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生命中的第一次是你生命中的第一次，請小心。

人生第一次海報

紀錄片簡介

這部紀錄片于2020年1月15日首映，到目前為止，已經播出了12集。這部影片中的生命部分貫穿了人生的不同階段，如出生、學校、家庭、職業(yè)、養(yǎng)老金等，并在不同的生活場景中分發(fā)，如醫(yī)院、學校、軍隊、房地產經紀人、村莊、工廠、老年人大學等等。

這部電影的目的是通過蹲和拍攝來觀察不同的人在生活的重要節(jié)點上的第一次，表達中國人的感情，他們面臨的挑戰(zhàn)和他們所堅持的價值觀，并反映中國的時代精神。

導演介紹

導演：秦波

導演：秦波

代表作品：世界人生中的第一次

經歷：畢業(yè)于上海大學上海電影學院，是廣播電視藝術專業(yè)的研究生。在他的研究生院里，秦波把理論和實踐結合起來。他深入研究了各種新聞理論，自學了編輯和導演的知識，并在這一時期制作了大量的紀錄片。在第二項研究中，他有幸加入了在世博會館制作正式紀錄片的團隊。在此期間，秦波積累了拍攝大型紀錄片的經驗。畢業(yè)后，在加入SMG的工作后，他在新聞中心的1/7節(jié)目中做了深入的報道，并且是一名深入的記者。做新聞的經歷也影響了他的紀錄片，達到了他的導演風格。

故事摘要

本文選擇當兵和團結在一起這兩集向你介紹。

資料來源：網絡

秦波，當兵的故事講述者

告別吉林的父母，踏上去湖北荊門的火車，小徐開創(chuàng)了一個新的人生身份：招募雞蛋兒子。第一次點名，第一次排隊，第一次被子，第一次緊急收集，第一次排練。小徐和另外兩名大學生第一次完成了從當?shù)厍嗄甑娇战凳勘霓D變。

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湘首的說書人：口鎮(zhèn)海

旁邊是江西南昌癌癥醫(yī)院，有一個共用的廚房，熊阿姨和他的老伙伴在十多年前就成立了。熊阿姨每天凌晨兩三點起床準備早餐，這已經成為許多癌癥家庭的廚房，被稱為抗癌廚房。治療癌癥的費用是巨大的，這個簡單的廚房大大降低了吃飯的成本。在這個小廚房里，記錄一下癌癥患者和他們的家人之間的溫馨故事。

透鏡語言分析

現(xiàn)在人們的生活變得非常豐富，紀錄片鏡頭語言不能再像新聞那樣紀錄片了，這顯然不能滿足我們的觀看需要，所以各種各樣的鏡頭語言，總之，可以使紀錄片更有趣。

紀錄片每一集的主題是不同的，有許多悲傷和歡快的故事可以通過不同的鏡頭語言將人們帶入故事中，感受到主人公的情感，理解紀錄片每一集的意義。這次，我們選擇士兵第四集和團結在一起第九集作為分析的主要材料。

1.視野及全景

視覺作為對自然環(huán)境和社會環(huán)境的描述功能，可以顯示自然地理環(huán)境和社會環(huán)境。

另一個更相似的是全景，全景構圖需要初級和次要的清晰，不僅需要描述環(huán)境，還需要發(fā)揮主體的作用。

在當兵的時候，三個浮腫三個消去，跳傘作為電影結尾最令人興奮的部分，大部分片段都是用視覺和全景來拍攝的。傘兵跳下了壯麗的場面，讓人涌動著血液，其中還夾雜著許多主觀角度鏡頭，更有沖擊力。

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落地后，畫面更成全景，傘兵作為主體，仔細描繪墜落的動作，有的人成功，有的人輸，有的人掛在樹上。經過幾個月的鍛煉，他們在著陸時都表現(xiàn)出了優(yōu)異的效果，并對副標題生死19秒進行了側面描述。

