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大圖分析

簡(jiǎn)約攝影的三個(gè)要點(diǎn)

圖形和文字評(píng)論

最偉大的真理是最簡(jiǎn)單的。借用一個(gè)廣告詞：簡(jiǎn)單，而不是簡(jiǎn)單。拍照也是如此，簡(jiǎn)單的照片往往很難表達(dá)。追求極簡(jiǎn)攝影是一種流行的風(fēng)格，用最少的圖片元素來(lái)表達(dá)主題，這既簡(jiǎn)單又有意義。攝影是一種選擇的藝術(shù)，而少拍多的理念也適用于這里。

千百年來(lái)正午捕魚(yú)時(shí)的鐵幫照片

評(píng)論：這是一種非常簡(jiǎn)單的照片風(fēng)格，有很強(qiáng)的形式感，注重點(diǎn)、線、面組成關(guān)系，使用長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行圖像壓縮，放棄冗余元素，簡(jiǎn)單色彩，主體突出。

線路分布均勻，雖然數(shù)量大，但不亂。虛擬現(xiàn)實(shí)與豐富的圖片同時(shí)結(jié)合，充滿節(jié)奏和節(jié)奏，面積僅占畫(huà)面的2/3，更合理。

作者控制水面反射，使水面呈現(xiàn)均勻的灰色色調(diào)，整體和諧，可視為空白處理。

這張照片中，兩位漁夫帶著彩色的漁網(wǎng)，人物的位置是對(duì)的，漁民的動(dòng)作也很有觀賞性，屬于圖片中點(diǎn)的組成。因此，屏幕上有線和點(diǎn)，雖然沒(méi)有多少元素，但表達(dá)了很多內(nèi)容。

如何利用有限的元素組合，創(chuàng)造出豐富的圖景內(nèi)涵，是一項(xiàng)技術(shù)性工作。在攝影學(xué)習(xí)的初級(jí)階段，我們總是喜歡用廣角鏡頭拍攝，可以容納很多圖片元素，細(xì)節(jié)也很多，最大的問(wèn)題是我們不能突出主體。然而，簡(jiǎn)約主義類型的照片是突出主題的最大程度，同時(shí)，它可以引起人們的思考。因此，長(zhǎng)焦距鏡頭的使用是非常重要的，因?yàn)殚L(zhǎng)焦距鏡頭可以粗略地幫你過(guò)濾掉一些不必要的景物，再加上一些攝影師的獨(dú)立思考，照片與廣角完全不同，這是景觀照片中長(zhǎng)焦距鏡頭不可缺少的原因之一。

在實(shí)際拍攝中，有一些拍攝想法和技巧可以幫助我們努力實(shí)現(xiàn)極簡(jiǎn)風(fēng)格。

大面積空白

從藝術(shù)的角度看，留白是以空白為載體，進(jìn)而呈現(xiàn)出意境的美。在攝影中，天空可以是白色的大面積，背景墻可以是白色的大面積，這些空白區(qū)域往往是干凈的，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)，其目的是完全引導(dǎo)人們對(duì)你想表達(dá)的主題的關(guān)注，同時(shí)這些空白與主體有著回聲的關(guān)系，這將給觀眾帶來(lái)更多的思考空間和發(fā)散思維。

紅霞石巖圖

點(diǎn)評(píng)：作者在山上捕捉到一棵孤零零的樹(shù)，用極簡(jiǎn)主義和剪影來(lái)表達(dá)，天空部分作為一大片白色，視覺(jué)上讓觀眾感受到愉悅和放松、空虛和自由。在構(gòu)圖中，畫(huà)面的右側(cè)偏左一點(diǎn)，紅霞飽和度也可以略有降低。

吳建屏在路上拍的照片

點(diǎn)評(píng)：這張照片使用對(duì)角線構(gòu)圖來(lái)區(qū)分天空和地面，兩個(gè)視覺(jué)指南的焦點(diǎn)是人物。點(diǎn)、線、面組合，只有兩種簡(jiǎn)單的顏色互相補(bǔ)充，天空和地面形成一個(gè)大面積的空白，細(xì)節(jié)不多，但車轍似乎有點(diǎn)復(fù)雜。

捉蜂和捉影丁玉亭

點(diǎn)評(píng)：使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，背景都將是假的，也形成了大面積的空白。捕捉到的鳥(niǎo)是準(zhǔn)確的，而深色的背景引發(fā)了鮮艷的花朵。標(biāo)題是恰當(dāng)?shù)?，整個(gè)照片是主題的很好表達(dá)。

簡(jiǎn)化顏色

色彩是作品不可缺少的元素，黑白在某種意義上也被算作顏色。在極簡(jiǎn)主義作品中，你常常看不到太多的顏色，或者顏色以濃縮的大顏色塊的形式出現(xiàn)，用少量的顏色在面積之間形成對(duì)比度或回聲來(lái)表達(dá)主題。

往左走，往右走，走，謝麗仙，照張相。

點(diǎn)評(píng)：作者對(duì)這張照片處理得比較仔細(xì)，上下左右對(duì)稱處理，還捕捉到了人物之間對(duì)稱的姿勢(shì)，整個(gè)畫(huà)面就像凝固的瞬間。大面積的高光提高了視覺(jué)效果，但不足之處是，右邊電梯上的人物無(wú)法避免。

