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原來的標(biāo)題：想開始攝影嗎？你不能不學(xué)這八種經(jīng)典的構(gòu)圖方法！

你羨慕別人的照片拍得很好，但自己拍得很普通嗎？

你聽過很多l(xiāng)imerick攝影技巧，但還是不能拍好照片嗎？

你有沒有想過想學(xué)攝影不止一次，但仍然擔(dān)心面對(duì)各種令人眼花繚亂的營銷慣例？

沒關(guān)系！今天，專注于攝影(圖像發(fā)送)來解決你的困難！

如果你有自學(xué)攝影的夢(mèng)想，我希望[影像學(xué)派]的這篇文章能幫助你利用風(fēng)浪。

說到攝影，必須把文字寫好。自學(xué)成才的攝影作文是入門的第一層，非?；A(chǔ)，但也很重要。

構(gòu)圖之于攝影，如同框架之于建筑。構(gòu)圖的基礎(chǔ)已經(jīng)奠定，攝影之路是平坦的。

今天，[影像學(xué)校]以原圖為例，詳細(xì)解釋了攝影練習(xí)中常用的八種經(jīng)典構(gòu)圖技巧，以幫助初學(xué)者談?wù)摽焖贁z影。

對(duì)稱性最初是一個(gè)數(shù)學(xué)概念，即：

在攝影構(gòu)圖中，所謂的對(duì)稱主要是指鏡像對(duì)稱，根據(jù)對(duì)稱軸的不同，對(duì)稱合成可分為左右對(duì)稱和上下對(duì)稱。

1.1.左右對(duì)稱

左右對(duì)稱的構(gòu)圖主要用于建筑攝影，許多建筑，特別是一些古典建筑，往往采用軸對(duì)稱框架設(shè)計(jì)，以達(dá)到莊重美觀的目的。

照片1-1，攝于廣州石室圣心堂。以中間走廊為軸線，從建筑主體到內(nèi)部裝飾，教堂呈現(xiàn)出嚴(yán)格的左右對(duì)稱關(guān)系，給人一種莊重莊重的感覺。

圖1/1：體系結(jié)構(gòu)突出了左右兩邊對(duì)稱的設(shè)計(jì)。

1.2.上下對(duì)稱

景觀攝影中經(jīng)常采用上下對(duì)稱的構(gòu)圖手法，通過拍攝實(shí)踐，可以利用湖面、水面、雨后路面等鏡子反射的反射，上下對(duì)稱的構(gòu)圖可以反映自然對(duì)稱的美。

如圖1-2所示，湖面靜謐如鏡，反映了遠(yuǎn)處群山雄偉的姿態(tài)。山體與湖面的倒影形成了上下兩層對(duì)稱的關(guān)系，是一體的。

圖1/2：山和湖的倒影是對(duì)稱的，上下對(duì)稱。

除了水面，你也可以使用一些建筑物的光滑表面，使用鏡面反射組合。如圖1-3所示：

圖1-3：機(jī)場候機(jī)樓的地面光滑如鏡。

如果現(xiàn)場碰巧有一面鏡子，不要錯(cuò)過利用它的機(jī)會(huì)。

如圖1/4所示，汽車展廳的天花板是一個(gè)巨大的鏡子玻璃，它清楚地反射了展位上的汽車。我將鏡子中的圖像融入到構(gòu)圖中，形成了一個(gè)一個(gè)虛擬的，一個(gè)現(xiàn)實(shí)的上下對(duì)稱。

圖1-4：使用天花板的鏡面反射組合。

所謂的對(duì)角線構(gòu)圖，顧名思義，畫面在屏幕的兩個(gè)對(duì)角線位置上的外觀或線條，因此大致是對(duì)角線。

這種合成方法并不普遍，只有當(dāng)適當(dāng)?shù)膱鼍氨粦?yīng)用時(shí)，它才能被描述為找不到。

如圖2-1所示，對(duì)角線組成(如紅色參考線)是由酒店墻壁和旋轉(zhuǎn)梯子形成的線。在圖的對(duì)角線兩側(cè)，白色柵欄與藍(lán)海形成鮮明對(duì)比，兩種顏色相輔相成。

圖2/1：墻壁和樓梯形成一條對(duì)角線，如紅色參考線。

圖2/2用于手機(jī)。使用近與遠(yuǎn)的視覺視角，在藍(lán)天的背景下拍攝桃花枝條。利用樹枝的自然向上生長，枝條的兩端將放置在圖片的對(duì)角線位置，焦點(diǎn)將是鏡頭中最近的桃花花。

圖2-2：基于樹枝生長趨勢(shì)的對(duì)角線成分.

