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　　紀(jì)錄片筑夢(mèng)路上熱播 講述中國(guó)共產(chǎn)黨95年故事《筑夢(mèng)路上》總導(dǎo)演夏蒙（左）在俄羅斯查看紅色檔案 6月中下旬，32集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《筑夢(mèng)路上》在中央電視臺(tái)綜合頻道和紀(jì)錄頻道黃金時(shí)間播出。這部大型紀(jì)錄片以中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上的30多件大事為切入點(diǎn)，用“講故事”“析事理”的敘述手法，將中國(guó)共產(chǎn)黨95年波瀾壯闊的歷史娓娓道來(lái)，展現(xiàn)了幾代中國(guó)共產(chǎn)黨人團(tuán)結(jié)和帶領(lǐng)人民，追求民族復(fù)興“中國(guó)夢(mèng)”的奮斗歷程，在歷史還原中又蘊(yùn)含著夢(mèng)想、情懷和信仰。該片播出后，收視成績(jī)驕人，收視率甚至超過(guò)同時(shí)段的黃金檔電視劇，更在老中青各年齡段和社會(huì)各階層都引發(fā)強(qiáng)烈反響這部紀(jì)錄片是如何問世的？有哪些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)？又有哪些獨(dú)家呈現(xiàn)的珍貴文獻(xiàn)？本報(bào)記者帶著這些問題，采訪了該片電視總撰稿、攝像機(jī)怎么用 攝像機(jī)使用方法詳解總導(dǎo)演夏蒙遵循紀(jì)錄片創(chuàng)作規(guī)律，講好故事夏蒙說(shuō)，接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，就明確了創(chuàng)作方向，不拍成那種高舉高打、標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的作品，讓觀眾覺得高高在上、講大道理，不太能接受，而是盡力講好中國(guó)共產(chǎn)黨的故事作為已經(jīng)從事紀(jì)錄片拍攝工作20余年、獲得過(guò)多次全國(guó)性大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片導(dǎo)演，夏蒙認(rèn)為，紀(jì)錄片有自身規(guī)律，現(xiàn)在國(guó)際上紀(jì)錄片創(chuàng)作的流行趨勢(shì)和看法，就是講好故事。所以，從一開始攝制組就決定要拍一部真正意義上的紀(jì)錄片擔(dān)任初稿撰寫任務(wù)的中共中央文獻(xiàn)研究室，以創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的研究室副主任陳晉掛帥，提供了一個(gè)基礎(chǔ)不錯(cuò)的文本，企業(yè)宣傳片制作攝制組對(duì)初稿按照紀(jì)錄片的規(guī)律進(jìn)行了修改。夏蒙說(shuō)，當(dāng)時(shí)修改腳本的核心想法，就是認(rèn)為這部片子應(yīng)該既回顧歷史，也傾聽時(shí)代的聲音。原先的腳本偏重于歷史敘述，但這部紀(jì)錄片也對(duì)社會(huì)主義時(shí)期包括改革開放的這段歷史進(jìn)行了生動(dòng)的介紹，“更重要的是立足當(dāng)下”。為此，街頭攝影實(shí)戰(zhàn)手冊(cè)進(jìn)階版，夏蒙他們擴(kuò)充了十八大以后至今的內(nèi)容。“因?yàn)槭舜笠院笮纬闪艘粤?xí)近平同志為總書記的新一屆黨中央，大家有一種日新月異之感，黨帶領(lǐng)人民前進(jìn)的步伐明顯加快。” 征得各方同意后，最終形成了這部紀(jì)錄片現(xiàn)在的框架：新中國(guó)成立前28年，1921年至1949年，10集；“文革”前17年到改革開放的歲月，獨(dú)一無(wú)二的 Olympus 奧林巴斯 35SP14集；十八大至今，8集。通常，拍歷史容易講故事，呈現(xiàn)一些新的史料、新的影像，就可以特別吸引人；而當(dāng)下的故事，正在行進(jìn)中的中國(guó)，就不太好講。攝制組用了心思，打通了當(dāng)下和過(guò)去、歷史與今天。如年輕編導(dǎo)朱翌冉承擔(dān)的《神舟飛天》這集，回顧了我國(guó)航天事業(yè)從艱難起步到今天仍在進(jìn)行的科學(xué)探索揭示歷史真相，顯示真實(shí)力量夏蒙說(shuō)：“我們做這樣一部紀(jì)錄片，公司宣傳片拍攝既是在完成一個(gè)黨交給的任務(wù)，也是在完成一個(gè)國(guó)家的使命。”他認(rèn)為，一個(gè)時(shí)期以來(lái)，對(duì)于我們國(guó)家的歷史，正面地、理直氣壯地?cái)⑹龅淖髌飞?