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戰(zhàn)壕的藝術(shù)是讓事情看起來像以前一樣，而這種簡單是他電影中最復(fù)雜的部分，就像他電影中的推拉鏡頭。不那么簡單，但非常漂亮。

-哥達(dá)爾

鬼口是日本早期電影大師，與黑澤明和小澤一郎一樣有名，也是第一位受到西方大型電影節(jié)肯定的導(dǎo)演。他的風(fēng)格對法國的新浪潮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他連續(xù)五年入圍，兩次獲得威尼斯銀獅獎，并在電影手冊中兩次獲得年度十大獎。

世界一流的電影巨人郭口一生共拍了90部電影，他的作品被認(rèn)為是詮釋日本傳統(tǒng)美的經(jīng)典。一景一鏡的長鏡頭攝影風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。另一方面，女人是溝口電影的一個重要主題。他善于將女性的美、堅韌和悲劇融為一體，塑造了許多經(jīng)典女性形象，贏得了世界聲譽。

長鏡頭和表演的緊張

只為女性制作電影：川口世界節(jié)選

為什么戰(zhàn)壕需要一個長鏡頭？為什么不是特寫鏡頭，而是堅持不懈地追求全身和全景鏡頭？主要是因為導(dǎo)演的作品迫使演員和全體工作人員經(jīng)常處于最緊張的狀態(tài)，并要求他們?yōu)樽约簞?chuàng)造最好的結(jié)果。他提倡完美，最討厭推諉和妥協(xié)，所以他認(rèn)為，一張只關(guān)注面部表情而不問他們的手和腳在做什么的特寫鏡頭是一種欺騙，他認(rèn)為物體的特征不是在他眼前，而演員們在一起表演時交替面對的鏡頭表情的閃影絕不是一場真正的表演。這正是因為他想成為完美的一切，他試圖拒絕特寫和閃回鏡頭，并使用長鏡頭，以實現(xiàn)他的想法。人們強烈要求劇組和演員在緊張的戰(zhàn)壕中，通常是在進入拍攝現(xiàn)場后，并要求修改劇本。

當(dāng)場景準(zhǔn)備就緒時，當(dāng)你立即進入拍攝時，戰(zhàn)壕總是會給場景帶來一塊黑板。他要求人們寫下劇本的對話，仔細(xì)思考，并讓編劇和制片人都做些重大的改變。首先，他要求演員們試著說出他們的臺詞，看看他們是否能說出來。如果他們不這樣做，他們將不得不修改。還有一些情況是，由于其他原因需要作出修改。例如，您想象的設(shè)置相對較窄，腳本中的對話是根據(jù)這種氛圍編寫的。然而，藝術(shù)家制作的布景比預(yù)期的要寬，而且看上去很好。這樣，海溝將建議必須加強對話。

當(dāng)編劇和制片人在那里修改對話時，這條溝從來沒有想出一個具體的想法，而只是觀察了所有劇組的反應(yīng)。在為拍攝做準(zhǔn)備時，船員們對修訂結(jié)果感到擔(dān)憂。如果修改后的對話非常適合演員的表演，那么在場的人的情緒就會很高，溝渠很可能會被這種情緒感染，他只是同意修改后的臺詞。老實說，這種改變可能是不必要的，也許是為了在拍攝開始前保持劇組的高度緊張。戰(zhàn)壕一直認(rèn)為這種緊張是絕對必要的。

雖然他認(rèn)為這部電影應(yīng)該緊張，但他并沒有故意讓每個人都表現(xiàn)出緊張的態(tài)度。他自己比其他人都緊張，他要求他必須更加努力地工作。他喜歡把相機放在電梯上，能夠上下移動，從一邊到另一邊拍攝。有時，攝影師宮川一夫發(fā)現(xiàn)電梯在攝影中微微顫動。原來那條溝是和他一起坐在電梯上的。由于他在鏡頭前觀看演員的表演時非常興奮，他不禁緊握電梯扶手，使電梯顫抖。稍后，拍攝影片時，宮川攝影師要求戰(zhàn)壕不要登上電梯?？诳诒救耸侨绱藷嶂杂谡鎸嵭詳z影。這也是他自己緊張的表現(xiàn)。

