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是我。如果你有額外的票，你會跟我一起去嗎？周慕云(梁朝偉飾)對電話說，他掛斷了電話，離開了香港，沒有等回復(fù)。

是我。如果你有多一張票，你會跟我一起去嗎？蘇麗珍(張曼玉)含淚對空房間說，沒有人回答。

2000年，被譽(yù)為太陽鏡之王的王家衛(wèi)拍攝了愛情時代。雖然票房不高，但口碑很好。當(dāng)時，他獲得了第53屆戛納國際電影節(jié)最佳影片獎，而梁朝偉則獲得了最佳男演員獎。

此后，在各大電影節(jié)中不斷提名和獲獎，是贏得獎項(xiàng)的軟手。

許多年前，當(dāng)我看愛的時候，我以為我在看一部典型的關(guān)于欺騙和愛情的悲劇喜劇，鏡頭和音樂都很迷人，故事看上去很精彩。

很多年后，當(dāng)我看花時間的時候，我明白這不僅是一個關(guān)于愛情的故事，而且是一個對一個時代的紀(jì)念，一個對過去青春的紀(jì)念，同樣精彩的故事，更美妙的是深深扎根于人們心中的鏡頭和音樂。

愛情時代現(xiàn)在已經(jīng)成為王家衛(wèi)的經(jīng)典作品之一，不能重復(fù)多次。過去的幾年是無法追溯的?？梢宰穼さ氖峭跫倚l(wèi)的鏡頭語言和浪漫的音樂。在兩性關(guān)系的獎勵下，一部經(jīng)典誕生了。愛情時代如今已成為王家衛(wèi)的經(jīng)典作品之一。

當(dāng)我們關(guān)注鏡頭和音樂時，我們就會理解和理解這個關(guān)于時代記憶、愛情中的愛的故事。

王家衛(wèi)想講的故事

一些媒體評論說，愛中的愛的故事很薄，這使得整部電影顯得空蕩蕩的。

？？這是真的，因?yàn)閼賽蹠r代的故事很簡單：一九六二年，在香港，碰巧搬到一樓的蘇麗珍和周慕云，碰巧發(fā)生了婚外情，開始彼此接觸和感情。

天城有一句叫簡之路，啟蒙之路的句子。

？一個過于簡單的故事，如果放在現(xiàn)代社會中，可能會變成在床上抓叛徒，然后在網(wǎng)上曝光，變成狗血雞毛的故事。

我相信，在早期，我們也了解到了花東華的手撕掉了另一個女人，男人真正的名字報告和著名的互聯(lián)網(wǎng)綠地事件，故事相似，都是關(guān)于欺騙那些人的，那些東西。

然而，這個簡單的故事遇見了王家衛(wèi)，遇見了王家衛(wèi)的鏡頭和音樂，一切都改變了口味。

一些媒體對王家衛(wèi)的評論是這樣的：王家衛(wèi)無疑是精神世界中最深刻、最敏銳的體驗(yàn)之一，這是在東方城市語境中以現(xiàn)代化為主題的。同時，他通過將這種體驗(yàn)注入到最受歡迎和最廣泛的大眾文化中，獲得了強(qiáng)烈的張力。

一九六二年在香港，據(jù)說有十萬內(nèi)地人涌入香港，當(dāng)這些東西混合在一起時，可以想象到這些影響、不穩(wěn)定、不安、不安和對未來的不確定，但與當(dāng)代相比，卻有著不同的品味，了解時代背景，看電影可能會感覺到更多。

在時代背景下，在王家衛(wèi)變幻的鏡頭語言和獨(dú)特的配樂中，簡單的故事已經(jīng)成為一種浪漫情感的體現(xiàn)，一種想要交談和休息的愛情體驗(yàn)，一種對過去時代的記憶和懷舊。

