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食物不僅是人們的日常生活，也是探索他們一生的滋味。目前，由騰訊制作的視頻、大米到媒體、企鵝影視合作制作的紀錄片風味世界自第二季開始熱議。從味道去看世界，品嘗食物的味道就是生活的享受，品嘗這個世界背后的食物，更多的是勤勞的品質，不怕困難和危險的勇氣或愿意堅持下去的勇氣。

最近，風味世界首席導演陳曉青、李勇和制片人朱立賢接受了記者采訪。

食物離不開產地和故鄉(xiāng)

這一季的風味世界仍然處于高水平，豆瓣在播出后得了9.3分，比第一季度還要高。創(chuàng)造和超越更加困難，尤其是當無數的美食節(jié)目繼續(xù)在巨浪和沙地中發(fā)現味蕾的源頭時，再一次的創(chuàng)新和驚喜，這就更加困難了。

這一季，劇組已經游歷了25個國家和地區(qū)，拍攝了300多種美食。從閱讀研究到故事大綱的編寫，再到到處尋找相關人物和故事，最后進入拍攝階段。而拍攝還有循環(huán)要求，需要拍攝至少一整年，才能收獲完整的四季輪回。陳曉清承認，他們擁有一支強大的顧問團隊，包括學術顧問團隊、科學顧問團隊、縮微攝影團隊、食品顧問團隊等，他們共同護送整個項目。

說到創(chuàng)作，陳小青說：在第二季中，我們不僅在拍攝技巧、場景安排和音色控制方面力求卓越，而且在講述故事的方式上增強了戲劇感和沖突感。許多喜歡BBC紀錄片的觀眾可能會因為使用自然歷史紀錄片而感到親切。其實，我們只是吸取了自然紀錄片專業(yè)拍攝的手段和講述故事的方法，只是為了讓我們的故事更多的起伏。借鑒其他山石為美食紀錄片增添色彩，也是我們專業(yè)精神的一種探索方向。這樣的嘗試是謹慎的，更多的多樣性仍然保持著第一季的敘事風格。我們希望通過觀眾的反饋，逐步找到前進的方向。。

在技術創(chuàng)新上從來沒有停止過，風味世界第二季導演李勇介紹說，在技術上使用了全4k加50便士的拍攝，第一季是25P格式，改為目前的50P，原材料數量翻了一番。一個故事的素材甚至可以達到30噸左右。50便士會更流暢，更詳細。在射擊技術方面，我們采取更多的運動投籃，更多的儀式肖像，更有尊嚴的食物肖像，超微距的延遲拍攝，超高速拍攝的動態(tài)時刻等等。。

風味世界第二季的主題是巧妙的，它選擇了準確的內容切口、甜蜜的虛幻記錄、螃蟹水平記錄、沙司四海對話、雜項破碎的反擊歷史、粒子天空傳記、雞情論、根春秋志、香腸萬象收藏，這是甜蜜記錄主題中描述的八大江湖感受和故事。螃蟹水平記錄、雜碎反攻史、雞風情論、根莖春秋編年史和香腸萬象收藏。陳小青說，起初我們擔心食物不夠，最后我們發(fā)現花50分鐘談論一種食物是不可能的。最大的原因是人類太不一樣了。舉個例子，他說：比如說，日本人吃螃蟹的時候，他們要對付螃蟹，美國人吃螃蟹，美國人只吃幾塊肉，不想吃剩下的，包括軟膏和黃，中國人都受不了。太遺憾了。例如，它也是雞蛋和肉泥的結合，英國人用肉煎蛋包在一起，味道很好；而在武夷山地區(qū)，家庭主婦們可以小心而迅速地把肉放進蛋黃里，這就是顛倒事物的樂趣所在。。

陳小青說：風味世界組員們選擇的食物大多是地面上的新鮮食物。陳小青說：這些食物是扎根的，不能移走。許多‘草根’食品其實沒有秘密，材料選擇、加工、烹飪并不復雜。就像小面條離不開重慶一樣，腸的繁榮離不開貴陽，許多美食也離不開它的起源和故鄉(xiāng)。

此外，記者了解到，天津的沙窩蘿卜也將在以后的節(jié)目中展出。

找到觀眾利益的平衡

這部紀錄片沒有明星可以加入，更多的是依靠真實捕捉生活的細節(jié)，展現生活中的戲劇性因素來吸引觀眾。陳曉青說：在第二季，尼泊爾懸崖上捕獵蜂蜜的故事，為了展現驚險的場面，攝影師掛在懸崖頂端拍攝獵蜜者的驚險動作。在另一個故事中，我們與外國攝影師合作，記錄馬來西亞的巴約人如何在水下搜尋海膽，并拍攝世界上珍稀的水族生活。他說：上山出海實際上是希望能給觀眾帶來一種在那里的感覺。

回顧第二季風味世界的創(chuàng)作過程，最大的困難出現在拍攝結束時。陳小青回憶道：疫情對食品行業(yè)造成了巨大的打擊，同時也影響了我們的項目。調味人的第二季制作過程是做實地調查、拍攝故事、當地美食展示，以后需要在餐廳仔細拍攝，才能獲得最佳的視覺效果。但是我們不能在最后的過程的前夜旅行，我們甚至找不到在北京拍攝的餐館。幸運的是，我過去積累了一些做飯的朋友。射擊時，只有廚師打開時才摘下面具。陳小青說：這真的太難了。當被問到是否對這個節(jié)目感到滿意時，陳小青回答道：我很滿意。陳小青是一位老暴飲暴食的人，已經處理了近十年的美食紀錄片。。

