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上周，電影市場(chǎng)新增了大約20部新影片，但票房市場(chǎng)下跌了40%。

冷！

但在這場(chǎng)致命的寒冷中，第一任導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了中國(guó)最溫暖、最精彩的作品之一。

因?yàn)樗谴蟮氐囊还珊窈竦牧α?，讓人望而卻步，無(wú)法平靜下來(lái)啊。

在釋放之前，有62000人想去看豆瓣。

水軍釋放后，來(lái)來(lái)去去。

第一位導(dǎo)演的總編輯提前看了這部電影，結(jié)果，他會(huì)見(jiàn)了幽靈農(nóng)場(chǎng)，買(mǎi)下了票房！

導(dǎo)演和電影的標(biāo)題真的可以說(shuō)是人名！

野豬！

野豬紅！

連明星都是一群豬！

顛覆性的預(yù)告片讓人想連續(xù)刷三遍！另一方面，預(yù)告片只透露了10%的正面電影信息。

在許多媒體群體中，我們也可以看到野豬隊(duì)在宣傳這部電影的良好意圖。

在這么高的高溫下，野豬的釋放量達(dá)到了驚人的水平。0.7%。

三天內(nèi)票房860000！全國(guó)三天后就要下線了！

但是野豬豆瓣得分還沒(méi)有上線！

為了彌補(bǔ)這部電影由于其故意的神秘和因看電影而造成的損失。

第一位導(dǎo)演膽敢請(qǐng)一位著名的神來(lái)做導(dǎo)演，為自己翻譯野豬。

是的，這位是畢志飛，一位著名的影評(píng)人，被導(dǎo)演的職業(yè)耽誤了。

導(dǎo)演畢志飛剛剛贏得了投訴大會(huì)的粉絲，他起初很緊張，因?yàn)樗麚?dān)心野豬的藝術(shù)造詣會(huì)威脅到夢(mèng)想成真的表演世界。

但看完后，他松了一口氣，野豬，真是一部好電影！生氣吧！

以下是畢志飛的野豬電影評(píng)論。

先感受一下導(dǎo)演的原名：

我想我應(yīng)該在年底把野豬炸掉。

此外，文章的結(jié)構(gòu)也進(jìn)行了一定程度的調(diào)整，但沒(méi)有扭曲指南的表達(dá)方式，來(lái)吧，文本！

我聽(tīng)說(shuō)，野豬挑戰(zhàn)和超越我的導(dǎo)演夢(mèng)秀圈國(guó)王的地位，這也明白了嗎？

在那之前，有很多電影想超越夢(mèng)之夢(mèng)演技圈，但畢竟，我花了12年的時(shí)間努力創(chuàng)作，并經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的困難。要想超越它，怎么能這么容易呢？

看完后，我不僅發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法擺脫夢(mèng)想成真演戲圈的地位，讓我把一顆心放在我的胃里，還讓我有了快樂(lè)。

好吧，別說(shuō)了，我說(shuō)真的：我想我應(yīng)該為了一些好的理由把這部電影炸掉。

1.夸張和怪異只是一種外殼，其核心是高度現(xiàn)實(shí)的。

看完野豬后，總體感覺(jué)是：

國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)終于出現(xiàn)了一部令人耳目一新的藝術(shù)電影，這當(dāng)然是一個(gè)不錯(cuò)的泡沫，以前可能已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，但各種因素還沒(méi)有出現(xiàn)。

野豬講的是什么故事？

高老莊是中國(guó)的一個(gè)農(nóng)村地區(qū)，和目前許多小城鎮(zhèn)和村莊一樣，年輕人基本上都去大城市工作了，只剩下老人和孩子，而唯一的成年人是村長(zhǎng)的侄子高盛。有一天，附近的山里開(kāi)了槍，把一頭兇猛的野豬嚇到了高樓莊，毀壞了莊稼，老村長(zhǎng)別無(wú)選擇。我不得不領(lǐng)導(dǎo)村里唯一的成年人和村里的老人試圖捕捉野豬的故事。

