影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

敦煌紀(jì)錄片述評(一)

剛剛看了大型紀(jì)錄片《敦煌》，非常震撼和心酸，同時也為古老的中國人感到驕傲。看慣了娛樂，偶像劇，時尚八卦，再次觸摸這些深層的東西，我感慨萬千。這些悠久深厚的文化遺產(chǎn)是人類的瑰寶，也是我難得的精神滋養(yǎng)。追尋歷史的腳步我不時陷入深深的思索，深深的吸引。 記得我以前上學(xué)的時候，剛工作的時候，都是業(yè)余時間讀書，但是不知道什么時候讀的書越來越少，越來越時尚，跟經(jīng)典無關(guān)，跟靈魂無關(guān)，深度上也不是很浮躁。生命一次又一次的迷茫，一次又一次的清醒，在這迷茫與清醒的輪回中，感謝家人和朋友的始終陪伴，感謝穿越時空的書籍，感謝類似《敦煌》的精神滋養(yǎng)，感謝時光撫平一切傷痕，沉淀智慧生命！

敦煌紀(jì)錄片述評(二)

現(xiàn)如今，電視上有太多浮躁的東西。很少有電影沉溺于內(nèi)心去認(rèn)真對待它。其中一些是真誠但缺乏水平的，沒有水平或問題，簡而言之，電視上很難看到好東西。從農(nóng)歷新年的第一天到新年的第十天，中央電視臺新聞頻道播出了紀(jì)錄片敦煌(10集)。我非常仔細(xì)地看了一集，非常喜歡它。我一直想寫一些東西來記錄它。

近年來，電視上經(jīng)常會出現(xiàn)一些大制作的東西。所謂大的，自然的大的投資，但不一定高水平，有的真的是制造一些熱鬧的大場面，胡說八道的浪費錢；也有一些大的投資，確實是誠懇的，因為生產(chǎn)者的水平，東西出來的大而空，浮華，太難卻很難動人，再加上現(xiàn)在是炒作社會，一切都沒有油炸字，震驚，終極等宣傳話到處都是(如果是這樣的話，人們只害怕被震撼到外面的地球！)所以看電視的期望實在太高了，但敦煌紀(jì)錄片的誠意、境界和境界卻感動了我。

據(jù)說為了這部片子，制作團隊在過去5年里9次深入敦煌，行程數(shù)十萬公里，拍攝了近400盤磁帶，而且為了全面了解敦煌的細(xì)節(jié)，制片方與敦煌研究院院長樊錦詩，以及多位敦煌學(xué)者，研究人員進行了多次討論，然后把這些慢慢反應(yīng)過來，用了一個主要人物的系列表演，拍攝水平也不錯，高清攝影。很多圖片都很美！ 重點--境界是什么？ 在觀看敦煌電影和文章之前，往往是為受損文物的流失而痛心，當(dāng)人們激動的時候，難免紀(jì)錄片的一個禁忌就是不客觀，但《敦煌》制片人的歷史觀卻是以往很少看到的，這部紀(jì)錄片很平靜，像涓涓細(xì)流一樣緩緩講述著一些故事，帶給人們的不再是憎恨，而是感動

電影的定位很恰當(dāng)，不想宣傳自己是一個大制作的東西，很少有專門的官方紀(jì)錄片會用徐偉的歌制作主題曲，雖然遙遠(yuǎn)的天空是一首老歌，但是放在電影的開頭是非常合適的，遙遠(yuǎn)、空洞、虔誠的歌曲是電影想要傳達給人們的感覺。出現(xiàn)了一會兒，電影制片人的名字變成了被風(fēng)吹走的沙子，突然間我心中充滿了一種淡淡的悲傷。敦煌和我們大家，最終都會變成沙子，被風(fēng)吹走。

好像這是首次對那些原來稱為掠奪者的人采用了西方一致認(rèn)可的稱呼探險者(探險者本身是個中性詞)，探險者們的所作所為曾經(jīng)成了中國文化人心里沉沉而尖銳的痛，但是說實話，看了整部片子之后，我不再象以前一樣為那些文物被掠奪而憤恨了。敦煌經(jīng)歷了輝煌、沉寂后在中國國力最弱的時候被發(fā)現(xiàn)就是最大的悲哀，也就注定了后面悲慘的命運。當(dāng)年道士王圓箓發(fā)現(xiàn)敦煌藏經(jīng)洞后也曾經(jīng)上書慈禧請求保護，一些經(jīng)卷被運到北京，部分就被當(dāng)官的私吞了，私吞到也罷了，怕事情敗露，將那么多年大漠環(huán)境中很不容易保存下來的唐時經(jīng)卷一撕兩半，取好的自己留下，剩下的再交上去!英國的斯坦因也好、法國的伯希和也好，包括美國臭名昭著的華爾納，或騙或買或偷或搶，但是他們知道那些東西的價值，沒有糟蹋(華爾納破壞了壁畫)，或交或賣都給了各自國家的博物館，而中國剩下的呢?被撕得不忍目睹，所以想想那些珍寶只要還在，還被好好保護著，就比被自己的敗家子毀了還是強太多!再說點題外話，在我看來，美不因政治、國家而存在而產(chǎn)生，美是屬于全人類的，我很憎惡一種行為:把藝術(shù)品毀掉以抬升剩余藝術(shù)品的價錢!