宮川宮川一直是日本著名導(dǎo)演，如黑澤明、川口慶二、石原慎太郎、沖繩島石喜弘、石川坤、佐田正豪等日本著名導(dǎo)演。主要作品有羅勝門、影子勇士、心棒、松本附近、雨月材料語言、光波和小澤一郎導(dǎo)演的浮雕。石原浩導(dǎo)演了遵紀(jì)守法的生活阿松、導(dǎo)演石川昆的鑰匙、顏尚、兄弟等。

眾所周知，戰(zhàn)壕作品的特點之一是使用由電梯組成的長鏡頭，這些鏡頭由流暢而巧妙的移動攝影組成。然而，移動的方法通常是由攝影師來思考的。戰(zhàn)壕只與攝影師討論從哪里開始移動到哪里，然后根據(jù)排練時演員動作的最佳角度，隨時由攝影師確定。

導(dǎo)演有兩種類型，一種是以鏡頭為中心的工作，另一種是以表演者為中心的工作。小金安次羅屬于前者，溝渠屬于后者。所謂以相機為中心的作品是指劇中哪些地方需要使用視覺，哪些地方需要使用特寫，哪些線條需要封閉，哪些需要閃回，哪些位置應(yīng)該移動，所有這些都必須由導(dǎo)演事先決定，然后根據(jù)設(shè)計演員和動作的其他方面的決定。對于以表演為中心的作品，它首先根據(jù)演員的表演選擇最能反映表演藝術(shù)的照片位置和鏡頭長度。

一般來說，使用前一種方法的導(dǎo)演似乎占了大多數(shù)，因為演員不深，不善于通過全身的姿勢來反映自己的感情，所以他們不得不用特寫鏡頭來表達(dá)他們的面部表情。同樣，由于演員的功夫不深，對于大段的臺詞不能保持一定程度的情感繼續(xù)說，結(jié)果不得不分成三段。如果每個鏡頭的長度是相同的，那么連接時會感到很尷尬，所以每次你換鏡頭時，相機都需要慢慢地靠近演員。

由此可見，導(dǎo)演之所以采用以鏡頭為中心的拍攝方法，往往是因為演員缺乏表演能力，必須這樣做。然而，對于那些不符合他的要求并被認(rèn)為不具備表演能力的行為者，即使他們被列為輔助演員，戰(zhàn)壕也不應(yīng)深情地將他排除在外。沒有哪個導(dǎo)演像他這樣嚴(yán)格地排練?？梢哉f，海溝工程不需要用攝影技術(shù)來掩蓋演員的無能。攝影師所要做的就是掌握背景，掌握演員與演員之間交流的時刻，選擇真實拍攝演員的角度。換句話說，攝影師應(yīng)該視自己為劇中的主要演員之一，并積極配合劇中的表演。

那么，戰(zhàn)壕對演員的要求是什么呢？他對演員的指示概括為一句話：他們必須是現(xiàn)實的。他還經(jīng)常問，它是如何在心理上崩潰的？或者問，它引起了反應(yīng)嗎？反射現(xiàn)在怎么樣了？所謂的如何在心理上分解只不過是要求演員回答如何分析和理解他們當(dāng)時扮演的角色的心理。至于如何反映現(xiàn)在這句話是一種完全感性的語言，主要問題是：對方的線條或行為是否引起了你的內(nèi)心反應(yīng)，你是否能主動回應(yīng)這種反應(yīng)。他還會問：你對我導(dǎo)演的精神，以及和我合作的全體劇組的精神有什么個人感覺嗎？總之，郭口對演員的批評很嚴(yán)厲，但很少給他們具體的指示，從來不告訴他們這樣做或那樣做。

新藤兼人紀(jì)錄片作品《溝口健二：一個電影導(dǎo)演的生涯》中演員京町子回憶溝口健二導(dǎo)演

雖然Kou Kou沒有對生產(chǎn)過程中的任何部門給予任何直接和具體的詳細(xì)指示，但最后的結(jié)果完全是Kou Kou Kenzi的工作。這是因為，在水溝口被催促的人，總是認(rèn)真聆聽和觀察他的言行，從他每句話的內(nèi)涵中了解他的意圖。因此，在戰(zhàn)壕的指揮下，他從來不給直覺形象以指示，而是試圖喚起合作者的想象力，使他們的想象力朝著自己摸索的方向發(fā)展。同一組的工作人員從戰(zhàn)壕的揭露中喚起了他們的想象力，如果他們不能向戰(zhàn)壕提供任何東西，就會被無情地拋棄。