很多人說(shuō)這是一部神奇的現(xiàn)實(shí)主義電影。

嚴(yán)格地說(shuō)，這部電影不應(yīng)該被稱為魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影，它不夠神奇，沒(méi)有多少虛幻、夢(mèng)想、意識(shí)流的段落，或者主要運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，結(jié)合了一定數(shù)量的浪漫主義和表現(xiàn)主義。

電影可以說(shuō)是一部典型的黑色幽默電影，所謂的黑色幽默，其主要特點(diǎn)之一就是以喜劇的形式表達(dá)悲劇。

電影中有很多有趣的段落，讓人發(fā)笑，但仔細(xì)想想，這些故事的核心其實(shí)是相當(dāng)無(wú)奈和悲哀的，例如農(nóng)村成年人的勞動(dòng)損失嚴(yán)重，生態(tài)環(huán)境受到破壞，北京流浪者的青春夢(mèng)想難以實(shí)現(xiàn)等等。

這部電影的主要目的是非常積極的，呼吁每個(gè)人面對(duì)空巢、留守兒童、生態(tài)保護(hù)等中國(guó)的實(shí)際問(wèn)題，但也對(duì)北京漂流者在表演藝術(shù)界的痛苦和失敗嗤之以鼻。

可以說(shuō)，這其實(shí)是一部中國(guó)故事片，它植根于自己在農(nóng)村和大城市追求夢(mèng)想的經(jīng)歷，立足于內(nèi)心的起伏，只采用黑色幽默、膚淺夸張和奇異的形式，但其核心是一部高度現(xiàn)實(shí)主義的電影。

02.影片中有斯皮爾伯格、庫(kù)圖里察和德國(guó)表現(xiàn)主義。

可以看出，導(dǎo)演和創(chuàng)作者非常喜歡魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影和其他風(fēng)格電影，也很喜歡藝術(shù)設(shè)計(jì)造型，比如20世紀(jì)20年代和30年代的德國(guó)表現(xiàn)主義和其他電影，具有豐富的電影知識(shí)和電影繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。

野豬的創(chuàng)作顯然受到上述電影流派經(jīng)典的影響，如南聯(lián)盟導(dǎo)演庫(kù)斯圖卡的黑貓與白貓，德國(guó)表現(xiàn)主義電影中的卡里加里博士，以及陌生導(dǎo)演蒂姆·伯頓的一系列作品。

影片還贊揚(yáng)了電影史上的許多經(jīng)典電影，如虎嘴脫險(xiǎn)、與狼共舞、黑貓與白貓等。

由于網(wǎng)上沒(méi)有介紹導(dǎo)演，我們只能猜測(cè)一下。

電影有著很強(qiáng)的學(xué)術(shù)風(fēng)格，似乎導(dǎo)演要么是一個(gè)努力學(xué)習(xí)的電影學(xué)校畢業(yè)的人，要么是一個(gè)刻苦自學(xué)的電影專業(yè)知識(shí)和許多經(jīng)典電影，而且還具有電影的內(nèi)在素質(zhì)，對(duì)電影的理解是非常準(zhǔn)確的，也很有才華，但也很有探索性，不受一些規(guī)章制度的限制。

我們將來(lái)會(huì)更加關(guān)注他，會(huì)有驚喜的！

另外，我覺(jué)得導(dǎo)演是一個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的北京流浪漢，可能在現(xiàn)實(shí)中受到了傷害，成為了一個(gè)粗野的老人，但內(nèi)心卻很溫暖和善良，就像高老莊那些可愛(ài)的孩子，一字一句，熱情洋溢的漂亮女孩的眼睛，還有那可愛(ài)可愛(ài)的豬。

