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邊疆風(fēng)云電影評(píng)論(一)

其實(shí)看電影和看美女一樣，絕對(duì)有一見鐘情。當(dāng)我觀看《邊疆風(fēng)云》的第一場(chǎng)戲時(shí)，我直覺地意識(shí)到這絕不是一部普通的犯罪片。特寫鏡頭中，王珞丹背著鏡子站著，白衣服，白帽子，黑頭發(fā)。周圍寂靜無聲，模糊的視野中可見河岸的綠色。

程耳導(dǎo)演是科班出身，有著青年導(dǎo)演共同的創(chuàng)新性格，從一開始就把自己當(dāng)成藝術(shù)家。短片《罪犯》讓他打開了局面，隨后處女作《第三人稱》開始樹立陰郁，詭異，黑色的風(fēng)格，顛覆傳統(tǒng)類型的電影模式，包裹著新穎的電影語言經(jīng)典內(nèi)容，這其實(shí)也是特呂弗，戈達(dá)爾，譚家明，金·基德等導(dǎo)演傳統(tǒng)的延續(xù)。它模糊了正與邪的對(duì)立，赤裸裸地揭露人性，悲觀地批判是非。孫紅雷在片中是一個(gè)毒販，他機(jī)靈，殘忍，被謀殺，但同時(shí)良心，對(duì)孩子的關(guān)愛，愛心，最終敗在了岳父手中。影片顯然表達(dá)了對(duì)孫紅雷的同情。主角打算完成最后一票，收手，但這一次他被逮捕，還清了之前的法律債務(wù)。這是典型的庸醫(yī)習(xí)氣，道德大于法律。。

影片營(yíng)造的情感是動(dòng)人的，所謂聲音洪亮，大象無形，沒有過多的情話，卻渲染出了最強(qiáng)烈的真情。因此，導(dǎo)演通過影片表達(dá)了一種非常消極的人生觀，故事感動(dòng)了我們，但感動(dòng)之后卻是一種深深的絕望。

電影和電視的不同之處在于，它可以不說話，可以不特寫，而是通過畫面的內(nèi)在張力和演員表情的變化來推動(dòng)故事的發(fā)展。邊疆采用篇章結(jié)構(gòu)，看電影就像看小說，圖片就是句子，段落就是卷。它在構(gòu)圖上非常講究，每個(gè)格子都尋求人與環(huán)境的平衡，降低鏡頭切換的速度，讓每一幅畫面都能傳達(dá)出豐富的內(nèi)容。影片運(yùn)用了大量的視覺和中視鏡頭，多次從玻璃中窺視人物的行為，以全知客觀的視角觀察眾生的罪孽。一個(gè)女孩在昏黃的燈光下從走廊深處走來，一只黑狗在她腳下--這樣的畫面不禁營(yíng)造出驚悚的氣氛，同時(shí)也極具文學(xué)魅力。同時(shí)，影片的背景音樂配合劇情節(jié)奏非常好。當(dāng)懸念存在時(shí)，或激烈或沉重或清脆的敲擊聲與之相伴，而不是人物的語言，營(yíng)造出強(qiáng)烈的感染力。。

《邊疆風(fēng)云》用的演員都是硬漢。孫紅雷延續(xù)了一貫的酷炫風(fēng)格，即使一直板著臉，但也富有魅力。楊坤雖然是歌手，但他本身的氣質(zhì)就是型男，也是憂郁的，我們可以看到他在表演中的緊張，但狠毒的性格掩蓋了粗糙的技術(shù)。全靠圖片和表情。他們不需要多說，他們只需要行動(dòng)。沉默的效果有兩種，一種是無為的無聊，另一種是暗流涌動(dòng)的緊張，《邊境風(fēng)云》無疑體現(xiàn)了后者。

如果你想指出這部電影最大的失敗之處，那就是邊界風(fēng)與云這個(gè)名字既粗俗又乏味，很容易被認(rèn)為是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片或政治電影。事實(shí)上，情況并非如此。它利用警察和土匪的外殼滲透情感的主題，在揭露區(qū)域性性犯罪的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)整個(gè)時(shí)代和人類的思考。影片結(jié)束時(shí)，最后一頓飯的形象被特別渲染，這意味著對(duì)叛國(guó)者的巨大批評(píng)。父親不理解他們女兒的選擇，我們也不了解施暴者的精神世界。人在生活中總是做錯(cuò)事，有的不是白手起家的，有的是積極的選擇，但到頭來卻經(jīng)不起好的考驗(yàn)。因此，我們需要救贖，我們需要信心。

邊疆風(fēng)云電影評(píng)論(二)

