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黑白交織的世界，黑白原家侯曉賢說，電影的戲劇性背景來自生活。有些電影令人興奮，提醒你這是一部電影，而有些電影則是樸素的，足以告訴你這是一部生活。電影陽(yáng)光只是介于兩者之間。這不是一個(gè)黑色或白色的世界，但總是有人判斷它不是黑人或白人。陳，電影中的父親，就是這樣一個(gè)人，他固執(zhí)，多疑，但不善于言談，就像典型的嚴(yán)父形象在中式家庭中一樣，他是一個(gè)分居的人，他對(duì)世界有著分裂的決定。當(dāng)小兒子一事無成的時(shí)候，他從來不承認(rèn)這個(gè)不優(yōu)秀的小兒子是他自己的孩子，把小兒子置于永恒的迷霧中；大兒子聰明而優(yōu)秀，他把所有的希望都寄托在他的長(zhǎng)子身上，這是全家人的驕傲。

這也是中國(guó)本土家庭普遍存在的問題。父母永遠(yuǎn)不會(huì)意識(shí)到自己的錯(cuò)誤。他們永遠(yuǎn)不會(huì)認(rèn)識(shí)自己的孩子。他們認(rèn)為自己所做的一切都是為了孩子的利益，但他們從不問自己是否需要。

導(dǎo)演也展示了他在這個(gè)缺失的位置上的能力。在對(duì)他哥哥的審判中，父親去學(xué)校找他的兄弟，只是為了給他那本書，更別提他的弟弟了。大兒子怎么可能不知道這一刻真正是兄弟的案子正在審理呢？然而，訪問這樣的時(shí)刻，只是寄這本書與諺語(yǔ)印刷。同時(shí)，導(dǎo)演在對(duì)白中的拍攝技巧也不同于平時(shí)的正、負(fù)鏡頭，但隨著平鏡頭的異化，后場(chǎng)被插入的是優(yōu)秀考生的得分表，那種強(qiáng)烈的壓力感可見一斑。

缺乏溝通也是每個(gè)中國(guó)家庭共同的問題。導(dǎo)演在表達(dá)這種壓抑的同時(shí)，也采用了這種晦澀無聲的手法。在電影的早期階段，他并沒有為長(zhǎng)子的自殺留下一點(diǎn)預(yù)兆。我們?cè)陔娪爸锌吹降拇髢鹤邮且粋€(gè)完美的積極的人。但直到小珍出現(xiàn)在葬禮上，父母和觀眾才意識(shí)到她大兒子那未知的對(duì)立面。兒子的知識(shí)對(duì)他的同學(xué)甚至不清楚，溝通的缺失是不言而喻的，同時(shí)，觀眾也在小珍的幫助下，學(xué)會(huì)了越來越多的青春無影，在陽(yáng)光下的痛苦。

當(dāng)太陽(yáng)和蠟燭，窒息的生命能量，首先看電影，這個(gè)故事是為了讓人們想起智宇和導(dǎo)演的沒有人知道，但隨著電影的深化，我們可以看到?jīng)]有人知道更像是一個(gè)愈合的傷口，有傷疤但可以自由生活，而陽(yáng)光則是將傷口撕裂給觀眾。這樣才能讓觀眾充分感受到這一創(chuàng)傷的原因，即電影有著原始的強(qiáng)大的生命能量。肖珍說他的長(zhǎng)子是個(gè)很好的人。他把所有的好東西都留給了別人，但他從來沒有把它留給自己。他就像一支蠟燭，當(dāng)導(dǎo)演拍攝長(zhǎng)子自殺的時(shí)候，他還用了一個(gè)燭光閃爍的鏡頭。長(zhǎng)子的死是對(duì)陰影的一種妥協(xié)，暗示著導(dǎo)演的死亡表達(dá)了極其模糊、黑暗的光線，用云彩遮住了太陽(yáng)的空鏡頭，當(dāng)鄰居們?cè)诤诎抵星庙戦T鈴時(shí)，并沒有表現(xiàn)出血腥和殘忍，是那么的樸素和親切。但是這個(gè)信息是如此的深刻。長(zhǎng)子的最后一張照片是，他走得越來越遠(yuǎn)，但影子卻越來越大。影子是自由，是他所追求的生命的能量。

第二個(gè)兒子表達(dá)他的生命能量渴望陽(yáng)光的表達(dá)更加明顯，他成了父親，他只是個(gè)孩子，但承擔(dān)了家庭責(zé)任。不像他的哥哥，他的生活中沒有影子，他的生活充滿了陰霾，他渴望陽(yáng)光，甚至云彩的斑駁也讓他感到如此珍貴。電影中最感人的是，當(dāng)他想離開療養(yǎng)院的時(shí)候，幾十個(gè)壞孩子開始唱一首關(guān)于周華健的花心的歌。誰(shuí)不是那個(gè)膽敢仰望太陽(yáng)，渴望陽(yáng)光，生活在陰影中，渴望陽(yáng)光的窮人，是托兒所里的每一個(gè)年輕人嗎？

長(zhǎng)子死后，這位開始懷疑自己的父親是電影中最精力充沛的人。雨是這部電影最美麗的表現(xiàn)。強(qiáng)烈的自我懷疑導(dǎo)致了故事最后最好的部分--父親的罪行。同樣的空鏡頭，明亮的太陽(yáng)被烏云遮住，變成了黑暗。父親利用自己從太陽(yáng)到刺激的陰影的行動(dòng)，為他們的生命向他的兩個(gè)兒子道歉。

暗影在陽(yáng)光下斑駁，陽(yáng)光下的影子在愛午夜晚餐一書中，有一個(gè)短篇小說叫露西和她的影子，講述了陽(yáng)光和陰影的故事。一個(gè)有魅力的女人被迫接受不必要的指控，她的錯(cuò)誤被平平，她的舉止使她變成了一個(gè)傀儡。

在電影里，每個(gè)人都有自己的黑暗，生命的廢墟、黑暗和光斑在我們的生活中就像一塊發(fā)霉的污漬，但就像這樣，生活是真實(shí)的，是質(zhì)感的。電影的結(jié)尾，啊，他騎著他的母親騎自行車，當(dāng)她還是個(gè)孩子的時(shí)候，他的母親騎著一輛自行車載著阿赫。小時(shí)候，穿過蒙太奇的編輯技術(shù)是如此的溫暖和移動(dòng)，它給了觀眾力量。