影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

2020年，新劇龍陵石窟在2020年開啟了新的鬼燈系列，一上映就得到無數(shù)贊譽，豆瓣得了8.3分，目前在幽靈燈系列的歷史上排名第一。

很多人都很熟悉2015年的電影版本鬼吹燈籠搜索票房高達16.82億美元，豆瓣獲得7.4分，這很奇怪，有了什么樣的基因，在線節(jié)目就能獲得如此高的分數(shù)，觀看口碑也在爆炸。

除了這種大膽利用潘月明扮演胡八一，再加上曾在武林外展中扮演大嘴巴的姜超，再加上童磊的大金牙搏擊支持，鐵三角的組織真的讓觀眾非常投入到這出戲中，還有另一個重要的因素，使得網(wǎng)絡(luò)劇贏得了口碑和高分，這一次是用電影的方式拍攝電視劇。

電影和電視中的表達語言

電影和電視劇中表達的語言是不同的。如果你看看攝影和場景編排這兩個偉大的屬性，兩者的表現(xiàn)是非常不同的。

拍電影對攝影要求更高，因為大多數(shù)電影都需要在90分鐘內(nèi)講完一個完整的故事，這需要相機的位置和操作，再加上變幻的光線和陰影，使觀眾沉浸在其中，這樣鏡頭就比電視更精細。

由于電視連續(xù)劇的預(yù)算和情節(jié)需要，焦點仍然放在故事的內(nèi)容上，攝影要求要粗糙得多，鏡頭的語言不會考慮太多，例如電影中追求的長鏡頭效果沒有在許多電視劇中得到反映。

另一方面，就場景編排而言，如何構(gòu)圖和觀看區(qū)域空間也是導演經(jīng)?？紤]的問題。在某種程度上，形式比內(nèi)容更大，呈現(xiàn)出壯麗的氣勢。

例如，在指環(huán)王系列電影中，涉及大場面的場景隨處可見，人們可以感覺到氣勢上有一種壯觀的感覺和歷史的滄桑。當這些鏡頭慢慢地出現(xiàn)在中間地球的世界之后，它也將在觀眾心中呈現(xiàn)一個宏大的三維世界。

即使一個人不知道電影和電視語言的區(qū)別，有時看電影也會說，你怎么才能把它變成電視劇呢？因為我能感受到家庭的艱辛和渺小。

有時候看電視劇感覺就像一部電影，氣勢和感覺都不一樣。例如，龍陵石窟因拍得太多而受到網(wǎng)友的稱贊，每集都像看電影一樣令人愉快。

這種贊揚的背后是不同的影視語言模式的固化，現(xiàn)在電視制片人開始考慮以電影的方式制作電視劇，只要他們自己的故事已經(jīng)很好，再加上制作電影的視覺效果，他們當然會收獲很多。

2019年長安的第12小時展示了很多電影制作技巧，成功對所有人來說都是顯而易見的。美國戲劇曼達羅埃(Mandaloes)將這類電影推向了極致。據(jù)說每一集的成本高達1500萬美元(1億多人民幣)。它也取得了巨大的成功，讓科幻迷們興奮不已，終于看到了一部高水準的美國戲劇。

而這一次國內(nèi)年終話劇就落在了這出網(wǎng)劇上，這一次在電影語言里拍攝電影話劇，再加上自己的吹鬼燈小說本身精彩，故事就足夠了，只要剩下的功夫深沉、真摯，一部網(wǎng)絡(luò)戲也可以成為新的一年劇的開端。

光影交錯的透鏡

在龍陵神秘石窟的開頭，它顯示出它的氣勢，從遠到近，在音樂的聲音中，大視野慢慢地變成了一個中間的場景，接著是顫抖的李春來一起拾起棺材，當鏡頭聚焦在棺材上時，長鏡頭幾乎從遠到近，差別持續(xù)了兩分鐘。

在這兩分鐘里，可以感受到靜謐與運動完美結(jié)合在開闊的群山中，這一開場吸引了觀眾的注意力，而且勢頭很好。

無論是在黃河和奇怪的魚戰(zhàn)中，還是在茫?；囊爸?，這種大視野往往出現(xiàn)在電影中，這種鏡頭的表現(xiàn)在一般電視劇中并不常見。

主要原因是鏡頭語言主要用來渲染整體的情節(jié)效果，給觀眾一種愉悅和寬宏大量的感覺，也有助于營造一個宏大的電影世界，比如指環(huán)王這樣的渲染是一個中土世界，這個網(wǎng)絡(luò)游戲展示了一個什么樣的小世界里的中尉在觸摸黃金。主要原因是這種鏡頭語言主要是用來渲染整體的情節(jié)效果，給觀眾一種愉悅和寬宏大量的感覺，也是為了營造一個宏大的電影世界，如指環(huán)王。