善良的人，只有在生活中才能更多地體驗(yàn)世界的溫暖和生活的無(wú)奈與掙扎，在藝術(shù)表達(dá)上才能給我們一個(gè)富饒的世界。

這就是看這部電影的感覺(jué)。

03.真正的溫情，絕不是沒(méi)有病的呻吟，有些設(shè)計(jì)太重了。

這部電影有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)風(fēng)格。

導(dǎo)演和創(chuàng)作者可以被稱為真正的文藝青年，而不是許多無(wú)病呻吟和小波喬亞的年輕人，他們認(rèn)為自己在中國(guó)很有文學(xué)藝術(shù)，但實(shí)際上不懂文藝。

導(dǎo)演和其他創(chuàng)作者在藝術(shù)、音樂(lè)和文學(xué)方面都有著堅(jiān)實(shí)的積累。從這部電影中，你可以感受到另一種典型學(xué)術(shù)電影的藝術(shù)電影風(fēng)格。

野豬掌握了黑色幽默電影的精髓，是一部小成本電影的成功范例和典范。

電影的藝術(shù)造型、光影處理、攝影標(biāo)準(zhǔn)都很好。

在國(guó)內(nèi)的一部小成本電影中，這是非常罕見(jiàn)的。這表明導(dǎo)演和藝術(shù)攝影團(tuán)隊(duì)在視聽(tīng)領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和想法，并且在這方面有著更深層次的能力。

從大銀幕的角度看，這部電影的表現(xiàn)還是足夠的。幾個(gè)主要演員成功地將一部現(xiàn)實(shí)的悲劇喜劇演繹成浪漫主義和夸張的畫(huà)面，以表達(dá)黑色的幽默和浪漫的表情。

雖然這位老村長(zhǎng)在這部電影中有著稍顯嚴(yán)肅的品味，但他確實(shí)是一位非常放松和精神上很好的演員，電影男第一天才演員，生動(dòng)的表演技巧，非常適合喜劇，但也令人驚訝。我相信電影中的明星都是在表演藝術(shù)界工作多年的北京流浪者，他們都有經(jīng)驗(yàn)，但沒(méi)有明星的極光。這部電影也讓人覺(jué)得這個(gè)國(guó)家有著未知的才能。

電影的音樂(lè)呈現(xiàn)是一個(gè)亮點(diǎn)。導(dǎo)演和創(chuàng)作者是音樂(lè)方面的強(qiáng)項(xiàng)，加入并創(chuàng)造了許多閃閃發(fā)光的段落。

在電影院里，你可以感受到大銀幕上罕見(jiàn)的捉魂和荷爾蒙重金屬搖滾樂(lè)音樂(lè)會(huì)。這是這部電影的音樂(lè)風(fēng)格，不安，吵鬧，有些，心臟不好的人仔細(xì)看。

我也喜歡電影結(jié)尾的遙遠(yuǎn)這首歌。我以前從未聽(tīng)過(guò)原作，但我覺(jué)得電影中的兩位素食歌手應(yīng)該是北京流浪漢的導(dǎo)演朋友，唱得非常恰當(dāng)，深深植根于人們的心中，這首歌非常接近電影的內(nèi)容，有點(diǎn)絕對(duì)！

看完電影后，讓我牢牢記住這首歌，旋律和畫(huà)面回蕩了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

在堅(jiān)實(shí)而有力的核心基礎(chǔ)上觀看黑色幽默電影，主要取決于創(chuàng)作者的想象力和遠(yuǎn)見(jiàn)。影片中有許多生動(dòng)而開(kāi)明的段落。

我特別喜歡找到北京漂泊者的第二個(gè)b帶到鄉(xiāng)下去抓豬這個(gè)設(shè)計(jì)，真正的tm形象，太絕對(duì)了！

還有，簡(jiǎn)單漂亮的女孩牽著孩子們擺鏡頭很緊張，讓人覺(jué)得被戳到了心里。

為了防止破壞者，這里沒(méi)有什么可說(shuō)的。

04.不要用內(nèi)在的邏輯來(lái)看待這件事。我可以做這里的人做的事，我是250歲的人。

看野豬這樣的電影，不能用傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材電影的內(nèi)在思維來(lái)看電影，也不能?chē)?yán)格追求膚淺的情節(jié)、段落的群體邏輯和合理性。

