融媒體助力開拓 紀錄片行業(yè)新格局從2011年1月1日央視紀錄頻道開播至今，短短幾年間，中國的紀錄片行業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化：過去，中國人印象中的紀錄片等同于“宣傳片”，今天，人們已經(jīng)認識到紀錄片本身具有的獨立性和藝術性；過去，中國紀錄片行業(yè)的從業(yè)者對“商業(yè)”諱莫如深，更不用提產(chǎn)業(yè)觀念，今天，中國的紀錄片市場已經(jīng)悄然形成……而眼下，就在全球傳統(tǒng)媒體面臨新媒體挑戰(zhàn)的同時，紀錄片行業(yè)也因載體的更迭迎來了新的機遇和挑戰(zhàn)。融媒體環(huán)境下，中國紀錄片又將何去何從？日前，在央視紀錄頻道主辦的“融媒體環(huán)境下的紀錄片生態(tài)”論壇上，國內(nèi)外紀錄片行業(yè)從業(yè)者和專家對這一話題進行了深入探討。今年春節(jié)期間，英國BBC播出的紀錄片《中國春節(jié)——全球最大的盛會》，以現(xiàn)場直播的方式展示了春節(jié)的風俗、美食和喜慶氣氛，受到海外觀眾好評。近年來，越來越多的中國題材紀錄片在海外受到關注，中外合拍紀錄片也漸成潮流。去年，由中國、產(chǎn)品宣傳片—“金立手機宣企業(yè)宣傳片制作-金立手機宣傳方案視頻，美國、英國聯(lián)合攝制，陸川導演的《我們誕生在中國》在世界多國上映，美國影評網(wǎng)“爛番茄”給出83%新鮮度的試片評價，遠超同期上映的其他影片海外媒體平臺對中國題材紀錄片的態(tài)度也更加積極、開放，中國內(nèi)容、中國面貌正在以紀錄片的形式越來越多地呈現(xiàn)在海外主流媒體平臺的觀眾眼前。法國文化頻道ARTE播出的《孔子》，由英國雄獅公司與央視科教頻道聯(lián)合制作，該片從歷史、傳記、學說與影響的多重視點講述了孔子及其學說的故事；美國國家地理頻道播出的《秦始皇陵的驚天秘密》，企業(yè)宣傳片制作由英國制作人修米.布蘭坦與陳凱歌聯(lián)合指導，利用現(xiàn)代遙感技術探測尚未發(fā)掘的秦始皇陵；澳大利亞Foxtel歷史頻道播出的《改變世界的戰(zhàn)爭》，由央視科教頻道與澳大利亞野熊公司合作，力圖讓西方觀眾認識到中國在世界反法西斯戰(zhàn)爭中所發(fā)揮的重要作用“中國紀錄片的國際化制作與傳播已經(jīng)不是一個偶然現(xiàn)象，而是成為常態(tài)。”北京師范大學紀錄片中心主任張同道說偉大的時代應當產(chǎn)生偉大的作品。作為忠實記錄和呈現(xiàn)時代脈絡與歷史走向的紀錄片，這一使命則尤為重要。今年的北京電影節(jié)期間，法國紀錄片大師雅克.貝漢表示，他將把下一部紀錄片的關注點放在中國。“這說明中國現(xiàn)在已經(jīng)成為世界紀錄片拍攝的內(nèi)容寶庫，我們身在其中，有什么理由不去記錄這個國家的巨大變化呢？”國家新聞出版廣電總局宣傳管理司司長高長力說事實上，相對于過去很長一段時間歷史人文類題材占據(jù)了中國紀錄片市場的絕對主流而言，當下，聚焦當代社會現(xiàn)實的紀錄片明顯增多，紀錄片從業(yè)者對現(xiàn)實生活的關注度和敏感度明顯增強今年以來，紀錄片《航拍中國》一個月內(nèi)就在央視連續(xù)播出3次，來自觀眾的好口碑和高收視率是推動重播的關鍵因素。此前，《超級工程》《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》則更是從不同維度呈現(xiàn)出當代中國與歷史和未來的貫通。另據(jù)了解，多個關注國家重大課題的紀錄片也正在緊張拍攝中——透過兩個村落的故事，展現(xiàn)中國當下的扶貧攻堅工作，一部新的紀錄片即將在云南開拍；關注農(nóng)村改革的暴風驟雨，紀錄片《希望的田野拉林河畔》正在黑龍江拍攝……“今天的中國社會比世界任何國家都有更驚心動魄的事情發(fā)生，就看紀錄片人有沒有眼光，有沒有胸懷，公司宣傳片拍攝有沒有創(chuàng)作史詩的雄心。”高長力說我國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展目前整體向好中國題材紀錄片走紅世界，一方面，固然得益于中國經(jīng)濟的迅速發(fā)展和國際地位的提高；另一方面，近年來國內(nèi)紀錄片播出格局拓展，進而撬動紀錄片產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；l(fā)展，也在客觀上推動了中國紀錄片亮相國際舞臺2017年《中國紀錄片發(fā)展研究報告白皮書》顯示，中國紀錄片已經(jīng)形成了一個以專業(yè)紀錄頻道、衛(wèi)視綜合頻道為主力，以新媒體為助力的基本格局，專業(yè)紀錄頻道組成了中國紀錄片的主力軍，但創(chuàng)建品牌尚需假以時日2011年1月1日，央視紀錄頻道正式開播，作為中國第一個專業(yè)紀錄頻道，在它創(chuàng)建之時，國內(nèi)的紀錄片創(chuàng)作理念仍大多停留在“宣傳片”的陳舊觀念上，紀錄片的市場拓展觀念更是幾乎為零，播出平臺也少之又少。