而一般的電視劇主要集中在情節(jié)的發(fā)展上，相對而言，大多數(shù)家長都是矮小的，工作場所的掙扎和那些狗血通過小而強的戲劇，這些不需要用這樣的鏡頭語言來表達，只要故事講得好，另外，在成本方面，拍攝這樣的鏡頭也是費時費力的，導演不愿意這樣操作。

此外，就光和影而言，電影的燈光效果很少是穩(wěn)定的，當然，電視劇需要同樣的燈光效果，但前者比電影要求更高、更精細，而且一部電影所花的大部分時間都花在調(diào)整每一次拍攝的復(fù)雜燈光上。

光和影都有自己的感覺，如光代表安全、美德、歡樂等，而黑暗則象征恐懼、邪惡、未知等等。

如今，這種照明效果可以通過特效來完成，但也有必要考慮這種效果所帶來的沖擊程度。龍陵石窟中有許多經(jīng)典場景，反映了光影不斷變化的美感和情感吸引力。

其中一條是在黃河上，當船突然變色和下雨時，胡八一第一次世界大戰(zhàn)時奇怪的魚碎片，光影縱橫交錯，河水從原來的黃色變?yōu)闇\色，屬于灰光變色。

地下墓穴中的光和影也是如此，根據(jù)情節(jié)的需要，通過光和影表現(xiàn)出象征意義，無論是高光還是光明和黑暗交織在一起。

例如，當胡八一思考如何在黑暗中逃離密室的問題時，高光與背景的對比突出了人物的心理活動。思維就像黑暗中的光明，最終為困在暗處的人指明了一條清晰的道路。

鏡頭、角度、光線和陰影的轉(zhuǎn)換屬于攝影中的顯示元素，除了這些鏡頭語言外，龍陵石窟的場景編排也反映了精致。

場景調(diào)度的精化

在一個表達場景的簡單句子中，電影中的視頻材料是如何安排、合成和拍攝的。

導演Marselkane在談到現(xiàn)場安排時說：當我們制作一幅圖像時，我們必須把這幅畫當作繪畫大師，考慮到它的效果和表現(xiàn)。

當導演安排作文時，它是細的還是粗的，基本上幾集都可以看下來來理解，龍陵神秘石窟細膩的地方很到位。

李春來帶著肖九九去北京古玩市場釣魚的時候，整個場景都是用全景和細節(jié)來調(diào)戲的，從中你可以感受到老北京的氣息，對當時來過的許多人來說都有一定的親切感。

即使他們不生活在那個時代，他們也能感受到它的簡單性，無論是紅色的墻壁，還是出售的煎餅和標語，包括這三個人后來去吃火鍋，感受當時生活的味道，這就是整體構(gòu)圖的細膩程度。

就色彩而言，當時土人的主要色調(diào)是紅色的海洋，連內(nèi)衣都變紅了，家具的整體風格也充滿了時代的氣息，舊的黑白電視、燈、家具等都帶有時代的烙印，當然還有一個西瓜凍在水里。

然而，當畫面轉(zhuǎn)移到國外的楊雪莉家中時，它變成了中西光的結(jié)合，不再像國內(nèi)略帶紅色的暖色調(diào)，比老胡在當?shù)厣畹钠肺灰采仙搅艘粋€水平，當時，外國的物質(zhì)水平與國內(nèi)相比，證實了存在著很多差距，這樣的差異也是一個接一個地展現(xiàn)出來的。

在其他場景構(gòu)圖設(shè)計中，如一群人不斷在墓穴中尋找出路所體現(xiàn)的空間壓迫和緊湊，人們對黑暗和未知的恐懼是看不見的，因此觀眾為他們流汗。

至于發(fā)現(xiàn)的64頭大象的背面地圖，這些細節(jié)揭示了導演對細節(jié)展示的要求。從這些細節(jié)來看，雖然這是一部在線游戲，但細節(jié)的細膩程度并沒有放松?？偟膩碚f，盜竊罪過程中的心理過程和環(huán)境被完美地解釋為場景的精細編排和構(gòu)成，以及空間感。

當然，龍陵石窟不僅僅是在這些精力充沛的地方展示給觀眾看的，它只是從攝影和場景安排的角度來分析一部以電影語言拍攝的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇的觀感。

正如藝術(shù)評論家羅伯特·休斯(RobertHughes)所言：人們在他們創(chuàng)造的形象中，會記住他們的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢想。

這部改編自小說的網(wǎng)絡(luò)劇，可以說是第一次呈現(xiàn)出小說語言無法達到的形象延伸，讓我們看看國內(nèi)話劇應(yīng)該如何走下坡路的可能性，或許除了關(guān)注故事之外，另一種方式可能帶來的效果是驚人的。