舉個(gè)非常生動(dòng)的例子，例如，當(dāng)我們看京劇時(shí)，演員們?cè)谖枧_(tái)上走來(lái)走去，這表明他們已經(jīng)走了幾百英里，走到了下一個(gè)界限。你不能說(shuō)這是錯(cuò)的。這顯然只有十多年了。

藝術(shù)之所以是藝術(shù)，雖然它起源于生活，但它必須不同于生活。

藝術(shù)和游戲也有很多共同之處，不遵守規(guī)則就不會(huì)好玩，不能玩。

畢加索畫(huà)中的許多人和東西都不像現(xiàn)實(shí)，是嗎？

許多觀眾說(shuō)，這部電影的情節(jié)是虛構(gòu)的，邏輯是不合理的。但如果你想一想，你不認(rèn)為野豬可以在山里開(kāi)槍嚇唬村子嗎？事實(shí)上，這是真正的新聞報(bào)道。

你不認(rèn)為許多北京漂泊者的文藝青年都是一筋和250嗎？很多都是簡(jiǎn)單而天真的嗎？

你不認(rèn)為他們真的有可能在田里表演嗎？真的有可能去表演和捉豬嗎？

說(shuō)實(shí)話，追上我，我保證我會(huì)這么做，因?yàn)槲乙彩?50人。

這意味著這是真的，對(duì)吧？

標(biāo)準(zhǔn)寫(xiě)實(shí)作品對(duì)人物和事件所描繪的外表非常重要，而與特殊表現(xiàn)形式相結(jié)合的現(xiàn)代主義風(fēng)格作品則是第一位的。

這是觀看野豬來(lái)理解游戲規(guī)則的，否則你就會(huì)不明白，看不懂樂(lè)趣，看不見(jiàn)路。

05.有許多缺點(diǎn)，壞尾巴，后悔，但不是說(shuō)你不能?chē)L試。

激情與放縱是電影的主要組成部分，高升的狂歡則是他多次愛(ài)梅屋外的兩種藝術(shù)表現(xiàn)手法。他們?cè)谝黄鸲己苡袆?chuàng)新精神，但這種感覺(jué)還沒(méi)有很好地融合在一起，產(chǎn)生了一些共同的卸載力量，而花了太長(zhǎng)時(shí)間的軟段落或多或少地影響了電影整體的熱情和躁動(dòng)風(fēng)格，那些彼此相愛(ài)了幾次的軟段落也影響了電影整體的熱情和不安風(fēng)格，這種風(fēng)格或多或少地受到了電影整體熱情和不安風(fēng)格的影響。讓節(jié)奏也下降一點(diǎn)。

這并不是說(shuō)你不應(yīng)該嘗試，但它目前還沒(méi)有很好的整合。

電影結(jié)尾不好，一大段人不能產(chǎn)生大量的心靈共鳴雞湯，顯得蒼白，也失去了黑色的幽默。

我不知道是否有太多的編劇，想要擴(kuò)展升華，但沒(méi)有很好的處理，反而變得深情無(wú)力，有點(diǎn)爛尾巴，不幸的是。

這部電影的一些動(dòng)畫(huà)和特效處理是粗糙的，但因?yàn)樗且徊砍杀据^低的電影，我相信我們不會(huì)在意，專注于導(dǎo)演和創(chuàng)作者的創(chuàng)意和智慧。

但缺點(diǎn)并沒(méi)有被掩蓋。我看這部電影很開(kāi)心。我非常興奮和興奮。中國(guó)人才真的很多！

06.中國(guó)電影需要野豬，需要新的可能性。

野豬是在中國(guó)傳統(tǒng)的豬年結(jié)束時(shí)出現(xiàn)的一個(gè)驚喜。到了年底，它又給了人們看國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影的新希望。小規(guī)模的這部電影告訴我們，這支隊(duì)伍非常有才華，很有前途。