但在這個過去的時代，在時間的漠不關(guān)心下，沒有人可以回頭。

王家衛(wèi)射擊的魅力與音樂的觸覺

如果你旅行，你從來沒有去過杭州西湖，在西湖漫步，看到湖里有三座石塔，可以掃過去，什么也感覺不到。

如果導(dǎo)游告訴你桑坦印刷月亮的事，你可能會嘆口氣。如果另一個更好的導(dǎo)游在星空之夜把你帶到這里，再加上歷史故事的渲染，桑坦印刷的月亮就會立刻在你眼中變得如此浪漫和美麗。

王家衛(wèi)是導(dǎo)演圈里為數(shù)不多的非常聰明的人之一。他想展示的是鏡頭下的語言，在拍攝過程中感受到影片的魅力和緊張感。

？正如導(dǎo)演大衛(wèi)·麥克米特(David McMitt)所說：觀眾只會看到畫面中最明顯的部分。因此，導(dǎo)演必須主導(dǎo)他們的注意力。這和魔術(shù)技巧一樣：什么是最重要的技能？讓他們看看你想讓他們看到的東西。

？

在愛情時代，周太太和陳先生幾乎都是假的。他們只能聽聲音，看他們的背，但他們看不見自己的真實(shí)面目，因?yàn)樗麄冎皇潜尘邦伾谶@個時代，他們并不重要，王家衛(wèi)的鏡頭里也沒有他們。

沒有幾個導(dǎo)演敢這樣演，畢竟這樣刻畫人物是很困難的，畢竟電影主要是看的，但是看電影，通過周慕云和蘇麗珍的糾結(jié)，這兩個畫面還是很立體的。

王家衛(wèi)用鏡頭語言來表達(dá)一種緊張感和時間流動感，比如在幾個場景中拍攝夜晚的路燈。

通過鏡頭切換，從一個陽光明媚的午夜，然后在陽光下變成一個雨夜，但也代表了時間在它的推移。

但被欺騙和背叛的兩個人似乎像街燈一樣孤獨(dú)。出軌的人去日本玩得很開心，留下了兩個人，他們沒有互相欺騙，而是痛苦掙扎。

周慕云和蘇麗珍開始互相試探，像兩只受驚的螞蟻一樣，立刻摸了摸，分開了。

而根據(jù)現(xiàn)場繼續(xù)播放的背景音樂Yumeji的主題曲是如此感人，這段背景音樂繼續(xù)回響，在周慕云的煙霧中，在蘇麗珍不斷變化的旗袍中，充滿了往昔的回憶。

有網(wǎng)友評論說：音樂聽起來好像是看到周先生的紳士風(fēng)度和蘇太太穿著旗袍的優(yōu)雅，看到老上海在老小巷的細(xì)雨下！它很美！味道不錯！只有王家衛(wèi)才能做得這么仔細(xì)，那么感人！

？

？雖然這兩個人經(jīng)常出現(xiàn)在同一張照片中，但只有一個清晰，另一個在背景中大多是假的，這表明這兩者一直是孤立的。

對了，我最近沒見過你，先生。

順便問一下，你妻子呢？我最近沒見過她。

通過同樣的包包和領(lǐng)帶，雙方終于意識到，這不僅僅是因?yàn)樗麄冎缹Ψ狡垓_了對方。

在咖啡店的交流中，王家衛(wèi)的相機(jī)一直保持著一個人的特定，很少把兩個人很接近同一臺相機(jī)，這是孤獨(dú)的兩個人，仍然是疏遠(yuǎn)的。

兩個相鄰的人最后慢慢地聚在一起，但這一次是背景一定距離，相鄰而不是相親就是這樣一種表達(dá)狀態(tài)。

我不知道另一對是怎么開始的，所以他們開始模擬場景，最后發(fā)現(xiàn)他們無法成為對方，但這種關(guān)系就像春雨后的青草，開始慢慢地噴濺起來。

有了這種美妙的體驗(yàn)，仍然是經(jīng)典的音樂，這是孤獨(dú)而快樂的音樂，音樂的聲音，但心情不一樣的時候，感覺也不一樣，愛情和音樂的匹配是最好的體驗(yàn)。

