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根據(jù)外國媒體3月9日的報道，美國國家地理雜志計劃舉辦的一個名為婦女：百年變革的展覽幾天前在馬德里的加維拉宮登陸。

根據(jù)西班牙先鋒報3月7日網(wǎng)站上的一篇報道，根據(jù)西班牙先鋒報3月7日網(wǎng)站上的一篇報道，到5月底，人們將能夠在攝影師的相機下訪問這些女性的臉。

展覽的攝影師和策劃人瑪麗莎·弗洛雷斯說：所有的顏色，富有，貧窮，年輕，老。所有這些婦女肖像都向我們傳達了婦女的多樣性、力量和現(xiàn)實。通過這些圖片，我們可以感受到他們的感受，他們之間的關(guān)系，他們的好惡，以及是什么讓他們感到自由，給他們帶來歡笑、眼淚或愛。

報告說：這次展覽的目的是描述過去一個世紀女性的變化。在這次攝影之旅中，觀眾可以通過以不同的攝影方式展示的照片來了解上個世紀女性社會形象的演變。

展覽中的照片來自20世紀第一幅靜態(tài)的女性肖像--兩位穿著傳統(tǒng)服裝的年輕女性和1919年攝影師l Gaudtier在法屬波利尼西亞的Macsace群島的大花，以及2014年一位24歲的時尚黑人婦女在尼日利亞非洲藝術(shù)家基金會外吸煙的令人眼花繚亂的照片。

其中，1985年由史蒂夫·麥卡利(Steve McCari)拍攝的阿富汗女孩(阿富汗女孩)的國家地理雜志封面是一部經(jīng)典。這張標志性照片拍攝于巴基斯坦白沙瓦(Peshawar)的一個營地18年后，攝影師再次找到主人公莎拉·巴特·古拉(Sarah Bart Gula)，并為她拍了一張照片，照片中她不再是女孩了。

史蒂夫·麥卡里拍攝了阿富汗女孩和18年后的主角。

弗洛雷斯女士說，把這兩張照片放在一起會引發(fā)一系列情緒，她很好奇觀眾對這種對比會有什么不同的反應(yīng)。

展覽中的50張照片分為六部分：歡樂、美麗、愛、智慧、力量和希望。不過，弗洛雷斯認為，當每個人看到這些照片時，都會根據(jù)自己的角度看到不同的元素。人們可以感覺到，他們是照片中的一部分，而不僅僅是旁觀者。

3月8日，國際勞動婦女節(jié)(International Working Women‘s Day)到來時，弗洛雷斯還表示，他的職業(yè)生涯很昂貴，至少在這個國家，我們這個行業(yè)還沒有實現(xiàn)兩性平等。

攝影師熱衷于拍攝畢加索：他很上鏡！

據(jù)法國媒體6月11日報道，這位藝術(shù)家畢加索深受攝影師的喜愛。

據(jù)法新社6月5日報道，海軍條紋套頭衫、禿頂、銳利的眼睛：這是畢加索的標志性形象，這位西班牙藝術(shù)家深受20世紀一些最偉大的攝影師的喜愛。

據(jù)報道，巴塞羅納畢加索博物館(Picasso Museum)推出的新展覽畢加索，攝影師的凝視(Picasso)通過照片展示了這位藝術(shù)家的生活，其中一些是畢加索本人拍攝的，另一些則是由他作為主角拍攝的。

這是美國攝影師歐文·潘1957年拍攝的畢加索肖像。

展覽展示了1952年法國攝影師羅伯特·杜瓦諾(Robert Duvano)拍攝的一幅肖像畫。畢加索第一次出現(xiàn)時是一件標志性的海軍條紋套頭衫，站在窗前靠在窗玻璃上。