這是一部不同于我們大多數(shù)人在電影院看到的電影，它不能簡(jiǎn)單地用商業(yè)或藝術(shù)電影的概念來涵蓋它的風(fēng)格。邊界風(fēng)暴有一個(gè)犯罪類型的故事，但它的展示是相當(dāng)實(shí)驗(yàn)性的，即使在某些方面它比一些藝術(shù)電影更遠(yuǎn)，幾乎沒有對(duì)話，緩慢的段落和時(shí)間線中斷，這使許多觀眾走進(jìn)劇院后，名字或預(yù)告片看爆米花電影感到有點(diǎn)不對(duì)。所以這并不是一部試圖取悅觀眾的電影，但我認(rèn)為這是一部像Frontier這樣的電影的價(jià)值所在。我沒有看過導(dǎo)演鄭爾以前的作品，但是可以肯定的是，他一定受到了很多歐美電影的影響，比如科恩兄弟，塞爾吉·奧萊昂內(nèi)，羅伯特·羅德里格斯等等。這些導(dǎo)演的風(fēng)格或多或少都可以在電影放映中找到，對(duì)電影的各種興趣可能是一定數(shù)量的影迷才能真正欣賞到的。

當(dāng)然，如果你使用普通模式，接受的難度會(huì)小一些，但閱讀和復(fù)習(xí)的樂趣也會(huì)少一些。影片最壓抑的部分是第一段名叫狗，但卻成了我最喜歡的段落，這基本上是一個(gè)單獨(dú)的小大片模式，而且色調(diào)很暗，但通過局促的空間，簡(jiǎn)單直接的對(duì)立被戲劇沖突放大讓我感到很著迷，頗有不少巴頓·芬克的味道。。

這一定是一部有很多缺陷的電影，比如情感線的模糊語言、情節(jié)缺陷的存在等等，尤其是過度的程式化導(dǎo)致電影欣賞能力下降的問題，但如果這種風(fēng)格是導(dǎo)演自己的創(chuàng)作追求造成的，那么很難簡(jiǎn)單地把它定義為一個(gè)缺點(diǎn)。這不是一部針對(duì)所有觀眾的電影，因?yàn)樗皇且徊繌?fù)制在商業(yè)電影裝配線上的產(chǎn)品，但它確實(shí)有自己獨(dú)特的審美需求，邊風(fēng)云無疑比那些平庸、穩(wěn)定的作品更有趣、更鋒利、更有洞察力。

邊風(fēng)云更美的是男劇，但這些男劇給我留下的深刻印象不是劉華強(qiáng)附在孫洪磊身上，也不是劉華強(qiáng)執(zhí)著老練的倪大紅，而是雖然有些生硬卻沒有失去兇猛的楊昆老師，楊昆卻有一種壓抑的江湖精神，而他作為一名單身客座毒販的角色，對(duì)性情也有一種默契。

邊疆風(fēng)云電影評(píng)論(三)

當(dāng)倪大紅打開窗簾門，看到椅子上的錢箱時(shí)，我真的很擔(dān)心在畫的最后會(huì)有一個(gè)黑色的窗簾，然后有這樣一條線：經(jīng)過仔細(xì)考慮，xxx把錢送到公安局自首，此時(shí)，警方的xx行動(dòng)完全成功了。

如果是這樣的話，那就像吃一盤美味的食物，在盤子底部看到一只死蟑螂一樣惡心。(www.lz13.cn)幸運(yùn)的是，當(dāng)然沒有邊境風(fēng)暴這樣的東西。這是我在電影院里看過的最國(guó)內(nèi)的電影，換句話說，邊風(fēng)云有一股強(qiáng)烈的犯罪氣息。換句話說，這部電影有股票市場(chǎng)。

這些都只是以犯罪為名展現(xiàn)現(xiàn)代電影工業(yè)成就的廣告片，伴隨著宣傳警察英雄的宣傳片，與犯罪并沒有太大的關(guān)聯(lián)。

《邊境風(fēng)云》不是一部黑幫史詩，但從被打亂的四個(gè)篇章來看，它已經(jīng)具備了塑造一個(gè)黑幫世界的框架，與未完成的歷史詩意相比，影片的命運(yùn)感正在到來。舒緩的節(jié)奏，以淡淡憂傷的畫面，少以精煉的對(duì)白，再加上有條不紊的倒敘和流暢的多線并行情節(jié)，將緣分二字刻畫得淋漓盡致?！哆吘筹L(fēng)云》這部充滿文藝氣息的影片，在影片的各種元素的結(jié)合上，已經(jīng)能夠秒殺一部干假犯罪片。影片中的任何元素，包括角色，多做一點(diǎn)都是煩人的，少做一點(diǎn)就會(huì)糊涂。。

看完電影后，我們只記得孫洪磊。是的，還有其他角色，但我們?nèi)匀粚?duì)孫洪磊印象最深。我們記得電影里有多少警察？在我們離開珍珠電影院之后，我們還在考慮關(guān)鍵嗎？這就是真正犯罪電影的魅力所在。如果我們最終只記得警察的智慧，而這些本應(yīng)在犯罪電影中充當(dāng)旁觀者的人物，最終會(huì)成為你最揮之不去的記憶，犯罪電影是一部失敗的犯罪電影。幸運(yùn)的是，邊境風(fēng)暴不是。