，互?lián)網(wǎng)上流傳的似是而非的、歷史虛無(wú)主義的各種言論較多，也沒有得到有力的批駁，攝制組希望通過(guò)這部片子，能對(duì)歷史做一些正本清源的梳理。又通過(guò)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)南僑總會(huì)負(fù)責(zé)人陳嘉庚以及美國(guó)人卡爾遜、史迪威和謝偉思對(duì)延安的正面評(píng)價(jià)，以及體現(xiàn)抗戰(zhàn)文藝作品絕大部分出自中國(guó)共產(chǎn)黨黨員之手的事實(shí)，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用進(jìn)行了客觀、新穎的表達(dá)，廓清了互聯(lián)網(wǎng)上一些弱化和無(wú)視中國(guó)共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中作用的言論。如毛澤東在參加八大填表時(shí)，寫自己入黨時(shí)間是1920年。這次攝制組去俄羅斯查找紅色檔案，發(fā)現(xiàn)李大釗、王荷波參加共產(chǎn)國(guó)際五大填寫的履歷，入黨時(shí)間也填了1920年。這就將中國(guó)共產(chǎn)黨成立的歷史又向前延伸了這部片子也沒有回避敏感問題。如第一次在紀(jì)錄片里披露了一份很重要的歷史文獻(xiàn)：朝鮮民主主義人民共和國(guó)首相金日成寫給中國(guó)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，請(qǐng)求中國(guó)政府出兵援助的信。這封信在過(guò)去的一些著作里只有模糊不清的影印件?！犊姑涝愤@集中，把毛澤東的決策過(guò)程以及中國(guó)抗美援朝的必要性講得很清楚，也呈現(xiàn)了一份罕見的關(guān)于組成志愿軍抗美援朝的文件，上面被涂改得密密麻麻?？芍@份文件的出爐，和抗美援朝決策一樣，是非常艱難的傳達(dá)情感力度，呈現(xiàn)人性光輝夏蒙說(shuō)，攝制組始終是帶著一種激情、一種情懷去拍攝制作這部片子的。與他合作多年的制片人韓雯也是一位經(jīng)驗(yàn)豐富、富有激情的紀(jì)錄片編導(dǎo)。他們多次在看片時(shí)感動(dòng)得默默流淚，但篇幅所限，不得不把一些積蓄情感的鏡頭剪掉，令他痛惜不已如卡爾遜參觀完晉察冀邊區(qū)，在鄭州火車站，與陪同他的劉白羽、歐陽(yáng)山尊依依惜別，三個(gè)男人在站臺(tái)上吹口琴，唱《游擊隊(duì)歌》，含著熱淚一一擁抱分別的場(chǎng)景，既珍貴，又動(dòng)人。影視視頻制作再如，執(zhí)行編導(dǎo)史慧在《大國(guó)外交》一集中運(yùn)用了平行蒙太奇的剪輯手法，這邊是我們?cè)ㄌ官濊F路的工人冒著染上瘧疾的危險(xiǎn)，跳入泥漿，艱苦奮戰(zhàn)；另一邊是聯(lián)合國(guó)投票現(xiàn)場(chǎng)，不斷報(bào)出非洲國(guó)家投票支持中國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)同期聲。坦贊鐵路通車了，但中國(guó)人在那里留下了一片墓碑。這樣的鏡頭，給你帶來(lái)難以置信的健康益處，很有力量“在這95年的歷史里，不能見事不見人，因?yàn)樗械氖露际侨俗龅?。敘述歷史的時(shí)候，都要在這里面把人的因素、把人性的光輝呈現(xiàn)出來(lái)。”夏蒙說(shuō)很多觀眾對(duì)該片第一集出現(xiàn)的一段影像記憶猶新。一面照片墻上列出了15位中共一大代表，以及沒有出席一大但是公認(rèn)為中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)始人的陳獨(dú)秀、李大釗的照片，并一一介紹了他們不同的人生軌跡以及迥異的人生結(jié)局。這一段非常耐人尋味：選擇信仰不易，堅(jiān)守信仰更難值得一提的是，本報(bào)記者劉少華參與了《筑夢(mèng)路上》的錄制，并就其中幾集的臺(tái)本提出過(guò)意見。他說(shuō)：“我的總體感受是，這部紀(jì)錄片用非常接地氣的方式講述了中國(guó)共產(chǎn)黨這95年的故事。比如，我所參與錄制的《從嚴(yán)治黨》這集，找我這么一個(gè)非專家、非官員來(lái)談，本身是很不合常規(guī)的。但考慮到我作為黨報(bào)記者，過(guò)去3年來(lái)一直在從事這方面的報(bào)道，感受非常鮮活 ，觀察到的變化也很明顯，其實(shí)具有獨(dú)特的效果。”他評(píng)價(jià)說(shuō)，這部片子講故事有技巧，非常重視故事性；很多細(xì)節(jié)勾勒出大歷史；節(jié)奏非常明快。（苗 春）