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導(dǎo)讀

剪輯點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)、聲音或圖像。準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪輯點(diǎn)可以保證鏡頭的順利切換。因此，剪輯點(diǎn)的選擇是視頻剪輯最重要和最基礎(chǔ)的工作。

什么是動(dòng)作編輯點(diǎn)？

剪輯點(diǎn)可分為兩類：

a.畫面拼接點(diǎn)、動(dòng)作拼接點(diǎn)、情感拼接點(diǎn)、節(jié)奏拼接點(diǎn)

b.聲音拼接點(diǎn)，包括對(duì)話、音樂、音效拼接點(diǎn)

動(dòng)作編輯點(diǎn)是主體動(dòng)作的連貫，動(dòng)作編輯也是為了清晰的敘事服務(wù)，但更注重鏡頭外部動(dòng)作的連貫性，動(dòng)作的一致性可以增加鏡頭之間的流暢性。

行動(dòng)編輯點(diǎn)的選擇

當(dāng)我們用不同的場(chǎng)景展示一個(gè)動(dòng)作，以確保流暢。我認(rèn)為有兩種方法可以解決編輯點(diǎn)。讓我們談?wù)劷鉀Q問題和在這里選擇問題。

第一種方法是：在第一張鏡頭中，演員的動(dòng)作是在微電動(dòng)勢(shì)中。微電動(dòng)勢(shì)是什么？也就是說(shuō)，動(dòng)作即將完成，下一個(gè)連接鏡頭將完成，動(dòng)態(tài)感覺可以彌補(bǔ)鏡頭中的場(chǎng)景跳躍問題，同時(shí)也使視覺更加流暢。

例如：鏡頭1是A-B近景，A擺動(dòng)a拳B-B落下；鏡頭2仍然是這樣，但兩個(gè)全景視圖，那么如何更好地將這兩個(gè)鏡頭切在一起？

是在點(diǎn)擊A和B的那一刻做剪輯點(diǎn)，因?yàn)椋@里是動(dòng)作范圍中最精彩的部分，這樣剪輯既符合視覺美學(xué)，又符合鏡頭內(nèi)聚力。

所以，當(dāng)朋友們拍兩張照片時(shí)，不要做你想做的事。首先，想想你的剪輯是否是發(fā)生動(dòng)作的最大地方。

第二種方法是：在第一個(gè)鏡頭中，演員完成1/4的動(dòng)作，下一個(gè)鏡頭完成3/4的動(dòng)作。

還有一個(gè)需要注意的問題是關(guān)于人眼的視覺保持問題。在第一次拍攝暫停到下一次拍攝結(jié)束之間有一個(gè)2到3振的跳躍問題。在2到3振被切斷后，就沒有視覺跳躍的感覺了。

電影透明人開始運(yùn)行的視頻剪輯非常流暢，秘訣是剪輯前后的影片不是傳統(tǒng)意義上的裁剪，應(yīng)該看到在過渡過程中總是有一兩幀，可以看作是兩幀的疊加，可以看作是兩幀的逐步發(fā)展。從第一幀開始，這些動(dòng)作，通?？瓷先ズ芷椒€(wěn)，實(shí)際上在中間有一個(gè)相對(duì)的停頓。

也就是說(shuō)，當(dāng)你一幀一幀地看它時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些畫面是相對(duì)靜態(tài)的，而這個(gè)地方通常是我們必須選擇的剪輯點(diǎn)。

值得注意的是，一般來(lái)說(shuō)，這些靜態(tài)幀(1-2幀)留在前一張照片中，從與下一張照片不同的場(chǎng)景開始。

在視頻剪輯中，最常見的情況是坐著、起床、擁抱、握手、摘下帽子、穿衣、吸煙、換門窗、走路、跑步等等。摘下帽子，戴上帽子，當(dāng)手接觸到帽子時(shí)，會(huì)停止開關(guān)門窗，當(dāng)手碰到門窗時(shí)會(huì)握手，在握手的起起落落的最高點(diǎn)或最低點(diǎn)行走，并保持腳和最高點(diǎn)保持不變(注意左右腳的一致性)。編輯方法可以根據(jù)以上的本質(zhì)進(jìn)行。

當(dāng)然，每件事都有例外，那就是我剛才提到的情緒編輯點(diǎn)和節(jié)奏編輯點(diǎn)。當(dāng)人們生氣時(shí)，當(dāng)我們要求加快速度時(shí)，那么下一張照片就會(huì)有幾幀不太好。

例如，打開窗戶的第一個(gè)鏡頭是在手碰到門窗時(shí)結(jié)束的，下一個(gè)鏡頭已經(jīng)部分打開了。這是傳說(shuō)中的情感編輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)，我認(rèn)為這只是一個(gè)陳述，當(dāng)然，這些都要靠編輯的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)完成。

在視頻剪輯中，人們往往回頭看、鞠躬、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、豎直等等，這與上面提到的編輯點(diǎn)的選擇基本類似。