余松佑海云攝

點(diǎn)評(píng)：作者通過(guò)光線與陰影的變換、線條的彎曲、光影與暗影的處理、紋理的描寫(xiě)與瞬間的捕捉，形成了大小、深度與真實(shí)的對(duì)比，體現(xiàn)了作者扎實(shí)的基本技能和塑造形象的能力。

杜娘愛(ài)情樹(shù)照片

評(píng)論：作者用微鏡頭捕捉瞬間，虛擬背景突出了清晰的主體，整體色調(diào)也把握得很好，清新而溫暖。然而，有人建議，表達(dá)主體不應(yīng)該放在屏幕的中間，你可以選擇切斷左右兩側(cè)的一些空白，使主體更加突出，也可能更令人興奮。

天眼何文龍照

點(diǎn)評(píng)：這是一張空中照片，畫(huà)面中只有湖水和森林兩種元素，雖然森林密密麻麻，但也不影響簡(jiǎn)約風(fēng)格、樸素和內(nèi)容的表達(dá)。藍(lán)色和綠色的冷色調(diào)讓人感覺(jué)清新涼爽，總的來(lái)說(shuō)，這是一幅很好的畫(huà)面。

注重形式感

好的照片需要有一種形式感，但要表現(xiàn)出一種形式感，點(diǎn)、線和面是必不可少的。再加上美白，空白區(qū)域可以看作是表面，線條可以作為視覺(jué)導(dǎo)線。最后，它可能落在一點(diǎn)上，所以極簡(jiǎn)主義的圖像元素看上去很少，但有效的視覺(jué)元素應(yīng)該得到保證。

暮光之城

點(diǎn)評(píng)：這張照片是在黃昏拍攝的，很漂亮，但也很難拍。作者在構(gòu)圖中采用了經(jīng)典的金分割比例，把大片區(qū)域留到黑暗處，巧妙地將太陽(yáng)和主體結(jié)合在一起，缺點(diǎn)是左下角的斜線造成了一定的破壞，雖然并不明顯，但仍然影響了畫(huà)面的簡(jiǎn)潔性和節(jié)奏感。

一個(gè)三口之家去給蔣建華拍照

評(píng)論：圖片簡(jiǎn)單有趣，曝光準(zhǔn)確，構(gòu)圖合理。背景深淺，節(jié)奏變化有節(jié)奏，三只熊的瞬間形狀被捕捉到位，整體機(jī)智、寬容。然而，這張照片并不是傳統(tǒng)的尺寸比，我不知道它是否是作者想要的剪裁，也應(yīng)該注意適當(dāng)?shù)谋壤x擇。

劉連奎攝，晨歌

評(píng)論：這張照片是在早上拍的，是為了形成溫暖的暗色調(diào)。作者想用線條來(lái)表達(dá)晨歌主題的節(jié)奏，但有太多的元素，沒(méi)有到位，顯得凌亂。建議選擇細(xì)節(jié)，改善點(diǎn)與線之間的關(guān)系。

金新江宋家照

評(píng)論：水面上灑著金色的陽(yáng)光，與整體清新典雅的冷色調(diào)形成鮮明對(duì)比。作者用長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮圖像，幾艘船的位置不同，大小和現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比，而極右船和距離只顯示物體干擾圖像的一半，因此建議放棄。

在極簡(jiǎn)主義的攝影風(fēng)格中，我們經(jīng)?？梢哉业竭@三種手法相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)，然而，主題和主題的表達(dá)是不容忽視的。圖片中的元素較少，主題應(yīng)該放置的地方可以參考傳統(tǒng)的構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)，如黃金切分法、對(duì)稱構(gòu)圖法和對(duì)角線構(gòu)圖法。當(dāng)然，你也可以選擇更極端的構(gòu)圖來(lái)達(dá)到意想不到的極簡(jiǎn)主義。

攝影師杉本(Sugimoto)的海上作品是極簡(jiǎn)主義的典型代表。海中的灰度梯非常豐富。隨著觀眾移動(dòng)觀看距離，他可以感受到灰度的不斷變化，產(chǎn)生了好奇心和共鳴感。因此，圖片中的小轉(zhuǎn)折點(diǎn)和過(guò)渡反映了觀察的基本技能。

Sugimoto的作品：海景系列選集

最小主義攝影測(cè)試攝影師對(duì)事物的全面理解和判斷。如何通過(guò)簡(jiǎn)單的圖片來(lái)表達(dá)復(fù)雜的景物會(huì)引起觀眾的思考，這是極簡(jiǎn)式攝影的難點(diǎn)所在。

溫暖的小費(fèi)

由于簡(jiǎn)約的風(fēng)格，極簡(jiǎn)主義的形象能在短時(shí)間內(nèi)捕捉到觀眾的視線。除了一些基本的構(gòu)圖技巧外，照片的故事也特別重要?？梢允褂妹黠@的光照、人的形狀或動(dòng)態(tài)的圖像效果，盡可能以最少的內(nèi)容組織對(duì)畫(huà)面的描述，從而拍攝出畫(huà)面的形式美學(xué)和內(nèi)涵。

這篇文章是從中國(guó)攝影日?qǐng)?bào)2017年第12期第42期選出的。

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