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我想拍一部能留下印記的電影，不是在票房榜上，而是在人們的心中。

斯皮爾伯格

斯皮爾伯格與張藝謀

外國(guó)媒體承認(rèn)，斯皮爾伯格的電影拍攝技巧是當(dāng)今世界上最有價(jià)值的電影財(cái)富。沒(méi)有人能真正界定導(dǎo)演是什么，斯皮爾伯格本人也是對(duì)導(dǎo)演定義的最佳詮釋。畢竟，72歲時(shí)開(kāi)槍射出平板電腦的頭號(hào)玩家就是最好的證明。

斯皮爾伯格的電影主題豐富多樣，拍攝技巧純正，拍攝技巧辛辣而復(fù)雜，這就是為什么幾乎每一部技巧嫻熟的電影都有經(jīng)典的電影場(chǎng)景，可以載入電影的歷史中去影響一個(gè)時(shí)代?？梢钥隙ǖ氖?，對(duì)于這樣一個(gè)電影大師來(lái)說(shuō)，我們學(xué)習(xí)、模仿和創(chuàng)新是每個(gè)學(xué)拍電影的人的唯一途徑。

在進(jìn)入文本之前，看一看下面的視頻，它選擇了斯皮爾伯格電影中最令人難忘的30個(gè)場(chǎng)景，包括下面提到的10種常用的拍攝方法：

一推透鏡

推鏡頭是電影拍攝中常見(jiàn)的一種方式，鏡頭和畫(huà)面逐漸接近畫(huà)面，畫(huà)面的外框逐漸縮小，畫(huà)面中的場(chǎng)景逐漸放大，觀眾的視線可以從整體上看到一定的布局，推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物內(nèi)心的活動(dòng)，增強(qiáng)情感氛圍的引爆。

電影用85毫米或100毫米的焦距鏡頭拍攝肖像畫(huà)。當(dāng)前景中的物體越來(lái)越大時(shí)，鏡頭的焦距越來(lái)越長(zhǎng)；當(dāng)鏡頭的鏡框中的物體移動(dòng)得越來(lái)越快時(shí)，鏡頭的焦距就會(huì)越來(lái)越長(zhǎng)。

2跟隨鏡頭

跟蹤是電影拍攝的經(jīng)典技術(shù)之一，但斯皮爾伯格在實(shí)際應(yīng)用中對(duì)這一技術(shù)給予了更多的解釋，形成了一種非?？勺R(shí)別的后續(xù)鏡頭風(fēng)格。一般來(lái)說(shuō)，斯皮爾伯格用長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄走和交談的兩個(gè)角色。為了追求卓越的視覺(jué)紋理，斯皮爾伯格在人物和相機(jī)之間以各種方式安排道具和00：00演員，以增強(qiáng)畫(huà)面和人物活動(dòng)的視覺(jué)豐富性。

另外，當(dāng)這兩個(gè)角色在走向結(jié)尾時(shí)交談的場(chǎng)景中，其中一個(gè)即將說(shuō)服另一個(gè)角色時(shí)，斯皮爾伯格要求兩名演員靠近攝像機(jī)，記錄下他們彼此看著的照片。

三肩鏡

肩部鏡頭是一種普通的拍攝方式，但在斯皮爾伯格中，它可以將平凡變成魔法。斯皮爾伯格通常用寬鏡頭拍攝主角的肩膀，這樣可以使主角的形象比銀幕上的其他人物更大，從而凸顯主角的角色和地位，并取得很強(qiáng)的戲劇性效果。

此外，有時(shí)在肩部鏡頭中，肩部會(huì)占據(jù)大部分的畫(huà)面，從而把想要突出鏡頭的主體擠到鏡頭框的邊緣。雖然它不是標(biāo)準(zhǔn)的肩部巨人，但這樣做通常是有特殊意義的。斯皮爾伯格用它來(lái)強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的粗俗意義，但他不會(huì)在電影中使用超過(guò)第二次。

4特寫(xiě)鏡頭

許多導(dǎo)演都使用特寫(xiě)鏡頭，但斯皮爾伯格是迄今為止最好的特寫(xiě)應(yīng)用。

5寬透鏡

斯皮爾伯格非常喜歡寬鏡頭，不管是肩后鏡頭，還是其他各種拍攝技巧，只要他想突出照片背景中的前景，他肯定會(huì)使用寬鏡頭。許多人指責(zé)斯皮爾伯格認(rèn)為他的寬鏡頭非常保守，但事實(shí)上，斯皮爾伯格比許多導(dǎo)演大膽得多，他應(yīng)該是電影史上最大膽、最有野心的導(dǎo)演之一。

6.通過(guò)大量的前景來(lái)構(gòu)建透鏡圖像。

斯皮爾伯格特別喜歡用鏡頭中的各種背景來(lái)構(gòu)造鏡頭。在少數(shù)派報(bào)告的開(kāi)頭，有一個(gè)小男孩在椅子上拍照的場(chǎng)景。這讓觀眾感覺(jué)到緊張和興奮的感覺(jué)，就好像你在一個(gè)隱藏的角落里偷窺一樣。這種方法比把攝像機(jī)直接對(duì)準(zhǔn)小男孩要好得多。

7鏡拍攝技術(shù)

在電影中，你經(jīng)常會(huì)看到通過(guò)鏡像來(lái)表達(dá)故事場(chǎng)景的拍攝技巧。鏡子拍攝通常是由一個(gè)寬鏡頭處理，然后慢慢過(guò)渡到角色的特寫(xiě)鏡頭。通過(guò)這種技術(shù)，鏡頭上的轉(zhuǎn)換是合理的，不會(huì)泄露痕跡。

8配合夾

所謂的匹配剪輯是指兩個(gè)場(chǎng)景之間的連接，它們具有不同的時(shí)間和空間，但具有相似的圖像軌跡。斯皮爾伯格的匹配剪輯令人印象深刻。

9使用背光創(chuàng)建陰影輪廓

斯皮爾伯格在21歲時(shí)拍攝了他的第一部短片安培林，他學(xué)會(huì)了如何用背光來(lái)構(gòu)造影子輪廓，并不得不為自己的年輕才能而嘆息。

連續(xù)拍攝10多種鏡片

斯皮爾伯格最偉大的天才在于他把各種鏡頭結(jié)合在一起。通過(guò)不斷改變拍攝位置，斯皮爾伯格可以繼續(xù)使用寬鏡頭、近距離鏡頭、肩部鏡頭，并最終將近距離鏡頭用于連續(xù)拍攝，一舉一舉，永不停頓。

資料來(lái)源：淘大夢(mèng)