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事實上，如果方法合適的話，在風(fēng)景攝影的圖片中適當(dāng)?shù)姆胖梅炊鴷o作品增添很多點。下面是相關(guān)信息的整理，供大家參考！

一、晴天

陽光明媚的戶外肖像畫：

陽光燦爛的一天是戶外攝影的好日子，充足的光線和愉快的心情是拍好照片的重要保證之一。然而，在晴天拍攝好的肖像是不可能的，而且還有很多地方值得注意。由于五一假期是在仲夏季節(jié)，陽光明媚的日子，陽光直射較強，在烈日下拍攝肖像畫比較困難，所以一般在上午9：00之間選擇比較好。M.和11：00在晴天，或從下午3：00開始。M.到下午5點。M.在陽光明媚的日子里，由于這兩段時間太陽相對較低，光線不是很強，而太陽傾斜時是中等明亮的。不像中午的烈日，它容易出現(xiàn)丑陋的陰影。

此外，人物在柔和的陽光下的表現(xiàn)也比較好，眼睛不容易受到強光的影響，拍攝的照片顯得更自然。在選擇位置上也比較講究，一般在陰涼或陰涼的地方更適合拍攝柔和的光線肖像攝影，當(dāng)暴露在陽光下時，光線更強，主光更明顯，很容易用太陽來營造出更特殊的形象。

太強的陽光很容易使物體暴露在過多的光線下，失去細(xì)節(jié)和立體感。

在設(shè)備方面，由于晴天的光線比較充足，對設(shè)備的要求也不是很嚴(yán)格。然而，在戶外拍照時，經(jīng)常使用反光板。反光板是一種更常用的輔助照明工具。它有助于補充光線、消除陰影、突出眼睛等。這樣，拍攝的照片效果就大不相同了。

在陽光明媚的日子里，在戶外拍照時，人物的輪廓很容易被強光遮住，因為反光板是用來反射或吸收光線以消除陰影的。此外，一些反射板也有柔性面板的作用，即柔性板可以用來軟化強光，從而使光線投射到柔和的人物身上。

1.2.晴天戶外景觀攝影：

陽光天應(yīng)該是最適合風(fēng)景畫攝影的天氣，因為此時光線充足，畫面透氣性高，色彩鮮艷，更容易制作出好作品。在陽光明媚的日子里，因為光線的方向比較明顯，所以在晴天拍攝風(fēng)景時，使用光線是非常重要的。晴天的光一般分為幾種，攝像機后面的光叫做光，相反，相機后面的光叫做背光。

從照相機和物體發(fā)出的光稱為半背光或斜光。在背光或半逆光下拍攝時，光和陰影的比較將使物體具有三維感。當(dāng)太陽下山時，光線恰好是半逆光。在光滑的光線下，它會變成非常平坦的景觀圖像，在背光或半背光中會變得非常生動。

二.關(guān)于陰天：

陰天戶外肖像畫：

在戶外拍攝人的時候，很多人都傾向于選擇從背后直接照射的明亮的陽光和物體的正面光線。但是很多時候，直射光會導(dǎo)致被攝者斜視。如果太陽處于較低的位置，則斜視臉上的光線是平的。如果太陽處于較高的位置，眼睛和鼻子下就會出現(xiàn)暗影。無論哪個角度，都是不令人滿意的。

此時，不要讓拍攝對象在陽光直射下，即主體應(yīng)該放在柔和的漫射光線中。這種擔(dān)憂在陰天更容易解決，人們知道，拍攝戶外肖像畫時，許多專家更喜歡陰天而不是晴天。所以陰天可能比晴天更適合肖像畫。然而，在陰天拍攝肖像畫時也有很多值得注意的問題。

如上文所述，陰天可以使光線反射更柔和，使被攝者獲得更多光線，但有時在陰天光線不足也是一個令人頭痛的問題，因為相機要求更高。首先，在光線不足的情況下，相機需要使用更高的靈敏度來獲得更穩(wěn)定的快門速度，但是高靈敏度會對圖像質(zhì)量產(chǎn)生更大的影響，特別是在消費數(shù)碼相機中，此時你應(yīng)該使用數(shù)碼單反相機，畢竟高靈敏度對數(shù)碼單反相機的影響要比對消費數(shù)碼相機的影響好得多。

