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涌動(dòng)記者許海峰實(shí)習(xí)生顧林云音頻季節(jié)

不確定攝影和城市之間的關(guān)系是怎樣的。此外，作為一個(gè)理論的俗語(yǔ)是一回事，作為一個(gè)具體的實(shí)踐攝影創(chuàng)作是另一回事。在8月17日上海書展期間，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧正在城市表情的新書分享會(huì)議上，介紹了國(guó)內(nèi)外不同攝影師的攝影創(chuàng)作，使讀者對(duì)攝影作為藝術(shù)表達(dá)和城市再現(xiàn)的媒介有了新的認(rèn)識(shí)。本書由上海人民藝術(shù)出版社出版，作為第三版的補(bǔ)充，展示了19世紀(jì)末至21世紀(jì)初30多名攝影師的城市攝影實(shí)踐。

分享會(huì)議是上海圖書館以上講座系列上海之夏系列名著的講壇之一。

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)教授顧正，攝影特輯

玩

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攝影和社會(huì)城市化之間的關(guān)系是什么？這種關(guān)系是如何進(jìn)一步影響藝術(shù)家的？

在講座上，古箏提到攝影的發(fā)展與19世紀(jì)西方社會(huì)的城市化進(jìn)程相吻合，攝影不僅發(fā)展了自己的詞匯和風(fēng)格，而且記錄了西方城市和社會(huì)生活的方方面面，這些照片已經(jīng)成為人類豐富的文化遺產(chǎn)。

同時(shí)，他還對(duì)攝影史的寫作進(jìn)行了反思，以及這種反思對(duì)都市表達(dá)寫作的影響。他認(rèn)為，長(zhǎng)期以來(lái)，藝術(shù)史和攝影史的編撰在歐美都有強(qiáng)烈的集權(quán)傾向，發(fā)達(dá)國(guó)家資源充足、研究條件相對(duì)有利，形成了對(duì)攝影師進(jìn)行甄別、規(guī)范攝影歷史語(yǔ)境的途徑，但在今天看來(lái)，亞洲、非洲、拉丁美洲國(guó)家的攝影師實(shí)踐受到的關(guān)注卻越來(lái)越少。這種不平衡需要幾代人的努力來(lái)糾正和平衡。

古箏的反映也反映在城市表情第三版中，它最早于2003年出版，來(lái)源于1996年北京中國(guó)攝影師雜志城市攝影大師傳記系列專欄。2003年版將對(duì)所有收入進(jìn)行序列化。到2009年，第二版城市表達(dá)為中國(guó)攝影師增加了一批關(guān)于城市主題的文章，將中國(guó)城市觀的實(shí)踐帶入了視野。根據(jù)外國(guó)攝影史的新發(fā)現(xiàn)，2020年第三版在中外攝影師的文字編排中作了進(jìn)一步的增刪。

頭巾，1948年，索雷特

攝影的歷史有可能不斷被改寫和豐富。古正在講座上說(shuō)。在時(shí)代和歷史背景的變化下，過(guò)去沒有受到關(guān)注的藝術(shù)家可能會(huì)被重新審視和定位。以20世紀(jì)中葉以來(lái)從事商業(yè)攝影的美國(guó)攝影師索萊特(Sollet)為例，他也留下了大量的紐約市攝影作品，但直到2006年出版的個(gè)人畫冊(cè)才被公眾所認(rèn)可。

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如何看待像索萊特這樣的藝術(shù)家，靠攝影謀生，把攝影當(dāng)作一種.

法國(guó)-美國(guó)攝影師維維安·梅耶

同時(shí)，新攝影師的發(fā)現(xiàn)將進(jìn)一步豐富攝影史的寫作。維維安·梅爾(VivianMayer)是城市表情中的一位美國(guó)業(yè)余攝影師，他是一位長(zhǎng)期擔(dān)任芝加哥保姆的保姆，他的作品直到他去世后才廣為人知。梅耶爾一生拍攝了150000多張照片，其中大部分是芝加哥和紐約等城市的建筑和肖像。梅耶爾的作品也包含了大量的街頭自拍。她面對(duì)著窗戶，把自己的形象和城市交通的背景結(jié)合起來(lái)，給自拍的照片提供了豐富的社會(huì)性。其中一幅畫在書中作為攝影師的肖像出現(xiàn)在書中。此外，書中的每一位攝影師都配備了一幅個(gè)人肖像，以使觀眾更接近藝術(shù)家。

匈牙利攝影師布拉斯

匈牙利裔美國(guó)野外攝影師羅伯特·卡帕

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城市表情如何選擇攝影師的肖像？

古正說(shuō)，城市表達(dá)中所包含的中外攝影師對(duì)城市有著很不同的理解，他們的風(fēng)格和技巧也有自己的特點(diǎn)。有的人純粹通過(guò)攝影來(lái)觀察城市的全部細(xì)節(jié)，有的人通過(guò)拍攝肖像畫來(lái)關(guān)注城市生活，另一些人則把城市視為情感宣泄的對(duì)象，有些人把城市視為欲望的載體。這些獨(dú)特的攝影實(shí)踐結(jié)合了現(xiàn)代城市生活多元導(dǎo)向的復(fù)雜形態(tài)，也展示了現(xiàn)代和當(dāng)代攝影豐富多彩的風(fēng)格、魅力和可能性。

