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點(diǎn)擊視圖

在所有的作曲方法中，最常見的一種是構(gòu)圖法，它很容易制作電影，也就是前景構(gòu)圖法。

前景類構(gòu)圖技術(shù)可以幫助我們提高我們的形式感，并獲得更多層次的、信息豐富的或象征性的圖片。

有時(shí)前景作為主體，原始主體作為背景也有奇怪的效果。有時(shí)原始主體作為前景，背景作為主體也有意想不到的效果。

前景和背景不是一成不變的，熟練掌握這一部分，作文的思路會(huì)拓寬一點(diǎn)嗎？

前景構(gòu)成法是什么？

焦點(diǎn)前的場(chǎng)景稱為前景，焦點(diǎn)后面的場(chǎng)景稱為背景。通常聚焦在地方的焦點(diǎn)是主體，即我們的興趣點(diǎn)。前景或背景是否清晰并不影響它們成為前景或背景。

前景可以使畫面更深入、更高層次，有時(shí)還可以用來(lái)增加形式和信息的感覺(jué)。

帶刺鋼絲的張力

當(dāng)我在中東拍攝時(shí)，當(dāng)?shù)鼐謩?shì)不穩(wěn)定。俯瞰橄欖山上的耶路撒冷古城，我不禁感嘆：這片充滿圣潔和痛苦的土地！

思路

我從角落里的帶刺鐵絲中射出一槍，張力立刻顯露出來(lái)。鏡頭盡量靠近鐵絲網(wǎng)，使狹小的縫隙顯得更大一些，這樣就能露出圣殿山上的黃金頂上，讓天空在傾斜的云層中休息。

帶刺鐵絲網(wǎng)是一種多刺、機(jī)警的物體，它是一個(gè)很好的象征。特別是，許多現(xiàn)場(chǎng)攝影師利用鐵絲網(wǎng)帶來(lái)的強(qiáng)烈心理暗示，來(lái)表明形勢(shì)是緊張和動(dòng)蕩的。

然后，他改變了角度，后退了一點(diǎn)，傾斜了一點(diǎn)，用掛在他旁邊的水果作為前景。通過(guò)水果中間的裂縫拍攝墻上的籃子。如前所述，前景增加了形式和空間的感覺(jué)，同時(shí)也增加了一些色彩。

這部原本看上去比較安靜的電影突然變得非常活躍。這一變化是通過(guò)利用距離和角度的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)的，增加了一個(gè)僵化的前景。這是一種閱讀場(chǎng)景的能力，是學(xué)習(xí)如何使用場(chǎng)景元素來(lái)重組畫面的能力。

選擇是否足夠老，視力是否足夠有毒是夠困難的，從這些都不會(huì)移動(dòng)簡(jiǎn)單的圖片開始練習(xí)！

這張照片是在加拿大尼亞加拉瀑布拍攝的，它是世界上第三大瀑布。與其他壯觀的瀑布照片不同，這張照片拍攝于寒冷的冬天，所有的前景植物都結(jié)冰了。原始拍攝系列視頻也恰好拍攝了該節(jié)目的一集，可以參考。

加入這一前景后，冰雪季節(jié)的感覺(jué)將顯露出來(lái)，更多的觀眾將被這神奇的冰柱所吸引。

為了捕捉欄桿和瀑布，我故意把三腳架舉到最高的高度，把它拍下來(lái)。這張照片不容易找到。在視頻尼亞加拉瀑布冬季攝影中，你可以參考當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

前一種布是照片的前景，它本身具有一定的形式感，在中間徑向延伸，集中在攤檔的主人身上。更多的布在不同的方向上顯示不同的線條，顯示半封閉的結(jié)構(gòu)線。除了形式感之外，這些線條還包含了信息量、此人的職業(yè)以及他或她所處的環(huán)境。

不要在作文上給其他雜亂無(wú)章的東西拍照，只留下有用的信息。雖然這里的前景似乎很豐富，但它們還是相對(duì)純凈的。所謂的減法并不是指背景或前景的空虛，只留下主體，豐富而純凈的圖片，也是一開始練習(xí)作文的難點(diǎn)。

很多人可能會(huì)問(wèn)，為什么左下角的人物只有半張臉？

這張照片左下角的人物是前景的虛假效果。為了強(qiáng)調(diào)我眼睛的感覺(jué)，我故意只拍了半張臉。但我沒(méi)有把注意力集中在他的眼睛上。乍一看，這似乎很奇怪，但有時(shí)它比清晰的圖片更有吸引力，而清晰的畫面需要不斷的嘗試才能抓住。

這篇文章摘自如何超越作文一書

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