他說：戰(zhàn)壕的霸道風(fēng)格早已為人所知。只要演員的表演不是他想要的，他可以命令它重復(fù)幾十次，所以通常需要一天的時間來完成一個場景。戰(zhàn)壕從不給演員的動作以微妙的指示。一些導(dǎo)演，如小林一郎，從演員的起落開始，逐個給出具體的指示，向視線的方向發(fā)展；例如，在易李振的幫助下，他經(jīng)常自己表演表演。另一方面，古庫認(rèn)為，這是由演員自己工作。只有當(dāng)演員在掌握角色的基本方向上犯了錯誤時，才會指出由戰(zhàn)壕給演員的指示。

1953年，地獄之門榮獲第七屆戛納電影節(jié)主要競賽單位金棕櫚獎。

例如，他導(dǎo)演紅線，因為他對三一愛子的行走姿勢不滿意，他要求她糾正幾十次，最后的說明只是一句話：這不是走在木板上！所謂的木板上的意思是在舞臺上，也就是說，你的行走姿勢就像在一個平臺上行走，缺乏一種現(xiàn)實感。為了給出這樣的指示，你必須執(zhí)行幾次，甚至幾十次，直到溝口滿意為止。

口口健二紅線區(qū)一套

此外，當(dāng)一個演員的表演不正常時，他經(jīng)常發(fā)脾氣。菅直人回憶起他在燃燒中的我的愛中扮演明治時代自由和民權(quán)運動的角色時的經(jīng)歷，他寫道：

進入拍攝的第二天

劇集是社會黨總部的場地和通向走廊的寬樓梯，樓下是大廳，那里有200多名臨時黨員，他們關(guān)心樓上會議的結(jié)果。這就是戲劇開始的地方。

用手機攝影拍了一張長鏡頭：總統(tǒng)也是由錢田扮演的，他非常興奮，離開了會場，朝樓梯走去。我也從會議中跑出來，走到樓梯的一半，我抓住他的袖子，興奮地說：先生，等一下！

但演出就在這里擱淺了。

從上午10點到晚上8點，演出來來去去，溝里對我的表演不滿意。

我擱淺的原因是，作為一個剛從二樓激烈辯論中出來的男人，我的角色缺乏說話的感人能力。然而，如果重點放在演講的感人性質(zhì)上，那么抓住袖子的動作就不匹配了，尤其是下樓的速度完全缺乏反射性，甚至連亂糟糟的頭發(fā)都被認(rèn)為是不真實的，所有這些都會受到嚴(yán)厲的斥責(zé)。

由于自己的演出沒有通過，200多名演員以及其他專業(yè)演員和劇組人員反復(fù)重復(fù)了大約10個小時的場景，就連一直在溝口工作的老手菅直人也有無處可居的感覺。郭口最后給主任的助理留了個口信，說：達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的時候給我打電話！然后我一個人回了辦公室。后來，在導(dǎo)演助理的調(diào)解下，槍擊事件在十小時后停止了。

一般來說，在這種情況下，導(dǎo)演可能會考慮適當(dāng)?shù)厍懈铉R頭。首先，拍攝一個地方的表演是好的，然后改變相機與演員之間的距離，并繼續(xù)拍攝作為另一個鏡頭。這樣，演員就不會因為緊張而不能很好地演奏，而更換鏡頭可以節(jié)省一點時間，這樣節(jié)奏也就加快了。在電影術(shù)語中，這叫做抓取時間。戰(zhàn)壕偶爾也會這樣做。例如，在拍攝阿友小姐的時候，田中在拍攝長鏡頭的過程中也失敗了。她主動承認(rèn)了自己的錯誤，要求改過自新。出乎意料的是，郭寇做出了例外，并認(rèn)可了她的表現(xiàn)，下一次的表演是通過改變照片的位置來進行的。