三位一體是指圖片的橫向或縱向劃分為三個(gè)部分，其中水平三重奏法是景觀攝影中最常用的方法。

如圖3/1所示，在深圳玫瑰海岸。我用遠(yuǎn)處的地平線和海灘附近的海岸線作為分界線，把圖片從上到下分為三部分：天空、海洋和海灘。另一方面，海上游輪和岸上的觀測平臺(tái)形成了點(diǎn)和單調(diào)線的回聲，打破了圖片的色彩，起到了激活視覺的作用。

圖3-1：使用天際線和海岸線來劃分圖片.

事實(shí)上，三重法不需要三年級(jí)，也不要求圖片中必須有兩條明顯的直線，實(shí)際上，它是一種平衡畫面比例的構(gòu)圖思想。

例如，圖3-2，雖然圖片中沒有明顯的分界線，但從廣義上講，它仍然是一個(gè)三重奏組合：遠(yuǎn)山、海水、珊瑚礁，從上到下，它屬于圖片的三個(gè)主要區(qū)域。如圖中的紅色參考線所示。

圖3/2：遠(yuǎn)山、海水和珊瑚礁，屬于圖中的三個(gè)主要區(qū)域。

與遠(yuǎn)山暗礁的堅(jiān)硬質(zhì)地相比，海水的視覺感覺更為柔和，占畫面的一半以上，以達(dá)到平衡視覺比例的目的。

好字體組合是指在圖片中創(chuàng)建兩條互相垂直的等值線，這四個(gè)交點(diǎn)是視覺焦點(diǎn)，因?yàn)樗鼘D像劃分為九個(gè)方格，因此也被稱為九宮格組合。

如圖4-1所示，岸上的船被放置在九宮柵格右下角的交匯處，使之成為圖片的視覺焦點(diǎn)。

圖4/1：船的位置在九宮的交匯處。

良好的形狀組合被廣泛使用，不僅在風(fēng)景攝影中，而且在肖像攝影中也是如此。如圖4-2所示：

圖4-2：好的字體組合也適用于肖像攝影.

黃金除法，又稱黃金比率，是一個(gè)無限的非循環(huán)數(shù)學(xué)常數(shù)，約為1.618。其代數(shù)定義為：

這一比例被認(rèn)為是世界上最完美、最和諧的比例。向日葵、蝴蝶圖案和自然中的夜鶯的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都顯示出這一黃金比例。

與黃金比例相匹配的矩形稱為黃金矩形。如果黃金矩形不斷地被劃分為黃金，而分界點(diǎn)是圓的中心，則可以得到一條幾乎完美的弧線，這就是著名的黃金螺旋(如圖5-1所示)。這就是照片構(gòu)圖中的黃金分割方法組合的發(fā)源地。

圖5-1：按黃金比例計(jì)算的矩形稱為黃金矩形，紅色弧線稱為金色螺旋。

我們可以比較黃金分界點(diǎn)和三胞胎在圖片中的位置：

圖5-2：金分割點(diǎn)和三重奏點(diǎn).

如圖5-2所示，這兩幅畫的位置是相鄰的，不重合。因此，它給我們帶來的啟示是：

如圖5-3所示，蜜蜂作為視覺興趣點(diǎn)位于黃金分界點(diǎn)。

圖5-3：蜜蜂在黃金分界點(diǎn).