此外，鏡頭的配置、陰天經(jīng)常出現(xiàn)光線不足，而光線的缺乏除了使用高靈敏度以達(dá)到更穩(wěn)定的快門速度外，使用大光圈鏡頭也是一種獲得更快快門速度的方法，但對于數(shù)碼單反來說，大光圈鏡頭一般比較昂貴。當(dāng)陰天光線不夠時，三腳架也是比較常用的工具。當(dāng)光線稍暗、快門較慢時，腳手架射擊的成功率遠(yuǎn)高于無腳手架的射擊成功率。

2.2.陰天戶外景觀攝影：

陰天的光線比較柔和，不如晴天的直射光線強，所以更適合一些寧靜寧靜的景觀主題。有些則顯示山村的煙霧和田園的景色，其實是在陰天拍攝的，氣氛很好，但也很情緒化。在陰天拍攝風(fēng)景時，也很容易遇到光線不足的情況，而此時，三腳架的使用就更重要了。

三.關(guān)于雨天：

室外雨景攝影

在雨天我們能做些什么呢？浪漫的陣風(fēng)細(xì)雨，潮濕的街道風(fēng)景和令人興奮的閃電。雨天的特點是水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的場景反射強烈，下雨時，由于光線的擴散，一切似乎都呈現(xiàn)出與平常不同的顏色。這種光的擴散神奇地稀釋了在充足的陽光下經(jīng)常顯得過于明亮的顏色，特別是在拍攝顏色時，人們手中的雨傘往往會因顏色不同而產(chǎn)生雨色，如果能巧妙地利用水中的反射，就更容易增加興趣。

如果你想拍下雨滴的照片，你必須選擇深色的背景，這更適合選擇側(cè)背光或背光。在雨天，光線更暗，曝光時間往往更長。雨天最獨特的風(fēng)景應(yīng)該是閃電，這是一種常見的自然現(xiàn)象，拍攝這幅圖像和其他自然景觀并不難。如果你曾經(jīng)學(xué)過關(guān)于閃電的攝影技巧，或者你聽過有經(jīng)驗的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：f#8，然后呆在那里等著。這的確是一個非常有用的方式，但飛8是正確的，但留在那里不是一個好的建議，小心，你是下一個閃電的客戶哦！所以，重要的是，安全的時候，閃電。

雨天拍攝閃電最好的地方是高樓的窗戶，這樣除了能看到好的景色外，你還可以保護(hù)你最喜歡的攝影設(shè)備。

閃電需要運氣，也就是說，要達(dá)到之類的字，要求攝影師有充分的耐心等待。閃電可以在任何時間、任何地點和非?？斓臅r間發(fā)生。無論你的反應(yīng)有多快，當(dāng)你看到閃電時，按下快門，閃電就會在光圈打開之前消失。因此，一些經(jīng)驗豐富的攝影師使用小光圈獲得較長的曝光在同一曝光，希望閃電將惠顧你的鏡頭范圍在這一曝光期。

在拍攝過程中，相機安裝在三腳架上，并選擇了一個開闊天空的前景。如果使用ISO 100的靈敏度，則孔徑設(shè)置為5。6.曝光速度選擇刻度盤設(shè)置為b或t的位置，并釋放快門。如果閃電總是在場景范圍之外閃爍，一般不會出現(xiàn)曝光過大的情況，而且快門可以繼續(xù)處于開放狀態(tài)。關(guān)閉快門，直到閃電出現(xiàn)在視圖框中的空間中。

如果閃電的位置不理想，同樣的膠片也可以根據(jù)閃電的亮度重復(fù)曝光2次，只要閃電不在圖片的同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會有過度曝光的問題，因此曝光時間的長短并不完全取決于光圈的大小，最重要的是看是否有閃電被拍攝過。

