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黑白交織的世界，黑白原家侯曉賢說，電影的戲劇性背景來自生活。有些電影令人興奮，提醒你這是一部電影，而有些電影則是樸素的，足以告訴你這是一部生活。電影陽光只是介于兩者之間。這不是一個黑色或白色的世界，但總是有人判斷它不是黑人或白人。陳，電影中的父親，就是這樣一個人，他固執(zhí)，多疑，但不善于言談，就像典型的嚴(yán)父形象在中式家庭中一樣，他是一個分居的人，他對世界有著分裂的決定。當(dāng)小兒子一事無成的時候，他從來不承認這個不優(yōu)秀的小兒子是他自己的孩子，把小兒子置于永恒的迷霧中；大兒子聰明而優(yōu)秀，他把所有的希望都寄托在他的長子身上，這是全家人的驕傲。

這也是中國本土家庭普遍存在的問題。父母永遠不會意識到自己的錯誤。他們永遠不會認識自己的孩子。他們認為自己所做的一切都是為了孩子的利益，但他們從不問自己是否需要。

導(dǎo)演也展示了他在這個缺失的位置上的能力。在對他哥哥的審判中，父親去學(xué)校找他的兄弟，只是為了給他那本書，更別提他的弟弟了。大兒子怎么可能不知道這一刻真正是兄弟的案子正在審理呢？然而，訪問這樣的時刻，只是寄這本書與諺語印刷。同時，導(dǎo)演在對白中的拍攝技巧也不同于平時的正、負鏡頭，但隨著平鏡頭的異化，后場被插入的是優(yōu)秀考生的得分表，那種強烈的壓力感可見一斑。

缺乏溝通也是每個中國家庭共同的問題。導(dǎo)演在表達這種壓抑的同時，也采用了這種晦澀無聲的手法。在電影的早期階段，他并沒有為長子的自殺留下一點預(yù)兆。我們在電影中看到的大兒子是一個完美的積極的人。但直到小珍出現(xiàn)在葬禮上，父母和觀眾才意識到她大兒子那未知的對立面。兒子的知識對他的同學(xué)甚至不清楚，溝通的缺失是不言而喻的，同時，觀眾也在小珍的幫助下，學(xué)會了越來越多的青春無影，在陽光下的痛苦。

當(dāng)太陽和蠟燭，窒息的生命能量，首先看電影，這個故事是為了讓人們想起智宇和導(dǎo)演的沒有人知道，但隨著電影的深化，我們可以看到?jīng)]有人知道更像是一個愈合的傷口，有傷疤但可以自由生活，而陽光則是將傷口撕裂給觀眾。這樣才能讓觀眾充分感受到這一創(chuàng)傷的原因，即電影有著原始的強大的生命能量。肖珍說他的長子是個很好的人。他把所有的好東西都留給了別人，但他從來沒有把它留給自己。他就像一支蠟燭，當(dāng)導(dǎo)演拍攝長子自殺的時候，他還用了一個燭光閃爍的鏡頭。長子的死是對陰影的一種妥協(xié)，暗示著導(dǎo)演的死亡表達了極其模糊、黑暗的光線，用云彩遮住了太陽的空鏡頭，當(dāng)鄰居們在黑暗中敲響門鈴時，并沒有表現(xiàn)出血腥和殘忍，是那么的樸素和親切。但是這個信息是如此的深刻。長子的最后一張照片是，他走得越來越遠，但影子卻越來越大。影子是自由，是他所追求的生命的能量。

第二個兒子表達他的生命能量渴望陽光的表達更加明顯，他成了父親，他只是個孩子，但承擔(dān)了家庭責(zé)任。不像他的哥哥，他的生活中沒有影子，他的生活充滿了陰霾，他渴望陽光，甚至云彩的斑駁也讓他感到如此珍貴。電影中最感人的是，當(dāng)他想離開療養(yǎng)院的時候，幾十個壞孩子開始唱一首關(guān)于周華健的花心的歌。誰不是那個膽敢仰望太陽，渴望陽光，生活在陰影中，渴望陽光的窮人，是托兒所里的每一個年輕人嗎？

長子死后，這位開始懷疑自己的父親是電影中最精力充沛的人。雨是這部電影最美麗的表現(xiàn)。強烈的自我懷疑導(dǎo)致了故事最后最好的部分--父親的罪行。同樣的空鏡頭，明亮的太陽被烏云遮住，變成了黑暗。父親利用自己從太陽到刺激的陰影的行動，為他們的生命向他的兩個兒子道歉。

暗影在陽光下斑駁，陽光下的影子在愛午夜晚餐一書中，有一個短篇小說叫露西和她的影子，講述了陽光和陰影的故事。一個有魅力的女人被迫接受不必要的指控，她的錯誤被平平，她的舉止使她變成了一個傀儡。

在電影里，每個人都有自己的黑暗，生命的廢墟、黑暗和光斑在我們的生活中就像一塊發(fā)霉的污漬，但就像這樣，生活是真實的，是質(zhì)感的。電影的結(jié)尾，啊，他騎著他的母親騎自行車，當(dāng)她還是個孩子的時候，他的母親騎著一輛自行車載著阿赫。小時候，穿過蒙太奇的編輯技術(shù)是如此的溫暖和移動，它給了觀眾力量。