口口健兒阿友小姐

據(jù)現(xiàn)場目睹事故發(fā)生的船員說，郭口當(dāng)時愛上了田中絲綢一代。但是，這只能說是偶然的情況，原則上，溝的表現(xiàn)并不滿意，使它再次發(fā)揮。而不是平靜地重復(fù)它，或給予親切的指導(dǎo)，而是越生氣越生氣，最后變得憤怒，結(jié)果演員驚慌失措，因為在公共場合丟臉和懊悔。在上述回憶錄中，菅直人繼續(xù)寫道：。

當(dāng)我被告知暫停拍攝后，我的情緒穩(wěn)定下來，立即跑到辦公室，向溝口低頭承認(rèn)我的錯誤。

他雙腿交叉坐在溝口，從腳上脫下一只拖鞋，冷冷地叫我，喊道：到大學(xué)醫(yī)院的分院去！

眾所周知，在京都，大學(xué)醫(yī)院的分支機構(gòu)是指精神病院。

有些人在辦公室里，突然看到了口里的狂怒的行為，不禁大吃一驚，立刻勸了。

我跑回宿舍哭了。

如果沒有水姑浩住在同一個宿舍，我不知道會發(fā)生什么。

水姑浩以淚安慰我。

雖然菅直人寫道，拖鞋可能只打過他的頭，事實上，戰(zhàn)壕槍擊事件也經(jīng)常發(fā)生在類似的情況下，人們繼續(xù)悲痛欲絕地流淚。因此，照片中的場景總是充滿了兇殘的緊張。演員們在處于近乎瘋狂的思維狀態(tài)后，往往不情愿地被戰(zhàn)壕認(rèn)出。戰(zhàn)壕不希望鏡頭的切斷打斷這種緊張。

一郎，日本老演員，扮演宮城宮，麥丘中的植物學(xué)家。

除了川口，黑澤明也會對攝影不能隨心所欲感到憤怒。黑澤明還要求演員們高度緊張。為了不讓他緊張的表演技巧停頓下來，他同時用三個攝像機拍攝了視覺、全景和背面。如果你繼續(xù)保持熱情的表演，你可以在舞臺上做得更好。舞臺可以持續(xù)30分鐘，甚至一個小時的緊張表演，這種緊張可以直接傳達(dá)給觀眾，這樣才能迅速吸引觀眾。

至于電影，劇中的張力最多只會中斷幾分鐘。然而，這部電影可以用攝影的角度、距離、活動和切割技巧所產(chǎn)生的圖像變化、抑制和節(jié)奏來彌補由于表演中斷而造成的緊張。黑澤明使用三個相機，即多個攝像機來彌補它，而溝渠主要是由電梯的運動組成的。

因此，郭口作品的攝影技巧構(gòu)成了優(yōu)秀的意志力和情感品質(zhì)，戰(zhàn)壕是否做了精確的計算仍是一個謎。戰(zhàn)壕很少給出攝影技巧的指示，但是讓攝影師自己去想。當(dāng)然，他得找錯地方，最后還是要由他來做決定。只有一遍又一遍地復(fù)習(xí)劇本，演員們才嚴(yán)格嚴(yán)格，這樣制作的劇本才能使每個人的意志和感情的表達(dá)都清晰明了。為了把每個關(guān)節(jié)和眼睛變成一幅美麗的圖片，相機的位置自然地被確定了。此外，劇中本身也會產(chǎn)生一種從一個節(jié)點移動到另一個節(jié)點的感覺，這樣所產(chǎn)生的攝影技巧就不會感到不自然，就好像它們是從一開始就自然形成的。

只為女性制作電影：川口市的世界

出版社：北京聯(lián)合出版有限公司

產(chǎn)品側(cè)：高雅文化

在這本書中，著名的日本影評人佐藤中南回顧了郭口一生的創(chuàng)作歷程，不僅分析了郭口杰出的創(chuàng)作思想和技法，還比較了郭寇與同時期電影大師黑澤一郎、沖繩一郎的異同，全方位地展示了郭可堅二世電影世界的魅力。