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　　電影類型電影發(fā)展初期紀(jì)實影片是其大宗，但在1908年之后電影市場被劇情片攻占，紀(jì)錄片淪為院線的附屬品，同時其手法較簡單，對于結(jié)構(gòu)上亦無多大變化。第一個在紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)上有所突破的是蘇聯(lián)，因為他們的資料影片極缺乏，逼使他們必須在有限的資源中進(jìn)行各種實驗，因此發(fā)現(xiàn)不同的剪輯方面會有不同的意義，吉加維多夫在其《電影真理報》(19221925)中進(jìn)行了許多實驗，對其后來者有極大啟發(fā)。同時期的羅勃佛萊赫蒂的《北方的南努克》則開啟另一風(fēng)格：心思細(xì)密與富抒情氣息。這兩者是這一時期的代表。英國的約翰葛里遜則極力說服政府成立電影處，開啟英國1930年代的紀(jì)錄片運動，他們較注重影片的社會教育功能而非戲劇效果，拍了許多探討社會問題的影片。同年代的美國紀(jì)錄片則多為旅游影片，形式千篇一律，少數(shù)幾部具有實驗色彩的影片由左派人士拍出。1936年美國政府開始第一個影片計畫，由佩爾羅倫茲執(zhí)行。公司宣傳片拍攝這個計畫曾引起好萊塢的反彈，但羅倫茲《河流》(1937)大受歡迎，直接促使美國在1939年成立美國電影處。戰(zhàn)間期，紀(jì)錄片是重要的宣傳手段。同時期的同盟國如英國與美國亦有多人投入紀(jì)錄片的工作，如美國導(dǎo)演法蘭克卡普拉等。在英國則葛里森提出的對現(xiàn)實的創(chuàng)造性闡釋亦在逐漸改變，意大利的人道主義紀(jì)錄片則帶起意大利新寫實主義的電影運動。企業(yè)宣傳片制作1960年代之后，人們對于紀(jì)錄片這個詞有新一層的體會，而且因為新器材的發(fā)明與新思潮的發(fā)展，產(chǎn)生了各種不同的運動，電視劇擇天記觀后感5，如英國的電影、美國的直接電影與法國的真實電影。進(jìn)入1970年代，因為1960年代的思潮而帶起了具有強烈改革色彩與抗?fàn)幰庾R的影片，既深討當(dāng)前的社會問題，同時重新挖掘闡釋歷史問題，涵蓋內(nèi)容也更為廣泛法國影評家尼諾法蘭克在1946年因受黑色小說一詞的啟發(fā)而創(chuàng)造出來的用語，主要指好萊塢在1940與1950年代拍攝，以城市黑暗面為背景，描寫犯罪與墮落世界的電影。所謂的黑色電影并非一種獨立的電影類形，它可包涵傳統(tǒng)的警匪片、西部片與喜劇片。被歸納為黑色電影的主要特色是：場面給人以昏暗陰森、前途無望的感覺，采用德國表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格，古怪的打燈方式與畫面陰影造成來傳達(dá)宿命無望的情緒，主人翁多是道德上的雙重人格，充滿失意與孤獨，結(jié)局往往是在死亡中找歸宿。因此黑色電影可以說是美國暴力題材與德國表現(xiàn)主義、存在主義思想的結(jié)合體。在1940年代進(jìn)入興盛期，1950年代中期后，專題片將改革進(jìn)行到底觀后感，觀眾漸漸減少。重要作品有約翰休斯頓的《梟巢喋血戰(zhàn)》(1941)，霍華霍克斯的《夜長夢多》(1946)，奧森威爾斯的《上海小姐》(1946)等美國特有的一種電影類型，內(nèi)容大部份以19世紀(jì)后半期的美國歷史為背景，尤其是美國移民擁向西部是這一類型最喜處理的題材。愛德溫波特根據(jù)1900年的火車搶案拍出《火車大劫案》(1903)是第一部西部電影。1908至1914年間大衛(wèi)葛里菲斯拍了多部賣座的單本西部片；而同時期的湯姆斯英斯與演員威廉哈特合作，注重西部片的真實性與史詩格局，對之后的西部片影響很大。1920年代，世界各地的觀眾已普遍接受這種電影類型，西席地米爾、約翰福特等都是此時期的重要導(dǎo)演。1935年起影集型的西部片大行其道，速馬力燃油催化器因賽而生，而且出現(xiàn)了愛唱歌的西部牛仔，這與當(dāng)時鄉(xiāng)村歌曲與西部歌曲長期受歡迎，還有經(jīng)濟蕭條讓人民尋找娛樂效果有關(guān)。1930年末期到1940年代初期，西部片達(dá)到它的成熟階段，此時期的帶領(lǐng)者是約翰福特，在這一階段許多導(dǎo)演從西部片傳統(tǒng)中找到自我表現(xiàn)的方法，產(chǎn)生許多重要作品，但是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，西部片的產(chǎn)量銳減。1940年代開始西部片的嚴(yán)肅創(chuàng)作意圖越來越明顯，1950年代，嚴(yán)肅意圖成為拍攝西部片的重要意圖，傳統(tǒng)中善惡分明的世界已不在，主角由純潔的民間英雄轉(zhuǎn)到復(fù)雜的尋常百姓身上，如亨利金的《霸王血戰(zhàn)史》(1950)，年輕導(dǎo)演則試圖探討西部英雄的心理狀態(tài)與行為動機，如亞瑟潘的《左手神槍》(1958)。1950年代中期，電視西部片的狂潮逐漸取代傳統(tǒng)B級西部片。1960年代為了呼應(yīng)電影與整個大環(huán)境的改變，西部片對于暴力的處理方式也有所改變，這不再是浪漫故事中的附屬品，而轉(zhuǎn)而注重它對個人與整個社會的殘酷影響。1960年代的重要導(dǎo)演有山姆畢京柏、大衛(wèi)米勒，影視視頻制作約翰福特在這時期仍有重要作品產(chǎn)生。1960年代亦出現(xiàn)比較同情印地安人的西部片，如唐席格的《手足情仇》(1960)、約翰福特的《安邦定國志》(1970)紀(jì)實電影的一種，一度非常的流行，作為戲院電影節(jié)目的一種，直到1950年代電視的發(fā)展才消逝。新聞片在電影剛開始公開放映的時后即以萌芽，早期通常只有十到十五分鐘的長度，1900年采集真實事件的影片工作隊伍與交換中心已遍布世界各大都市，到了1927年福斯的有聲新聞片率先以有聲新聞片向觀眾展示戲劇性的事件。后來新聞片的概念朝向詮釋的報導(dǎo)方向邁進(jìn)，其中最有名的是美國的《時代進(jìn)行曲》每集以二十分種左右的長度用社論的方式來報導(dǎo)新聞。在二次大戰(zhàn)期間，宣傳性的功能加強，當(dāng)時認(rèn)為將聯(lián)軍的戰(zhàn)果以影像具體表現(xiàn)出來對于民心士氣有很大的幫助。1948年后新聞報導(dǎo)功能漸漸轉(zhuǎn)入電視體系，終于將戲院中的新聞片取代。