如果很難把握早期的拍攝，也要想得到準(zhǔn)確的黃金分段的構(gòu)圖，此時(shí)可以通過后期的切割來實(shí)現(xiàn)。

如果在Lighttroom中，按快捷鍵r，然后按o(字母)，就可以提取出金色的分區(qū)參考線，并對(duì)照片進(jìn)行二次組合。如圖5/4所示：

圖5/4：在Lighttroom中拔出金色分區(qū)參考線。

裁剪后，將字符放置在金色分區(qū)點(diǎn)，如圖5-5所示：

圖5：黃金分區(qū)組合是通過稍后階段的切割獲得的。

所謂的引導(dǎo)線實(shí)際上是一個(gè)虛擬的概念，并沒有被嚴(yán)格定義。從廣義上講，只要能引導(dǎo)、裝配或聚焦觀眾視線的線條，就可以稱為引導(dǎo)線，使用這種方法的構(gòu)圖稱為導(dǎo)絲組合。

如圖6-1所示，由于近與遠(yuǎn)的透視原理，長廊的彎曲方向和地面兩側(cè)的白線起到了聚集視線的作用。拍攝時(shí)，你可以等待兩個(gè)過路人到達(dá)門廊盡頭，然后開始捕捉，以便讓人物進(jìn)入視線范圍，這樣觀眾的視線就有了最后的視覺停止點(diǎn)。。

圖6-1：使用步行街的方向和地面上的白線作為視覺指南。

類似地，在樓梯等常見場景中，我們也可以通過拍拍欄桿的旋轉(zhuǎn)線，將觀眾的視線從外部引導(dǎo)到內(nèi)部，從而獲得有趣的視角。

圖6-2：使用樓梯的旋轉(zhuǎn)線作為指導(dǎo)線.

讓我們分享一種共同的、易于學(xué)習(xí)的構(gòu)圖技術(shù)--框架組合。

拍攝時(shí)，在環(huán)境中尋找?guī)Y(jié)構(gòu)的物體，并將主體放置在框中，其功能類似于導(dǎo)絲，還具有聚焦視線的功能。

如圖7-1所示，墻壁上的窗戶直接用作構(gòu)圖的框架，重點(diǎn)放在遠(yuǎn)處的建筑物上。

圖7-1：直接使用窗口.

圖7/2利用物體固有的形狀，以凸鏡的圓形鏡框?yàn)檩d體，以鏡子反射的夜景為主體。

圖7-2：使用對(duì)象的固有框架.

框架組合中的框架不一定是規(guī)則的正方形或圓形，也可以是不規(guī)則的形狀。

如圖7-3所示，早晨，低角度太陽照射在大門上，建筑物的陰影和拱門形成不規(guī)則的框架，而過路者在框架中處于突出位置。這種構(gòu)圖方法適用于光線和暗對(duì)比度強(qiáng)、光線和陰影效果突出的場景。

圖7-3：由光線和陰影形成的不規(guī)則框架.

負(fù)空間是一個(gè)外來語，英文名為否定空間，在視覺藝術(shù)中，作品主體所占的空間為正空間，其周圍的空白為負(fù)空間，類似于中國傳統(tǒng)中國畫中的空白。

建筑師要營造空間，畫家要?jiǎng)?chuàng)造空間，那么攝影師要捕捉空間。在攝影創(chuàng)作中，我們要堅(jiān)持或多或少的原則，給主體留下適當(dāng)?shù)南麡O空間，以協(xié)助創(chuàng)作。

如圖8-1所示，在逆光下，長出嫩葉的枝條變成剪影，我以它為主體，在它的左邊和底部保留了大量的空白空間。

圖8-1：在分支周圍留下大量白色.

類似地，如圖8-2所示，我選擇了一支有稀有花朵的樹枝，背景是天空和遠(yuǎn)處禿頂?shù)闹l，在黃花周圍留下了大量的白色，這不僅有一枝獨(dú)一的感覺，而且還有極簡優(yōu)雅的風(fēng)。

圖8-2：使用花周圍的負(fù)空間組合.

最后，讓我們簡要總結(jié)一下今天共有的八種經(jīng)典作曲方法：

這些方法不是相互排斥的，而是相互聯(lián)系的。在拍攝實(shí)踐中，我們可以根據(jù)具體的場景特點(diǎn)將一種或多種組合方法結(jié)合起來。

今天的文章更實(shí)用，更長一點(diǎn)，我們需要花更多的時(shí)間去閱讀，以便消化和吸收。我對(duì)你的學(xué)習(xí)建議是：

今天分享了這么多攝影技巧之后，你學(xué)到了多少攝影技巧？歡迎在評(píng)論部分給我留言。

如果你喜歡我的文章，請(qǐng)給我喜歡，轉(zhuǎn)發(fā)，收藏和評(píng)論。

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