敦煌建設(shè)幾千年了，無數(shù)的藝術(shù)家、工匠、雕塑家用畢生的心血把這個世界的作品傾注出來，這么多人！你能想象嗎？那么多人的精神和艱苦的努力應(yīng)該形成多強大？

那些人的作品很多都能超越今天的所謂大師，今天的‘大師’顧名思義都太浮躁了，沒有人會像他一生的畫作那樣在敦煌臨摹，只是在一個偶然的機會在一個小山洞里留下哪怕一幅壁畫。在敦煌，我們看到很多類似吳道子畫風(fēng)的作品，吳帶當(dāng)風(fēng)，天衣飛揚，滿壁風(fēng)起，曹逸出水。敦煌之美直指人心，當(dāng)一個人塑造自己的熱愛，追求，向往之物與只求名利之物是不可能相同的！ 那些生產(chǎn)者正在創(chuàng)造一個理想的世界而不是繪畫創(chuàng)造泥胎！ 莫高窟一定是有靈魂的，它的靈魂是所有這些造物主和后來的保護者的集合，所以它可以如此動人，它必須超越宗教和國界，而一直被稱為強盜的華爾納在他的日記中寫道，我不是佛教徒，但這里的天佛是如此美麗，我不忍心跪下

我一直在考慮如何描述最近人們創(chuàng)造的美，我想到的是光這個詞。我一點也不喜歡798個人創(chuàng)造的東西。那些人為美麗或金錢而奮斗。美可以是優(yōu)雅、簡單、粗獷，但不是兇猛、公開、糾結(jié)。敦煌在闡述中國美學(xué)的追求時，使用了含蓄但沒有暴露的這個詞。我認(rèn)為應(yīng)該是我想到的那種模糊的。是的。

敦煌舞蹈是一個特殊的插曲，這里也讓我想起了我小時候從未忘記的舞劇思花雨，英國娘彈奏琵琶的形狀可能是我小時候無知的心靈審美教育的啟示，在我們的文化中總會有一些東西在我們心中慢慢沉淀，成為我們自己的精神家園。

在這部電影中，仍然有一個禁忌的尊重，只是提到張大千對敦煌的保護，沒有提到他對敦煌的毀滅！瓦爾納毀壞的壁畫如何與張大千相比？中國人民接受的教育永遠(yuǎn)不是這樣或那樣的。事實上，人是最復(fù)雜的動物，不應(yīng)該是一個單一的方向。既然如此，為什么我們不能承認(rèn)呢？這部電影用與原著完全不同的視角來看待和理解王淵源，為什么我們不能客觀地介紹張大千呢？辯證法已經(jīng)存在這么多年了，如果我們在宣傳上走極端，受到表揚的人就不能做壞事。被批評的人不能做好事嗎？為什么？

有一件事讓我有點吃驚，就是大多數(shù)保護敦煌的人都活得很長。72歲的樊錦詩幾乎是個成年人，90多歲的學(xué)者們還有那么多活生生的東西。從這一點上，我可以看到，原來艱難的物質(zhì)環(huán)境不會使我們的生命損失太多，我們的心靈的純潔也會如此強大！常書鴻，段文杰，廣州。一位學(xué)者幾乎畢生致力于保護敦煌。這些修行多年的中國學(xué)者，實在值得尊敬！電影最后一集的場景之一是美麗而有意義的：雨是清澈的，在保護者和莫高窟的墓地里，就在彩虹的正對面，中間是被保護的森林和流動的大泉，不用說，天空給出的橋梁總是把保護者的靈魂和莫高窟的靈魂聯(lián)系在一起。

請拿出一段解釋，寫得很漂亮：

雨過后，莫高窟和莫高窟之間有一道清澈的彩虹，仿佛在向人們訴說什么。在墓地對面，莫高窟北部的僧侶們曾經(jīng)住在石窟里。無名的大師們沒有留下自己的名字，他們的作品讓子孫后代引以為豪，但他們一年四季都生活在這個低矮的洞里，生病、受傷、老去，直到他們默默死去。幾千年來，他們的靈魂也守護著世界上最大的古代藝術(shù)畫廊。

電影結(jié)尾沒有歌曲，只要音樂和音樂播放，讓人平靜，也讓人憂郁。

敦煌紀(jì)錄片述評(三)