在這個時候，鏡頭是分開的和組合的，特別是在酒店和那個旋轉(zhuǎn)鏡頭是非常驚人的，雖然兩者非常接近，但是只有在鏡子中的旋轉(zhuǎn)鏡頭。

從互相看到在鏡頭下看對方，這是一次從孤立到緩慢親密的旅程。

王家衛(wèi)通過鏡頭語言來表達(dá)自己的孤獨(dú)狀態(tài)，互相考驗(yàn)，不斷接近，直到他們想進(jìn)一步發(fā)展，然而，有些人不在乎世俗的壓力，有些人很關(guān)心。

西服與旗袍的愛情困境

西服是男性正統(tǒng)觀念的象征，經(jīng)過多年對面料和細(xì)節(jié)的調(diào)整，基本上在時間的流逝中變化不大，西服和襯衫一直是一樣的。

這種搭配也是周慕云個人世俗道德的桎梏。

？蘇麗珍的變化旗袍，女人的美麗曲線是如此美麗，但同樣的緊束縛，她們也無法打破這種束縛。

孫太太說了幾句話，年輕一點(diǎn)也不放松，蘇麗珍選擇不去見周慕云，孫太太打麻將的時候，她站在窗前，試圖拉開窗簾，不敢打開。

在音樂的聲音中，孤獨(dú)和孤獨(dú)，產(chǎn)生了矛盾的情緒，在曹英的心中，一顆心早已飛走，但這世俗的自我束縛了她。

周慕云說：我相信我不會像他們那樣，但會的。

因此，他選擇逃跑，遠(yuǎn)離這種渴望卻沒有實(shí)現(xiàn)的局面。

別哭了。這不是真的。不管這種愛是真的還是假的，他們都知道這也是矛盾的。

蘇麗珍知道丈夫出軌，心痛不哭，知道周慕云要走，哭得痛哭痛哭，這種感情在世俗的壓力下無法釋放，只能選擇流淚。

蘇麗珍第二次在周慕云下榻的酒店里落淚，打完電話的周慕云沒有等，而是直接走了。

蘇麗珍到的時候，她沒有見到拿著柱子的信，卻看到一間空房間。周慕云給了她一種愛的感覺，但開始逃跑了。

再看愛情時代，我不認(rèn)為周慕云是一種高尚的離別，而是一種復(fù)雜的逃離，不管他愛不愛蘇麗珍，這種復(fù)雜也許連他自己都不知道。

所以，很多年后，蘇麗珍走進(jìn)周慕云的房間，抽了一支煙，躺在躺椅上，纖細(xì)的旗袍腳上，穿上了他拿走的拖鞋，她只是來告別過去，沒有因?yàn)閻鄱粝聛怼?/p>

因此，當(dāng)周慕云回到香港，在房客口中得知有一個女人和她的孩子在他對面租房時，他臉上帶著淡淡的笑容，沒有因?yàn)閻鄱驍_對方。

因?yàn)?，在過去的幾年里，他們一直很親近、溫暖和相愛，這就足夠了，無論是否真的在一起，都可以在一起很長一段時間，沒有人能知道，只知道這是過去的一段愛情時光。

王家衛(wèi)的愛情時代是一個愛情故事嗎？是的，也不是，這是最好的答案。

在愛的時代，浪漫的場景伴隨著反復(fù)的音樂，能感受到時間的緩慢流逝，在光影中能感受到對時代和依戀的向往。

然而，就像周慕云和蘇麗珍并沒有真正在一起一樣，誰能永遠(yuǎn)停留在一個固定的時代，在一個不可能出現(xiàn)的時間里停留？

過去只是一種記憶，說出來，封在莫高窟的一個洞里。

過去只能回憶，一切都是不言自明的.