除了閃電，雨天還有很多值得射擊的地方。例如，倒影在雨中，所有的景物從一到二，景物交融，如果是在晚上，燈的影子就消失了，值得一拍；屋檐下要仰望飛濺的雨滴，屋檐下的雨滴，用相機凝固的飛濺的水，或水滴拍打枝葉的動力，考驗?zāi)阏莆湛扉T的速度技巧，這不是一個小挑戰(zhàn)；另外，在大雨前，風(fēng)雨想要滿地的壯麗景色，在大雨之前，濃重的云彩跌落在情景的壓力下，讓你感受到沉重的壓抑，風(fēng)卷云讓你感覺飛走了，為什么不拿起相機來記錄呢？

四.關(guān)于夜景：

夜景肖像攝影

夜景肖像的拍攝是一種困難的拍攝，因為它需要考慮到前景背景的正常曝光，以及如何使前景人物的影響變得清晰。事實上，這是大多數(shù)游客在參觀夜景時遇到的困難之一。特別是在使用自動相機拍攝時，在拍攝時會打開閃光燈，使接近攝像機的人物得到正確的曝光，但由于相機閃光燈的范圍有限，曝光時間短，所以夜景，肉眼看上去是絢麗的，是攝像機中的一塊黑色粘貼物。

這是因為遙遠(yuǎn)的夜景需要很長時間才能在照片上留下正常的曝光效果，而附近的角色因為閃光燈而只需要很短的曝光時間。因此，最好在拍攝時使用相機的手動文件，放慢快門，同時強制閃光燈拍攝。閃光燈后，建議人物保持原來的位置，直到曝光結(jié)束，使人物的曝光和背景夜景都會很正常。然而，夜景肖像拍攝并不是手動相機的專利。一些更先進(jìn)的自動傻瓜數(shù)碼相機有夜景圖拍攝模式，這種模式也是利用慢快門和強制閃光燈的原理建立起來的。

拍攝時，你需要用三腳架來固定相機，因為當(dāng)背景長時間暴露時，相機必須保持靜止，而三腳架則是必不可少的。

拍攝前，要向拍攝對象說明閃光燈并不意味著拍攝結(jié)束。必須保持在原來的位置和位置，直到被告知可以改變或向左。向右閃動，對于窗簾快門，它是前窗簾到達(dá)窗口一端并打開電源的標(biāo)志，但此時后幕尚未到達(dá)窗口，(同步快門時間)。

只有當(dāng)后面的窗簾通過窗戶到達(dá)關(guān)閉的位置時，它才會結(jié)束。對于鏡子中的快門，快門打開，閃光燈同時發(fā)光，但快門在閃光燈后沒有關(guān)閉。由于夜景肖像畫的曝光時間往往在1秒左右，甚至更長，在閃光燈照射后，快門仍然打開很長一段時間來感受夜景的光線。如果被攝體被移動，原來覆蓋的背景部分將面對鏡頭并繼續(xù)感受光線。這樣，肖像部分是透明的或半透明的。因此，主體應(yīng)該保持原樣，直到快門關(guān)閉。

4.2.夜景攝影

夜景攝影又稱夜景攝影。夜晚越美，夜晚對城市越合適。這個不眠之夜的城市有著豐富的色彩和明亮的燈光，所以拍攝夜景已經(jīng)成為攝影的一個主題。雖然相機拍攝夜景很困難，但我們可以依靠液晶屏幕及時檢查曝光情況，并通過調(diào)節(jié)色溫獲得更滿意的顏色，這為數(shù)碼相機拍攝夜景提供了極大的便利。目前，許多高級數(shù)碼相機提供p(自動)、a(光圈優(yōu)先)、s(快門優(yōu)先)、m(手動)曝光拍攝模式，此外，大多數(shù)數(shù)碼相機都提供場景拍攝模式，最常見的模式是夜景模式和微距離模式，有些數(shù)碼相機提供更詳細(xì)、更豐富的場景模式，甚至可以獲得夜間、深夜拍攝模式等。

一般來說，這種夜景模式可以取得令人滿意的效果。對于大多數(shù)新手?jǐn)?shù)碼相機來說，用這種方式拍攝夜景是最簡單、最可行和最有保障的方法。三腳架不能隨意拍攝夜間場景。當(dāng)相機安裝在三腳架上時，燈光之間或人流之間的光線可以以較慢的速度拍攝。