據(jù)報道，畢加索當時住在法國南部，在羅伯特·卡帕和亨利·卡地亞-布列松等著名攝影師的攝制下，畢加索作為名人度過了生命的最后幾年。

展覽策展人Violeta Andries說：畢加索非常上鏡。他很小的時候就意識到了這一點。

他是第一批了解這張照片的力量的人之一，安德里斯說。他沒有把自己關(guān)起來，也不讓任何人進入他的空間，而是讓別人看到他，但他總是控制著自己的形象。

這是1971年10月13日在法國穆蘭拍攝的畢加索肖像。

據(jù)報道，數(shù)十名攝影師來到他的家中拍攝畢加索和他的工作室里充滿了藝術(shù)作品，但很少有人能為他的自然武斷拍照。

也許他的愛人、超現(xiàn)實主義攝影師多拉·馬爾(Dora Mal)是個例外。1937年，她在畢加索的巴黎工作室(Paris Studio)拍攝了一系列肖像畫，讓畢加索忘記了相機，專注于他最偉大的作品之一--蓋爾尼卡(Gelnika)。

除了肖像畫外，據(jù)報道，展覽還展出了藝術(shù)家本人拍攝的照片，以及他與馬爾和安德烈·惠勒等攝影師合作拍攝的作品。

美國兩位頂級攝影師因性騷擾被時尚雜志停職

英國媒體1月16日報道說，時尚雜志以性騷擾為由暫停了攝影師馬里奧·泰蒂諾和布魯斯·韋伯的工作。紐約時報的一篇文章對這兩人提出了一系列指控。

英國廣播公司(BBC)網(wǎng)站1月14日報道，時尚雜志的出版商康德·納斯特(Kant Nast)表示，在可預(yù)見的未來，他們不會與這兩人合作。

據(jù)報道，時尚雜志主編安娜·溫圖爾(Anna Wintour)在一份聲明中表示，這些指控聽起來很難聽，也不能忍受直接看。

在另一份聲明中，溫圖爾和康德·納斯特出版社的負責人鮑勃·索爾伯格(Bob Solberg)也表示，他們對這些指控深感不安。

在通過律師向紐約時報發(fā)表的一份聲明中，韋伯說他對他收到的荒謬指控感到震驚和悲傷，我斷然否認這些指控。

據(jù)報道，63歲的泰斯蒂諾被13名男性助手和模特指控性騷擾。泰蒂諾的司法機構(gòu)表示，這些指控不能被認為是可信的。

據(jù)紐約時報報道，對Testino的指控可以追溯到20世紀90年代中期。

模特萊恩·洛克(Ryan Locke)曾與泰蒂諾(Testino)合作拍攝古馳品牌的宣傳照片，他形容泰蒂諾是一個性掠食者。泰蒂諾的助手羅曼·巴雷特(Roman Barrette)說，性騷擾是一種時時刻刻發(fā)生的現(xiàn)實。

與王室聯(lián)系已久的泰蒂諾拍攝了戴安娜王妃的照片，后來是威廉王子和夏洛特公主的訂婚照。

據(jù)報道，他曾與多個品牌合作過，包括博柏利(Burberry)和MK。他拍攝的瑟琳娜·威廉姆斯(Serena Williams)和他剛出生的嬰兒的照片出現(xiàn)在了美國時尚雜志2月刊的封面上。

布魯斯·韋伯，美國著名攝影師

據(jù)紐約時報報道，71歲的美國攝影師韋伯被15位模特和前模特指控赤身裸體，強行對他們進行性行為。

韋伯的工作包括為CK、拉夫·勞倫和/或安培等品牌制作宣傳片，以及為許多電影制作宣傳片。

據(jù)報道，溫圖爾在時尚雜志的網(wǎng)站上發(fā)表聲明說：這兩位是我的私人朋友，多年來為康德·納斯特擁有的時尚和其他許多出版物做出了杰出的貢獻。溫圖爾在時尚雜志網(wǎng)站上的一份聲明中說：他們都是我的私人朋友，多年來為時尚雜志和康德·納斯特出版公司擁有的許多其他出版物做出了杰出貢獻。他們都發(fā)表了反對或否認指控的聲明。。

愛上中國紀錄片用法國攝影師的眼光看中國的巨變

招貼愛上中國

參考信息網(wǎng)絡(luò)在10月18日報道說，中國的和平崛起是一部宏偉的史詩，電影和數(shù)字圖像交織在一起，將我們帶入歷史的時間和空間。10月14日晚上8：30，浙江衛(wèi)視在黃金時間播出了三集電視紀錄片愛上中國。影片以法國攝影師嚴磊30多年來對中國社會變遷的親身經(jīng)歷為線索，通過西方人獨特的鏡頭語言，真實再現(xiàn)了中國社會動蕩、經(jīng)濟騰飛、外國人眼中的全面小康社會的真實故事。