中國菜往往充滿哲理，用苦澀的食物來做甜蜜的驚喜，就像生活一樣。

陳小青說：味道是什么？嚴格地說，它指的是食物的味道、氣味和感動的總和。但是文藝說味道更像是一個謎，它給我們帶來了巨大的快樂，讓我們對世界充滿好奇。按照這種思路，可以分為幾個層次。第一是傳說很遠，粥吃得很近，其實食物里有一個很大的原因；第二層，一份粥，一頓飯不容易想，我們希望自己的食物稀少；第三層是食物是傳達感情的最好的信使，食物中所看到的對生命的熱愛也會感動我們。。

此外，對于紀錄片來說，知識的內容就像一把雙刃劍.挑選知識點中最好的部分，用鏡頭語言講述。陳小青說這叫做極端交流。事實上，我們制作紀錄片，就像你在海上看到的冰山一樣。我們所讀的書和我們所掌握的信息是水下的部分。但我不會站出來說出來，我相信觀眾不會看的。只有3-5%在水面上，其余95%的≤97%在水下，這是無法形容的.在陳小青的觀念中，生活就是吃一百戶人家的飯，旅行千里，讀萬冊書。多吃和多讀一樣。他就是這么說的。

香噴噴系列是一部商業(yè)紀錄片，一部在公共媒體上播出的公共紀錄片。陳小青認為，這就要求創(chuàng)作者聽取觀眾的意見，尋找不同階層、不同職業(yè)、不同人群的最大公因子。無論是前端的主題選擇和故事放映，還是后期的編輯和節(jié)奏調整，我們都希望能夠站在更多觀眾的角度，找到更多人感興趣的平衡。。

創(chuàng)新是難點，也是突破口

2019年年底，騰訊視頻發(fā)布了2019年騰訊視頻年度索引報告，其中早餐中國、云南風味源和潮汕被列為十大用戶互動指數前十名。朱立賢是味覺世界第二季的制片人，也是企鵝電影電視紀錄片制片廠的導演，他對記者說：一方面，自然和食物是公眾的首選；展示社會現實的內容也在榜單上，比如世界和中國的空中拍攝。與用戶高度相關的紀錄片內容更受歡迎。。

紀錄片的復興趨勢是不可避免的。朱立賢說，騰訊視頻紀錄片70%的用戶是18-29歲的年輕人。面對制作紀錄片的年輕人，了解創(chuàng)新的需要是一個難點，也是創(chuàng)作者必須突破自己的地方。其次，紀錄片的市場成熟度有限，如何形成良性的業(yè)務閉環(huán)就顯得尤為重要，投資回報也是我們面臨的主要問題之一。騰訊視頻紀錄片在紀錄片項目中的制作和播出，希望繼續(xù)為用戶提供新的東西。新是騰訊視頻對創(chuàng)新的要求，就像視覺形象發(fā)展史一樣。。

朱立賢認為，創(chuàng)新也來自于新環(huán)境的變化，如新的歷史發(fā)現、新思想的呈現和新故事的出現。此外，互動已成為互聯網紀錄片傳播的關鍵詞，用戶的屏幕和評論也影響紀錄片的實時傳播。無論是傳統(tǒng)類型紀錄片的創(chuàng)新，還是為用戶制作自己喜愛的紀錄片，騰訊視頻都將網絡基因注入其中，以最大的開放性和寬容性連接用戶、創(chuàng)作和傳播，從而開辟一個更年輕、更生動的類型空間。朱立賢就是這么說的。記者了解到，今年下半年將有幾部優(yōu)秀紀錄片騰訊視頻上映：中學教學改革的真實成長、奧斯卡最佳紀錄片導演柯文思執(zhí)導的中國：她的故事、敦煌：誕生傳奇、商界大亨傳奇導演、早餐中國、原產甘肅等第三季。

這個世界從來都不是吝嗇和美味的，如何在食物紀錄片的叢林中找到不同之處，這些紀錄片涵蓋了廣泛的內容，也是創(chuàng)作者們思考的一個問題。陳曉青說：我們的團隊一直認為，食物不僅僅是食物，它還承載著中國人的家庭觀念、生活方式，甚至精神信仰。我們希望在節(jié)目上拍攝的食物不僅美味、健康，而且也是遺傳的。我們希望這些食物能得到當地人民的喜愛和自豪。。

陳小青認為只有兩種記錄片：做好和做不好，傳統(tǒng)媒體播出不好，上網就不好。如果我為了適應網絡交流的特點，而失去了我最流暢的表達和節(jié)目氣質，我最好不要這樣做。制作紀錄片必須是專業(yè)的，也就是要以觀眾為導向，盡可能地滿足觀眾講故事和視聽表演的需要。。

例如，今日中國早餐利用破碎時間，短片形式的紀錄片也很受觀眾歡迎，而陳小青的米隊制作了10分鐘節(jié)目系列的一集潮汕原味，去年上半年在Netflix美食欄目中排名第一。陳曉青說：如果我們能從中國人民的角度看待世界糧食，運用中國人民的思想，這也是文化信心和國家發(fā)展實力的體現。從這個角度來看，我們的雄心仍然很大。。

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