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2.中間場景

中間場景作為解釋和描寫的功能而存在。中間場景可以清晰地表達人物的身體活動，以及人物之間的情感交流，揭示故事的矛盾和沖突。

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因此，在相壽報中，常常用來描述病人和家人之間的故事。例如，當老夏講述他和妻子的過去時，老婦人躺在床上眼角的淚水里，兩個人在一張照片里，這就很好地解釋了在一起的意義。

3.特寫

特寫是具有強調和突出的功能，主要表現(xiàn)人物的外表，并通過表達和動作來反映人的心理狀態(tài)，吸引觀眾注意對象的細節(jié)和人物的微妙動作。敘事功能不強，主要起到突出和強調的作用。

在士兵中，張書豪和許龍在訓練和思念家人時，會描繪人物的容貌，傳達人物之間的情感交流。

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4.特寫

特寫基本上不多用，它的優(yōu)點是它不受空間的限制，可以描述主體最本質的特征。加強更深層次的意義和情感。

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經過兩個多月的訓練，在新兵征兵儀式上，我們還在我們的戰(zhàn)友中間寫下了對方穿著軍銜的照片，這樣我們才能看到新兵之間的深厚友誼。

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老范和他的妻子晚上用十根手指在近距離的街道上散步，包括他們兩個人手牽手工作的幸福。

5.插入鏡頭

第四集開始時，新兵已經在火車站做好了準備。這一集的主角張書豪坐在地上，給他做了個面部特寫。

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然后攝像機回到了回顧的開頭，給出了成為一名士兵的理由。通過講述之前發(fā)生的事情，為了改善人物的形象，使用插曲鏡頭的敘事技巧，使人物的主體變得更立體，形象更充實。

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6.手持攝影

在人生的第一次，有很多手持射擊，比如第四集，當張書豪的母親去參軍拜訪張書豪時，這一段就是手持追蹤射擊。

這樣，在紀錄片中拍攝手持式攝影有三大優(yōu)勢：

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首先，手持拍攝具有很大的靈活性和便利性，與固定位置相比，手持射擊可以靈活、快速地捕捉當時母子突然相遇的畫面，并抓住這個瞬間的鏡頭。同時，手持式跟蹤拍攝的幅度和速度可以使母子相會的場景更加真實和感人。因為這種手持式的隨手拍攝，往往能讓觀眾獲得沉浸感，有一定的替代感。

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第二，在時間緊迫、空間有限的情況下，可以讓攝影師發(fā)揮得更好。手持攝影可以讓攝影師進行開放的拍攝。這種開放的視角沒有精致的構圖和完美的曝光，也有一定的任意性。正是這種隨意性給了觀眾一種真實感，讓觀眾在看似隨意的畫面中尋找畫面的焦點。

3.手持攝影也可以成為創(chuàng)作者的主觀表現(xiàn)，在紀錄片中形成導演或創(chuàng)作者的個人風格，導演秦波調查記者背景，這種手持攝影技術也體現(xiàn)了導演的攝影技術和鏡頭語言素養(yǎng)。

導演風格與分析

新聞屬性，真實性，關注焦點，溫度，語言，深度挖掘

做新聞的經驗也影響了他的紀錄片，達到了秦波導演的風格。因此，他的紀錄片具有新聞屬性和真實性，經常關注社會熱點，討論社會話題，善于挖掘問題背后的問題和故事。

正如他說的那樣，他習慣于做深度報道，他不喜歡輕松的短期采訪。但他的紀錄片并沒有失去溫度，給人一種溫柔地說出有力的話的感覺，所以秦波是一位具有新聞屬性的人文紀錄片導演。

讓我們從標題、評論員和配音兩個方面簡要分析導演的風格：

頭銜

每期開頭的標題底部，通常都有一個英文字幕。這個英文副標題和注釋一樣有趣，用來表達每一集的主題，增加了紀錄片的一些興趣。