左岸的愛，Edvan de Elsken

古正在分享會(huì)上分析和介紹了一些攝影師的創(chuàng)作。例如，荷蘭攝影師范德埃爾斯肯(Van Der Elsken)的左岸之愛(Love On The Left Bank)展示了冷戰(zhàn)背景下聚集在巴黎的年輕歐洲人的痛苦，他對(duì)生存和生命的思考，以及他通過(guò)痛苦的愛情表現(xiàn)出的個(gè)人情感的復(fù)雜性。愛并不總是積極的。上個(gè)世紀(jì)的歐洲因核戰(zhàn)爭(zhēng)而憂心忡忡。埃爾斯愿意用濃重的愛來(lái)突出那個(gè)時(shí)代的壓抑氣氛。顧正說(shuō)：并不是愛情是甜蜜的，照片是正面的。我認(rèn)為好的藝術(shù)家應(yīng)該總體上更加悲觀。過(guò)于甜美和過(guò)于積極的藝術(shù)家們通常認(rèn)為他們沒有比現(xiàn)在更好的了。

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如何看待左岸上的愛將愛情視為一種消極因素？

橋港，1941年，沃克·埃文斯

沃克·埃文斯以他獨(dú)特的紀(jì)實(shí)攝影而聞名。然而，這本書介紹了他在芝加哥街頭的拍攝，在美國(guó)資本主義發(fā)展的繁榮階段，為路過(guò)的白領(lǐng)拍攝照片，為特定的社會(huì)階層留下不同外貌的肖像，最后形成一部既有個(gè)人風(fēng)格又有紀(jì)錄片價(jià)值的紀(jì)錄片。

電影形象，2001年，莫里山大道

作為一名平面設(shè)計(jì)師，日本攝影師森大道(Mori Avenue)的技術(shù)之一是攔截當(dāng)?shù)氐慕诸^廣告圖像，強(qiáng)調(diào)和突出城市對(duì)人類欲望的刺激，并對(duì)這幅畫的構(gòu)圖進(jìn)行大膽而極端的處理。

上海系列，呂元民

上海攝影師陸元民躲在街上，作為城市的一員拍攝，也把城市當(dāng)成街頭的古董店，再一次查找各種記憶文物，他的鏡頭賦予了普通事物特殊的意義，也聚焦于城市中人們的活動(dòng)和各種產(chǎn)品(包括垃圾)。

上海無(wú)聲電影系列朱浩

攝影師朱浩的色彩系列以人們沒有時(shí)間去看的城市景觀為對(duì)象，通過(guò)細(xì)致的色彩表達(dá)和準(zhǔn)確的圖像描述，凸顯出城市空間是一種無(wú)序，也是有機(jī)生命身體的視覺魅力。朱浩的作品也在剛剛開始的上海相冊(cè)項(xiàng)目中被介紹。

新村系列，鳥頭

鳥頭組由宋濤和吉維宇組成，他們是從工人新村出來(lái)的新一代藝術(shù)家。他們收藏的作品新村主要拍攝于浦東的雪諾新村和浦東的工人新村。他們的照片記錄了世博會(huì)對(duì)新村的破壞，保存、恢復(fù)和恢復(fù)了經(jīng)常被遺忘和刪除的歷史，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

兩個(gè)城市的故事系列曾力

北京攝影師曾力創(chuàng)作的雙城記系列記錄了北京和上海的傳統(tǒng)公共空間和各種建筑形式，為中國(guó)現(xiàn)代城市生活提供了豐富的文化信息，以獨(dú)特的視角通過(guò)城市空間的變化展示了中國(guó)社會(huì)的變遷。

沈浩鵬上海五康大廈

上海外灘，沈浩鵬

藝術(shù)家沈浩鵬拍攝的最后兩張城市表情第三版的新照片，記錄了新冠肺炎流行的上?？帐幨幍慕值?。長(zhǎng)期以來(lái)，平面設(shè)計(jì)師和畫家沈浩鵬也一直關(guān)注攝影藝術(shù)，用獨(dú)特的攝影光影語(yǔ)言捕捉復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中的各種元素。

觀眾不時(shí)拿起手機(jī)唱片。特別攝影季節(jié)

通過(guò)城市景觀的不同案例，城市表達(dá)從多個(gè)角度闡釋了近三個(gè)世紀(jì)以來(lái)城市文化的發(fā)展，正如廣州美術(shù)學(xué)院教授李功銘所說(shuō)：這是攝影與城市文化共生史與鏡像史的精髓，也是歷史攝影研究的一個(gè)重要領(lǐng)域。一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，許多攝影師的夢(mèng)想和榮耀一直是城市的紅塵，這是一扇通向城市靈魂和人性欲望的攝影之窗。

負(fù)責(zé)編輯：梁燕嘉

校對(duì)：徐一佳