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寄生蟲的5分鐘剪輯包含61個鏡頭，在多重蒙太奇的控制下，由完美的敘事節(jié)奏電影和電視制作。

三個小時前

作家林洪飛周新霞

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在電影寄生蟲中，馮俊浩有意識地運用多種蒙太奇手法來創(chuàng)造幽默懸念的電影敘事奇觀：使多個劇本或故事情節(jié)的場景產(chǎn)生強烈的反差，讓鏡頭敘事傳達出最大的信息內(nèi)涵，創(chuàng)造一種扣人心弦的氛圍和完美的節(jié)奏。

關(guān)于多重蒙太奇，國家一流編輯、北京電影學院教授周新霞在魅力編輯--影視編輯思維與技巧一書中給出了這樣的定義：多重蒙太奇是一部運用兩種以上蒙太奇手法構(gòu)成情節(jié)和故事情節(jié)的戲劇或段落。使畫面所傳達的信息更加豐富，電影的節(jié)奏更加簡潔多變，呈現(xiàn)的情緒更起伏，表達的意境更深遠、更廣闊，使觀眾通過逐步展現(xiàn)鏡頭之間的元素和彼此之間的微妙實踐，產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想和情感體驗。。

在寄生蟲中，節(jié)奏所產(chǎn)生的張力使觀眾完全沉浸在情節(jié)中，整個電影的節(jié)奏受到嚴密控制。凱澤家族精心設計的多個蒙太奇通道，讓管家在影片的40分鐘內(nèi)被解雇，更多的是整個電影完美節(jié)奏的集中。？這個蒙太奇序列由61個鏡頭組成，持續(xù)時間約5分鐘。它生動地展示了多重蒙太奇技術(shù)如何控制節(jié)奏，促進情節(jié)，創(chuàng)造視覺奇跡的電影敘事。

在這一段之前，基澤一家除了母親中書外，還成功地在福浩總統(tǒng)家里做了寄生的工作，他的兒子吉玉成了家教，她的女兒吉廷成是繪畫老師，他的父親柯澤爾成了司機，全家人只是離開了他的母親鐘書，卻沒有成為樸槿惠總統(tǒng)家庭的新管家。但是原來的管家和這座豪宅有著很深的聯(lián)系，被總統(tǒng)的家人信任，所以全家人都制定了一個精心的計劃，把老管家擠出去。

此時，最好將蒙太奇與一段時間的鏡頭結(jié)合起來，以表明這是最好的選擇。在之前的影片剪輯中，看到了紀宇、紀婷和克澤的成功案例，這三個案例的節(jié)奏在電影中逐漸加快。此時，可以添加一個更快的蒙太奇序列，以使敘事達到最精彩的部分。

同時，這種拍攝技巧的復雜疊加也與影片中家庭計劃的復雜性相對應，綜合使用平行、交叉蒙太奇和分段敘事蒙太奇。像這樣的多重蒙太奇是對導演敘事能力的考驗，因為它需要在有限的拍攝數(shù)量中考慮到大量信息。

蒙太奇是一種可以操縱時間的鏡片組合，因為她知道管家對桃子有嚴重的過敏反應，而紀宇成功地讓女性在家里招募了以下人員。

紀宇與紀婷對管家實施中毒計劃：一個破碎的敘事蒙太奇

在女管家中毒計劃的整個過程中，馮俊浩只用了9個鏡頭，一個破碎的敘事蒙太奇鏡頭，捕捉到了中毒計劃過程中的幾個關(guān)鍵場景，并將它們連接起來，用最簡潔的畫面語言描述了整個情節(jié)。中毒計劃主要由兒子吉玉執(zhí)行。

接著，凱澤誤導樸槿惠太太，使她以為管家得了肺結(jié)核，他的父親似乎控制了演出的節(jié)奏，而幕后的節(jié)奏實際上是由她的兒子吉玉來控制的，因為他父親的臺詞和表演都是由她兒子精心設計的。

如此明亮而黑暗的兩行平行蒙太奇剪輯，電影編輯楊金摩原本在這里有很多重復的對話，用重復的跳轉(zhuǎn)鏡頭，讓同樣的對話來自不同的人的口中，這也更好地加強了整個蒙太奇在電影中的作用。通過這種對話，基澤一家的寄生計劃和整個五分鐘的多重蒙太奇即將到達終點線，這使得影片的敘事神奇了電影中最好的部分。

多個蒙太奇段落前后鏡頭的回聲對稱性

這種多重蒙太奇展示了馮俊浩控制電影節(jié)奏的能力，電影本身的主題是控制。它顯示了貧困家庭盡一切努力控制自己的生活，他們完美地實現(xiàn)了自己的計劃，暫時實現(xiàn)了他們的目標，就像這個蒙太奇一樣。

但我們和基澤家族很快就會發(fā)現(xiàn)，即使是最有創(chuàng)意的計劃也很容易被突發(fā)事件破壞，任何成功都會潛藏在隨后的危機中，尤其是當危機是通過無情和肆無忌憚的手段實現(xiàn)的時候。

因此，在電影的第二幕中，敘事曲線的底部與影片中家庭黑暗的地下室結(jié)合在一起，蒙太奇為故事提供了一條新線索，即生活不可能像計劃的那樣完美，這使得巧妙的蒙太奇變得更加珍貴。

可以看出，多重蒙太奇的精湛運用，不僅有助于控制電影的節(jié)奏，促進故事情節(jié)的發(fā)展，而且在寄生蟲中創(chuàng)造了電影類型的藝術(shù)敘事奇觀。