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由于這一流行病的影響，1917預(yù)計(jì)將在國內(nèi)影院上映，因此不得不推遲發(fā)行，具體上映時(shí)間只能確定。

這部電影在海外上映后，不僅票房不錯(cuò)，而且贏得了無數(shù)好評(píng)。自2020年1月在北美上映以來，該片在第一個(gè)周末的頭三天票房總計(jì)3650萬美元，成為環(huán)球影業(yè)近四個(gè)月來的首個(gè)周末冠軍。

同樣，1917也得到了電影業(yè)的認(rèn)可。在第77屆金球獎(jiǎng)中，1917獲得了兩項(xiàng)最佳戲劇和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，以及六項(xiàng)英國電影學(xué)院獎(jiǎng)，包括最佳導(dǎo)演和最佳影片。這也是今年最受歡迎的最佳導(dǎo)演和最佳影片之一。

令人驚訝的是，在今年的奧斯卡獎(jiǎng)中，1917獲得了10項(xiàng)提名，其中包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本，最終僅獲得三項(xiàng)最佳攝影、最佳視覺效果和最佳混合獎(jiǎng)。錯(cuò)過最佳影片和最佳導(dǎo)演等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)令人驚訝。

1917年在豆瓣上得了8.5分，讓每個(gè)人都喜歡第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭場景，成了電影技術(shù)驚喜的一面鏡子。然而，除了這些，1917對(duì)于電影技巧的刻意追求，對(duì)于戰(zhàn)爭現(xiàn)場的官員和問題表面的反思，使影片形成了一種超越刻意表現(xiàn)內(nèi)容的形式。

1917的故事并不復(fù)雜。它主要講述了兩名英國士兵的故事，布萊克和斯科菲爾德在第一次世界大戰(zhàn)期間跨越火線向1600名士兵提供信息，影片從布萊克和斯科菲爾德之間接收和傳遞情報(bào)的任務(wù)開始，從兩個(gè)人的角度全面觀察了第一次世界大戰(zhàn)期間的前線戰(zhàn)壕戰(zhàn)。

整部電影最大的收視點(diǎn)或噱頭是影片長達(dá)近兩個(gè)小時(shí)的長鏡頭。1917并非第一次嘗試這部電影。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片鳥人(Birdman)最后也使用了一面鏡子。

鏡子到結(jié)尾的拍攝技巧可以用來不間斷地表達(dá)要表達(dá)的物體，并確保電影故事可以線性和完整地表達(dá)。1917中使用這種電影技術(shù)的困難在于，在保證流暢的前提下，能否通過優(yōu)秀的鏡像運(yùn)動(dòng)技術(shù)盡可能地將室內(nèi)和室外場景和不同時(shí)間的場景粘合在一起。

可以說，這一次，山姆·門德斯放棄了對(duì)電影炫目拍攝技巧的追求，并采用了一面鏡子來終結(jié)這一技術(shù)，但拍攝的難度卻成倍增加。

因此，電影最大的危害就是為了技術(shù)而犧牲電影的內(nèi)容。從電影中的故事和場景來看，導(dǎo)演想要表達(dá)戰(zhàn)爭的殘酷和人性對(duì)真善美的贊美。

在影片中，跟隨影片的場景，向我們展示布滿謎底的戰(zhàn)場，到處都可以看到或腐爛或布滿士兵的身體，說不出不能驚嚇我們。布萊克被對(duì)方暗殺的逆轉(zhuǎn)救了一名德國飛行員也擊中了我們。

然而，田園風(fēng)光的展現(xiàn)與這些殘酷的電影交替，不僅沖淡了影片的震撼與表達(dá)，而且在一定程度上削弱了影片對(duì)戰(zhàn)爭殘酷的反思，也給人們一種刻意的比較。

為了幫助斯科菲爾德完成寄信的任務(wù)，這部電影到處都表現(xiàn)出一種渴望感，這是一種屬于開始和改變商業(yè)電影風(fēng)格的正直感。

面對(duì)布萊克的突如其來的犧牲，斯科菲爾德不得不獨(dú)自承擔(dān)這一任務(wù)，與狙擊手搏斗，以提高影片的敘事時(shí)間，以及十字架等火前街道中心的噴泉。這些都故意造成了一種不切實(shí)際的感覺。

此外，長鏡頭的使用還使配角人物的角色略薄。這種細(xì)長的鏡頭限制了長鏡頭只能聚焦于主角來宣傳故事，配角演員只能通過與主角的交集才能介入故事的實(shí)現(xiàn)，很難對(duì)配角人物進(jìn)行更深入的挖掘。