最近，我看了敦煌紀(jì)錄片，拍了一部很細(xì)致、很正規(guī)的紀(jì)錄片，看上去有點感動：因為主題本身，因為徐偉的主題曲，因為張楚何勇的配樂，因為鏡頭的干凈，因為周冰旭的徐偉，張楚都是在古時候的絲綢之路上長大的。更重要的是，周冰一直在制作紀(jì)錄片，張珠和徐偉一直在作曲。

周兵導(dǎo)演是原版紀(jì)事的制作人，所以他在制作紀(jì)錄片方面積累了豐富的經(jīng)驗。在這個記憶中的下一個紀(jì)事，它是東方時間和空間在我最喜歡的子專欄之一，每一期將播出一部紀(jì)錄片或故事片。然而，東方時空首先被修改后，主持人最終改變了播出時間，自己的變化逐漸淹沒在屏幕上。當(dāng)我聽到臺灣舞臺上的修改時，我感到頭疼。為什么我們在制作電視時總是要改變版本呢？觀眾是更干燥，還是我們更干燥？動物世界，它的壽命很長，因為它不會改變而不敗。甚至音樂也是十多年前的音樂。我們還是喜歡看。

我喜歡看電視，但我看的電視越來越少。現(xiàn)在，在銀幕上播放選秀后播放明星，玩完明星后再玩盲約會，一波比一波高。紀(jì)錄片，越來越難看了。我承認(rèn)，我也是其中一個無聊的節(jié)目，尤其是娛樂節(jié)目，在做非常生動和精彩的節(jié)目之前，特別是在直播前精神高漲，調(diào)暗一束光或在耳機里和同事交談都能激發(fā)工作熱情，如果有一次，哪個座位換了鏡頭或者導(dǎo)演換了人，我會覺得這個龐大的舞臺和團隊似乎就是泰坦尼克號。它像燈光和立體聲一樣五彩繽紛。但演出結(jié)束后，音樂依然縈繞在他的耳朵里，舞臺上突然空蕩蕩的，聽著同事們的聲音停止工作，看著黑暗的舞臺，心比舞臺更空虛，似乎什么都沒有留下，只是虛幻地穿過云層。

在這個時候，電視吸引我的不是因為對世界的感覺，而是因為它不可或缺的團隊精神。同時，我也無限地懷念紀(jì)錄片。

拍攝紀(jì)錄片的時間很長，拍攝過程也很枯燥。拍攝周期從最短的幾天到幾個月甚至幾年不等，需要一定的降水和耐心。在早期階段，圖像質(zhì)量和鏡頭語言要求很高，所以相機應(yīng)該攜帶大機器，為了拍攝小機器無法拍攝的景深，一臺大型相機的重量超過20斤，每次相機需要幾個小時的攜帶，每天。返回后，材料的選擇率基本為1×10或以下?，F(xiàn)在我還記得那些日子，我們?nèi)チ艘粋€到處都是bt皮帶、充電器、重型攝像機和三角形的地方，在炎熱的夏天拍攝紀(jì)錄片。

與前一時期的疲勞相比，紀(jì)錄片的后期也是相當(dāng)艱苦的。首先，對稿件的要求很高，因為鏡片太多，需要一個接一個地記住鏡頭，聲音是同一時期的。當(dāng)我們以后做的時候，我們都喜歡開夜車，因為有多少人白天在剪輯室里不能平靜下來，到了晚上，沒有人搶奪編輯機，沒有聲音打擾，開始工作感覺很好。我喜歡這個過程，我不知道為什么，雖然很累，但真的很喜歡。當(dāng)影片完成時，幾乎所有的眼皮都無法打開，但這也是最令人興奮的時刻，因為你可以坐下來，一遍又一遍地觀看勞動的果實。

我打完這些字，(www.lz13.cn)就好像十年前時光又回來了。的確，找一個有意義的話題，合作一個默契的攝像機，再加上一個幽默的司機，一起努力拍攝幾天，然后通過我們的手拍一部電影，給他們起個名字，這樣的工作不管有多累，都是有趣的。

年紀(jì)越大，你越喜歡看紀(jì)錄片，他在與同事的交流中說。安靜下來看紀(jì)錄片是一種樂趣。我說，我年輕的時候就喜歡紀(jì)錄片。只是現(xiàn)在，哪個電視臺會給紀(jì)錄片更多的時間？

我想到了陽光衛(wèi)視和楊瀾。我不想說什么，但我只想說：不管怎樣，楊瀾的陽光電視為我們建立了一個人文地理紀(jì)錄片頻道。也許她從一開始就知道這個頻道在中國的命運，但她確實是一個偏袒的人。今天，誰會繼續(xù)拍攝像丑小鴨故事這樣的小鴨？

所以，周兵，只要他們一直在制作電視紀(jì)錄片，就夠了。