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就像Alessandro González Inarrito和Gilmodel Toro一樣，地心引力導(dǎo)演阿方索·卡隆(Alfonso Caron)以其新穎的視覺風(fēng)格給觀眾留下了近30年的印象。

這篇文章將研究卡隆的鏡頭是如何以一種意想不到但有意義的方式吸引觀眾的。只能說，他的方法在哈利波特系列的導(dǎo)演中是獨(dú)一無二的。

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阿方索卡隆的長鏡頭

電影制作和長鏡頭之間有著復(fù)雜的關(guān)系。一方面，長鏡頭可以在場景中建立緊張關(guān)系并保持情感表達(dá)。另一方面，它限制了后期制作剪輯的可能性。

阿方索·卡隆(Alfonso Caron)是阿方索·卡隆(Alfonso Caron)的支持者，他把這項(xiàng)技術(shù)推向了極致。我喜歡長鏡頭，因?yàn)檫@是一場抽象的主題運(yùn)動(dòng)，他說。角色必須在整體背景環(huán)境中設(shè)定，并給予兩者同等的權(quán)重。

長鏡頭是阿方索卡隆電影的主題運(yùn)動(dòng)。下面的視頻詳細(xì)介紹了卡隆電影的精彩長鏡頭用法，并從中吸取教訓(xùn)：

阿方索·卡隆電影中的長鏡頭

看看卡倫在他的電影地心引力中是如何處理這個(gè)想法的。從一開始，卡龍就證明了拍攝長鏡頭對于故事的結(jié)構(gòu)是至關(guān)重要的。

影片以17分鐘的長鏡頭開始。在失控飛船的混亂中，宇航員瑞安·斯通躲過碎片，直到碎片旋轉(zhuǎn)到黑暗空間：

地心引力的開場剪輯：從平靜到驚險(xiǎn)

雖然這部電影發(fā)生在地球軌道上，但它仍然保留著經(jīng)典生存故事的著名主題。這主要是一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境中必須承受的心理壓力和身體彈性。

但與地面場景不同的是，沒有洞穴可以隱藏，也沒有可以休息的地方。在這里，只有永恒的漂流。如果一個(gè)角色陷在虛無之中，她很可能永遠(yuǎn)不會被庇護(hù)。

導(dǎo)演阿方索·卡隆利用這一不確定性設(shè)計(jì)了長鏡頭，但沒有透露何時(shí)結(jié)束。

阿方索·卡隆的長鏡頭模擬了環(huán)境的不確定性。下面的視頻是關(guān)于重力的CG特效。CG使長鏡頭更具吸引力，使整個(gè)場景沉浸其中：

重力CG的特效制作

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阿方索·卡隆電影中的鏡頭運(yùn)動(dòng)

電影是一種視覺媒介，因此鏡頭的運(yùn)動(dòng)對于增強(qiáng)故事的主題是非常重要的。

阿方索·卡龍利用鏡頭動(dòng)作來增強(qiáng)角色的情感。無論是用手持相機(jī)、相機(jī)穩(wěn)定器還是機(jī)械搖臂，卡龍都使用攝影工具在觀眾和銀幕之間建立一種緊張的共生關(guān)系。他在人之子中使用了這種策略。

關(guān)于相機(jī)的運(yùn)動(dòng)，卡龍說：對于人子，我們想要使用實(shí)時(shí)元素。這是一部紀(jì)錄片，就像你在2027年用自己的相機(jī)跟蹤你周圍的人物一樣。

當(dāng)我們坐下來看電影時(shí)，我們通常會明白，這幅畫是人造的，恐龍或巨石并不會因?yàn)樗谄聊簧隙＜拔覀兊纳?。本質(zhì)上，我們所經(jīng)歷的是對身體沒有傷害或威脅的刺激。

然而，對卡龍來說，首要目標(biāo)是隱藏設(shè)計(jì)。阿方索·卡隆(Alfonso Calloon)的電影把觀眾變成了敘事的積極參與者。例如，當(dāng)西奧避開爆炸時(shí)，觀眾似乎就在他旁邊。

人子爆炸現(xiàn)場

阿方索·卡隆(Alfonso Calloon)的鏡頭運(yùn)動(dòng)把觀眾變成了一個(gè)積極的參與者。鏡頭動(dòng)作的抖動(dòng)和猶豫增強(qiáng)了場景的懸念。卡隆不但沒有把觀眾分開，反而讓觀眾覺得自己是西奧的幫兇之一。

這是一個(gè)關(guān)于逃跑的故事，每個(gè)角落都隱藏著危險(xiǎn)。最終，對于卡倫來說，如果觀眾想要參與其中，他們就需要感覺自己是故事的一部分。

03

阿方索·卡隆電影中的望遠(yuǎn)鏡鏡頭

與許多制片人不同，卡倫不滿足于每部電影只使用一種風(fēng)格。事實(shí)上，他不滿足于把自己限制在一套鏡頭上。

地心引力的幕后

時(shí)間的流動(dòng)性和無盡的性質(zhì)一直是卡龍的魅力所在。為了在盡可能短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出無限的視角，卡龍轉(zhuǎn)向了所謂的望遠(yuǎn)鏡鏡頭。

望遠(yuǎn)鏡鏡頭是從廣角鏡頭到近距離鏡頭，最后是主觀透視鏡頭的一系列透鏡。這種策略的目的是在客觀和主觀之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

以卡龍的你的母親是一樣的為例，望遠(yuǎn)鏡鏡頭展示了人類現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。

你母親是一樣的的主觀場景。

這些年輕人正走出安全的青春期，進(jìn)入不確定的成年期。很長一段時(shí)間里，他們只關(guān)注自己的問題，只看到眼前的一切。但現(xiàn)在情況正在迅速變化，不再只有一個(gè)正確的答案和一個(gè)觀點(diǎn)。

時(shí)間是人類創(chuàng)造的。卡倫想讓觀眾知道在任何時(shí)候都有無數(shù)的解釋。為了幫助觀眾認(rèn)識到這一點(diǎn)，他的鏡頭模擬了視角的復(fù)雜性。

阿方索·卡隆的電影在主觀和客觀之間找到了平衡。

你媽媽是一樣的。

阿方索·卡隆憑借其獨(dú)特的鏡頭設(shè)計(jì)，以一種發(fā)人深省和有趣的方式成功地傳達(dá)了我們現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性。

卡龍?jiān)?jīng)說過，一旦我拍完一部電影，我就再也不看了。

當(dāng)然，卡倫可能會選擇停止看他的電影。但是這些創(chuàng)新的拍攝技巧將讓以后的學(xué)習(xí)者繼續(xù)欣賞他所做的每一次令人興奮的嘗試。