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根據(jù)最近發(fā)布的2019年中國紀錄片發(fā)展研究報告，2018年中國紀錄片制作的總投資為4英鎊。新增人民幣6020億元，增長16億元。比去年同期增長百分之四，國內(nèi)生產(chǎn)總值為百分之六。4,450億元，比去年同期增長近7%。同時，從十年來文獻研究組的統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以看出，中國紀錄片的年生產(chǎn)投入和國內(nèi)生產(chǎn)總值逐年增加，產(chǎn)業(yè)規(guī)模在過去十年中增長了12倍。

近年來，在互聯(lián)網(wǎng)傳播的影響下，中國紀錄片的發(fā)展趨勢發(fā)生了重大變化。隨著90年代后和后世紀90年代對紀錄片需求的不斷增加，紀錄片觀眾時代的格局發(fā)生了變化?；ヂ?lián)網(wǎng)思維貫穿于紀錄片的創(chuàng)作、發(fā)行和傳播。深受年輕人喜愛的原創(chuàng)紀錄片品牌不斷崛起，使知識產(chǎn)權(quán)越來越受到人們的尊重，也促進了紀錄片產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

在學者看來，隨著業(yè)界對網(wǎng)絡(luò)審美的日益重視，紀錄片的超然創(chuàng)作心態(tài)是春雪、高低正在全面瓦解，以輕盈姿態(tài)和創(chuàng)新表達當下情感的創(chuàng)作理念，是國內(nèi)紀錄片的一種表現(xiàn)理念。

突破，也是情感關(guān)懷的回歸。

新經(jīng)典內(nèi)容表達與業(yè)務(wù)需求的突破性確定

據(jù)報道，近年來國內(nèi)紀錄片最熱門的主題仍然集中在文化和食品領(lǐng)域。北京師范大學紀錄片研究中心主任張桐道說，2012年，中國舌尖為國產(chǎn)紀錄片的商業(yè)化運作吹響了號角，也掀起了美食+文化紀錄片的熱潮。這股熱潮一直持續(xù)到今天，新經(jīng)典的出現(xiàn)，隱藏在當代國內(nèi)紀錄片的內(nèi)容和商業(yè)需求上的突破決心。

網(wǎng)絡(luò)名人紀錄片的興起，從主題選擇和敘事方式兩方面突出了新贏的思想。紀錄片生命的一串使街頭燒烤站滿了市場，成為主角，用極端的庸俗窺探新，決心制作文物形象索引，如果國寶能說話，拋開傳統(tǒng)文化紀錄片的宏大敘事，以幾分鐘的輕松姿態(tài)講述歷史故事。中外共同建設(shè)的朝代，從人文的角度觀察野生動物，揭露了動物群體權(quán)利的爭議。

紀錄片的創(chuàng)新已經(jīng)從附加點轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾的普遍期望。一位紀錄片制作人描述了新媒體時代紀錄片的創(chuàng)作生態(tài)，尋求改變、創(chuàng)新、跨越圈。作者引用了他正在做的一個項目：為了提高用戶體驗，除了普通話版本之外，還有一部關(guān)于川菜的紀錄片，還專門制作了一個獨特的四川方言版本。出乎意料的是，開播后，觀眾們幾乎都沖進了小說的四川方言版本。在制片人總結(jié)之后，創(chuàng)新的觀念和沉浸的文化體驗是贏得方言版本的關(guān)鍵。

一些基于互聯(lián)網(wǎng)美學的創(chuàng)新制作技術(shù)繼續(xù)擴大紀錄片的擴展范圍。幾年前，紀錄片越來越像真人秀，而真人秀卻越來越像紀錄片，這在業(yè)界很受歡迎。目前，兩者之間的界限進一步被打破。去年的高分節(jié)目冒險生活是對紀錄片的越界嘗試。節(jié)目的每一集都以跟蹤的方式展示明星的夢想之旅，沒有設(shè)置任務(wù)或障礙，明星行為的細節(jié)和真實感受成為最大的視角。在學者看來，這種打破傳統(tǒng)紀錄片界限的嘗試，在創(chuàng)新表達上從未偏離過尋人的創(chuàng)作主題，因而被當代觀眾所認可。

面對現(xiàn)實的勇氣和沉重的壓力仍然是市場的剛性需求。

這部被稱為一個國家的家庭專輯的紀錄片，通過關(guān)注社會命題的野心和細微差別，讓觀眾看到了真實篇章的人性。然而，在過去很長一段時間里，這種與生俱來的精英優(yōu)越感，也使得國內(nèi)紀錄片成為自我標榜的少數(shù)人。令人欣慰的是，近幾年來，許多紀錄片不僅敢于面對現(xiàn)實和沉重的現(xiàn)實，而且積極搭建了一條符合大眾審美欣賞的表達和交流的道路。

由于更先進的表達方式，紀錄片的重感不僅沒有嚇跑觀眾，而且成為當前娛樂氛圍中的理性調(diào)整和僵化需求。以慰安婦受害者為主題的國產(chǎn)紀錄片22票房收入超過1.2億元，成為中國第一部票房收入較高的紀錄片。這部作品探索了歷史和個人生活的理性溫度，展示了紀錄片的獨特魅力。紀錄片四春用細膩的鏡頭捕捉了一對夫婦晚年的生活。失去親人后，這對老夫妻用簡單的生活哲學和痛苦握手，讓觀眾感動。紀錄片生命聚焦于40多名嚴重患者生命的最后時刻，提出當選擇生與死時，我們能選擇體面地離開，探討國內(nèi)文學藝術(shù)作品中很少涉及的臨終關(guān)懷的主題；紀錄片生命之門使用真實而激烈的鏡頭語言，將小產(chǎn)房變成反映社會問題和人類情感的棱鏡。這些作品用感性的認知來窺探理性的思辨。

生、老、病、死的話題看似極端，包括人性精神、生活質(zhì)量、健康保障、老年問題、醫(yī)患關(guān)系等問題，但它與每個人的生活息息相關(guān)，老齡化趨勢加劇了這一主題的繁榮。何素柳，中國傳播大學教授，中國紀錄片研究中心主任。在文獻學者看來，這種作品除了成熟的展示手法外，還因為其正確的精神立足點：除了感動和流淚，還表現(xiàn)出生命的價值和尊嚴，使人們思考社會問題，給人們過去的力量。

正如一位紀錄片人士所說：像親朋好友一樣關(guān)心你的題材，你可以看到最真誠的責任和最深刻的批評。在網(wǎng)絡(luò)時代，紀錄片正在以真實的情感滲透為基礎(chǔ)回歸。(記者張振璽)