當(dāng)然，為了達(dá)到最好的藝術(shù)效果，黃昏后的黃昏余輝可以有效地將建筑物的輪廓分開，顯示出更好的層次感。追求藝術(shù)效果的攝影師將在同一位置使用第二次曝光技術(shù)，即黃昏時曝光一次，天黑后再曝光各種照明和裝飾燈。應(yīng)該注意的是，相機在兩次曝光過程中是不可移動的，每一次曝光都應(yīng)該是曝光的一半。

例如，第一次曝光時測量光圈需要1至60秒，拍攝時需要1至30秒，第二次曝光需要1至4秒，現(xiàn)場需要1至8秒。此外，白平衡的使用也很重要，不同白平衡的選擇，將直接影響到照片的色調(diào)和意境的表達(dá)。一般來說，不要選擇自動白平衡，這會影響光線的固有顏色，使其失去其獨特的色溫感。如果我們拍攝的城市夜景，我們通常使用鎢(鎢絲燈)白平衡，因為使用這種白平衡是更接近于光的效果。當(dāng)然，這并不是絕對的，取決于環(huán)境。

當(dāng)然，也有意想不到的情況和云彩。因為你想在五一假期過得愉快，所以你必須做好應(yīng)對各種天氣的準(zhǔn)備，否則突然襲擊各種奇怪的天氣，破壞我們的攝影計劃，白白浪費假期時間都是可悲的。所以，在五一假期之前做好準(zhǔn)備，無論天氣、晴天還是暴雨，都不能阻止我們按動快門食指。

使這幅畫更有啟發(fā)性。

有時，我們拍攝的風(fēng)景的主體不僅僅是一個元素，它是由幾個或多個元素組成的。其余的元素則是主題服務(wù)的。

添加字符注：

人物必須有規(guī)律，如相同的顏色、相同的動作、相同的方向等，作為一個整體來輔助構(gòu)圖，引導(dǎo)視線，不要過于散亂。

多講故事

與其他人的照片相比，有時干凈的風(fēng)景是空的。在風(fēng)景照片上增加人物不僅能讓人們欣賞風(fēng)景，還會讓人們思考，為什么這個人會出現(xiàn)在那里，他是誰？他在做什么？可以說，人們給照片更多的故事，這樣照片就有了雙重含義。

添加字符注：

在照片中，人與景的風(fēng)格必須統(tǒng)一，人物所引起的故事聯(lián)想必須與場景有關(guān)。例如，游客走過時，會破壞畫面的意境。

豐富的圖片元素

有時，眼睛里的美麗景色在照片中似乎是單調(diào)的，例如，我們在廣闊的綠色下拍攝大草原的照片，你是否特別期待著用這幅畫裝飾的幾朵白云飄??？

添加字符注：

在屏幕上添加角色作為點綴，比例不應(yīng)太大。他們沒有故事，但必須具有視覺表現(xiàn)力(顏色、光線和陰影、動作)。

增加對比

風(fēng)景攝影也是如此。一張風(fēng)景作品的簡單照片，讀者很難在圖片前感受到建筑物有多高，海洋有多大。然而，如果你用人來作為取食這幅畫的參考，就會立刻出現(xiàn)反差。

添加字符注：

我們應(yīng)該注意人與物的比例，兩者之間的差距越大，效果就越好。

制造效應(yīng)

很多時候，看似簡單乏味的風(fēng)景照片會因為人的出現(xiàn)而表現(xiàn)出意想不到的效果。

添加字符注：

選擇與環(huán)境有關(guān)的人，并利用他們身上的元素來更好地解釋背景。

輔助構(gòu)圖

風(fēng)景攝影是因為場景廣袤，容易失去焦點，所以整個畫面都是空洞而無言的。如果你在屏幕上添加人物，你可以提高很多。拍風(fēng)景照片，在風(fēng)景中找一個特別的人，一起把他帶到相機里，這樣畫面就會變得有趣。在成為焦點之后，這些人物不僅可以與景物互補，而且還可以成為焦點。

添加字符注：

因為人物作為焦點之一而存在，所以最好在畫面中占一定的比例。角色的位置通常安排在文字構(gòu)圖的四個點上。