如果你想關(guān)注和刺激國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影的發(fā)展，就去看看吧！尤其是沒(méi)有看過(guò)類似風(fēng)格電影的廣大普通觀眾，應(yīng)該按照適當(dāng)?shù)挠^看方式去感受它。

雖然還有很多缺點(diǎn)，但它確實(shí)是一個(gè)非常強(qiáng)大的核心，非常勇敢，非常有意義的優(yōu)秀小成本電影，值得！

野豬是一部非常精彩的黑色幽默劇，是一部非常真實(shí)的悲劇喜劇。仔細(xì)想想，這部電影中反映出來(lái)的東西也是一部悲劇喜?。河泻芏嘀袊?guó)人才，你看，野豬是一部由成千上萬(wàn)的普通人在北京流浪大軍中拍攝的電影，他們很有才華，非常追求，但他們也很不出名，道路很艱難，道路和現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)電影一樣艱難。

我認(rèn)為豬年年底的野豬是對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影和少數(shù)民族電影的一個(gè)很好的演講和補(bǔ)充，坦率地說(shuō)，在目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影的發(fā)展中，看到野豬無(wú)疑是非常令人欣慰的。為什么呢？讓我們認(rèn)真看看它。

自2000年以來(lái)，在第五代獲得國(guó)際大獎(jiǎng)并以商業(yè)創(chuàng)作為主之后，我們的藝術(shù)電影一直籠罩在以賈樟柯和王曉帥為代表的第六代電影人的光環(huán)中，主要是現(xiàn)實(shí)主義、紀(jì)錄片思想和技巧。

后來(lái)，新導(dǎo)演基本上走上了模仿第六代的道路，并沒(méi)有取得突破。事實(shí)上，藝術(shù)電影有很多種，如意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等現(xiàn)代主義電影流派，雖然它們?cè)陔娪笆飞隙际枪獠收杖?，但在這里基本上是空白的。當(dāng)然，我說(shuō)的是電影的整體風(fēng)格，而不是電影中的現(xiàn)代主義元素，比如江文導(dǎo)演的一些作品。也就是說(shuō)，我國(guó)目前的藝術(shù)電影制度不完善，缺乏手腳，這是一件非常遺憾的事情。

藝術(shù)需要想象力，需要多種形式為內(nèi)容表達(dá)服務(wù)，在電影表達(dá)的多樣性和想象性方面，客觀上說(shuō)，我們一直存在缺陷，我們的電影制作者和藝術(shù)電影的核心觀眾相對(duì)僵化。

大家都知道，我們的藝術(shù)電影越來(lái)越難，越來(lái)越少，近年來(lái)在國(guó)際一級(jí)獲得一等獎(jiǎng)的趨勢(shì)明顯下降。

不要單純歸咎于審查制度和電影市場(chǎng)，原因、藝術(shù)電影創(chuàng)作觀念的不完善、表現(xiàn)形式和想象力的缺乏、上述的剛性、人才不相聯(lián)系，是嚴(yán)重制約我國(guó)藝術(shù)電影發(fā)展的主要原因之一，例如伊朗電影審查要求極高，限制性較強(qiáng)，但不影響一些國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)。

野豬這樣的作品，雖然在電影中還存在一些問(wèn)題，但仍有很多地方有待改進(jìn)，但對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影在衰落中的表現(xiàn)和補(bǔ)充起到了有意義的作用。

然而，多年來(lái)，大量無(wú)病呻吟和矯揉造作，模仿進(jìn)攻性文藝模仿和低俗低級(jí)商業(yè)噱頭，內(nèi)容空洞，形式單一，不理解，假裝深沉，真的讓我們?cè)购藓蛻嵑?，?duì)于這樣一部率先在中國(guó)開(kāi)拓新的創(chuàng)作領(lǐng)域的藝術(shù)先鋒電影，我們應(yīng)該給予更多的鼓勵(lì)和支持，因?yàn)樗谥袊?guó)開(kāi)辟了新的創(chuàng)作領(lǐng)域。你不能因?yàn)楣之惐徽J(rèn)為是外星人毆打致死而無(wú)禮。