近幾年來，隨著相關管理政策的出臺，各家衛(wèi)視紀錄片播出量日益增多，多家專業(yè)紀錄頻道也相繼出現(xiàn)，由此培養(yǎng)了一大批紀錄片觀眾，為紀錄片在中國市場的發(fā)展開拓出潛在市場數(shù)據(jù)顯示，我國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展目前整體向好，2016年全產(chǎn)業(yè)投資34.7億元，收入52億元，同比分別增長15%和12%。此外，2016年衛(wèi)視頻道和專業(yè)紀錄頻道播出紀錄片時長總計77600小時，名列2016年國內(nèi)紀錄片電視播出平臺傳播效果前十名的作品中，有4個出于央視頻道，1部出于江蘇衛(wèi)視但是，新的挑戰(zhàn)也不斷出現(xiàn)，其中，全世界電視媒體都在面臨的新媒體挑戰(zhàn)也成為紀錄片發(fā)展的挑戰(zhàn)和契機通過網(wǎng)絡播出的紀錄片在傳播規(guī)律上是否與電視和大銀幕播出的有所不同？答案是肯定的。據(jù)了解，擬態(tài)環(huán)境下的廣告?zhèn)鞑ヌ轿稣撐?/a>。2016年國內(nèi)紀錄片網(wǎng)絡播出傳播效果最佳的前兩名皆為互聯(lián)網(wǎng)公司出品的作品，第三名是央視綜合頻道首播的《永遠在路上》，第四名是電影紀錄片《我們誕生在中國》。而尤其值得關注的是，《人間世》和《生門》兩部醫(yī)療題材紀錄片在網(wǎng)絡傳播上取得了非常好的效果。業(yè)內(nèi)人士分析，網(wǎng)絡平臺傳播的和電視、大銀幕播出的紀錄片在內(nèi)容題材偏好上呈現(xiàn)出明顯的不同，由于網(wǎng)絡平臺受眾的年輕人更多，對自然科學類紀錄片的需求也就更大。“這其實在一定程度上對國內(nèi)自然科學類紀錄片的發(fā)展是一個很大的推動。”張同道說提高傳播效率是融媒體環(huán)境下的必修課然而對于整個紀錄片產(chǎn)業(yè)來說，僅僅做好內(nèi)容是不夠的，如何提高傳播效率也是一門必修課。而去年以來新媒體付費用戶的大幅增長，也給紀錄片的傳播帶來了變革。在他看來，中國紀錄片行業(yè)對紀錄片的關注點與國外同行很不一樣，“過去幾年，甚至直至今年，中國一些紀錄片從業(yè)者都還在討論紀錄片的真實性，但面對當前融媒體發(fā)展的環(huán)境，紀錄片的盈利模式或許才是我們更應該關注的現(xiàn)實問題。”史蒂夫.伯恩斯說融媒體時代，新媒體高度發(fā)展，傳統(tǒng)媒體面臨新的機遇和挑戰(zhàn)，一部優(yōu)秀的紀錄片，既要在電視上播出，也要在新媒體平臺播放，但兩種播出平臺的盈利模式卻完全不同：在電視端的收益是由出品方與電視臺的協(xié)議來實現(xiàn)，而在新媒體平臺的收益則往往通過用戶點擊量來實現(xiàn)愛奇藝紀錄片頻道主編伍文鋒將付費觀看視為紀錄片發(fā)展的必然勢趨。他介紹，從去年開始，愛奇藝紀錄頻道將一些經(jīng)典紀錄片從免費觀看轉(zhuǎn)為付費觀看，但這并沒有導致用戶流失，反而為頻道開辟了新的收入渠道。“也就是說，我們已經(jīng)把付費分成的模式擴展到紀錄片上了，如果這種模式在商業(yè)合作上繼續(xù)成功的話，將對整個紀錄片行業(yè)帶來很大推動。” 但新媒體的發(fā)展并不意味著電視、大銀幕等紀錄片傳統(tǒng)載體將必然式微。減法的藝術與T型史詩！業(yè)內(nèi)人士認為，恰恰是從電視到電影院大銀幕，再到網(wǎng)絡平臺的整體構(gòu)建，才能實現(xiàn)融媒體背景下紀錄片播出格局的全產(chǎn)業(yè)鏈打造上海紀實頻道2016年制作和播出的紀錄片《本草中國》在內(nèi)容和傳播上都獲得了成功，打造了當年電視紀錄片的“爆款”。談及該片的成功之道，頻道總裁干超說：“在攝制《本草中國》前，我們曾做過調(diào)查，在電視端投放廣告的行業(yè)，第一名就是藥品類。這樣的信息背后隱藏著很多機會。”為什么中國紀錄片在電影院線取得成功的案例很少？但為什么上海紀錄片節(jié)期間播放的100部紀錄片電影出票率比電影故事片還高？干超認為，這給行業(yè)帶來的提示在于策劃本身的重要性和找準目標受眾的重要性。“市場在哪里，誰才會成為為內(nèi)容買單的客戶。有了好的內(nèi)容，影視視頻制作針對目標用戶，找準廣告商，把這三者結(jié)合起來，才能打造出一款優(yōu)質(zhì)的紀錄片產(chǎn)品。” 中國傳媒大學互聯(lián)網(wǎng)研究院院長趙樹清認為，當前對紀錄片生存和發(fā)展問題的探討必須置于媒體融合的時代背景下，而作為行業(yè)旗艦的央視紀錄頻道應當扮演好“全媒體時代的聚合平臺”這個關鍵角色，從內(nèi)容、播出、渠道的分發(fā)到IP開發(fā)，都進行系統(tǒng)化和生態(tài)化的考量。此外，旗艦頻道還應該成為一個孵化器，以充足的資金投入孵化團隊、項目和人才，帶領全行業(yè)打造全新的生態(tài)。