用法國攝影師的眼光看中國的巨變

嚴磊是中國最好的外國攝影師之一。他的照片集中國已在世界六個國家分發(fā)了數(shù)十萬份。他是云南省紅河哈尼階地文化景觀的發(fā)現(xiàn)和記錄片，被列為世界遺產(chǎn)。嚴磊的足跡遍布中國城鄉(xiāng)各個角落，從北京到董山寨，從大同蒸汽機車廠到改革和發(fā)展的熱點深圳，從上海的第一家證券交易所到云南的哈尼梯田。嚴磊用鏡頭捕捉并記錄了中國社會的歷史變遷，為中國和中國人民在改革中留下了寶貴的歷史記憶。

與中國墜入愛河分為三集：尋找夢想、探索夢想和實現(xiàn)夢想。這部電影不局限于講述主人公嚴磊的個人故事，而是借助嚴磊和一張又一張舊照片，展現(xiàn)了中國特色社會主義道路發(fā)展的階段性特征，引導觀眾進入了中國社會巨變的歷史洪流，運用了普通中國人向往更美好生活的故事。編織了一首又一首道路自信、理論自信、制度自信、文化自信的贊美詩。

浙江衛(wèi)視創(chuàng)意團隊積極探索電視紀錄片的表達方式，總導演王偉平說，這部電影打破了傳統(tǒng)的敘事方式，采用了第一人稱的視角我，讓主人公嚴磊的同時聲音和我用相近的語言、可信的故事和他人的視角講述中國故事，使影片展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)感染力。

在第一集中，嚴磊講述了三十多年前被侗族老人在雪夜和孿生兄弟拯救的故事，這導致了侗族山寨滄桑的巨大變化。在影片中，我不斷反思和追問自己中國社會階段性發(fā)展的特點，不斷思考中國改革開放的成就及其發(fā)展中存在的困難，并不斷尋找答案。這些答案恰恰是中國積極實踐的四個自信。在第三集中，我在智慧中國、20國集團峰會、綠水青山和生態(tài)發(fā)展的故事中，以人類共同未來的渴望為基礎(chǔ)，理解了中國的智慧。

法國攝影師嚴磊拍攝的舊照片

陌生化講述了普通人的非凡故事

王偉平還說，影片的另一個特點是講述中國故事的陌生化手法：我們之所以用外國人的視角來講述中國故事，是為了探索紀錄片敘事策略中的一種新的感性模式，創(chuàng)造一種紀錄片敘事的陌生化效果，從而提高講中國故事的可信度。例如，在夢想第二集中，嚴磊在30多年后再次訪問了云南的哈尼階地，這不僅創(chuàng)造了一種歷史空間感，而且表達了哈尼族人民對更美好生活的渴望。通過一場迷失的馬拉松，幽默地表達了前方的道路充滿了曲折和困難，體現(xiàn)了哈尼族人對追求美好生活的堅定信念。

在拍攝中，愛上中國的創(chuàng)意團隊更愿意捕捉一些細節(jié)，講述一些普通人的非凡故事，這更能反映一個真實的中國。例如，在夢的第三集中，北京的年輕人自發(fā)地組織了毛竹自行車俱樂部和杭州快車兄弟的家庭夢，這些都是從嚴磊的角度來看普通中國人的故事。他們的故事和嚴磊的故事交織在一起，匯聚成了一個絢麗的中國夢。這類紀錄片的創(chuàng)新敘事手法，無聲地表達了近年來中國社會發(fā)展的歷史變遷，標志著中國社會進入了一個新的發(fā)展階段。

此外，與中國墜入愛河也十分重視歷史形象與當代圖像的對話。影片采用了攝影師嚴磊拍攝的大量原始影像素材，通過30多年前的老照片和當前中國現(xiàn)代化進程中的畫面對話，使影片的畫面語言不僅生動，而且具有很強的歷史分量。電影的創(chuàng)作者們繼續(xù)從嚴磊的舊照片中尋找故事，并從舊故事中引發(fā)新的故事。在同一張照片中，在同一幅圖片中，活動參與者和觀眾可以看到中國社會的變化，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。