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邊疆風(fēng)云電影評論(一)

其實看電影和看美女一樣，絕對有一見鐘情。當(dāng)我看《邊疆風(fēng)云》的第一場戲時，我直覺地意識到這絕不是一部普通的犯罪片。特寫鏡頭中，王珞丹背著鏡子站著，白衣服，白帽子，黑頭發(fā)。周圍寂靜無聲，模糊的視野中可見河岸的綠色。這讓我想起費(fèi)爾迪尼《偉大的道路》的第一個場景，滿是爛草和沙沙的草聲，女孩背著柴火向前走，遠(yuǎn)處傳來呼喚她名字的聲音。第一個鏡頭往往奠定了整部影片的基調(diào)，它散發(fā)出的氛圍顯示了影片是文藝還是商業(yè)。果不其然，《邊疆風(fēng)云》聽起來像是一部警匪題材的商業(yè)片，演員也都是當(dāng)紅明星，但該片其實是一部獨(dú)特的文藝片，就像片中的臺詞一樣--這不是安全問題，是情感問題。

短片《罪犯》讓他打開了方便之門，隨后的處女作《第三人稱》開始樹立起陰郁，怪異，黑色的風(fēng)格，顛覆了傳統(tǒng)類型的電影模式，包裹著新穎的電影語言經(jīng)典內(nèi)容，這其實是對特呂弗，戈達(dá)爾，譚家明，金·基德等導(dǎo)演傳統(tǒng)的延續(xù)導(dǎo)演程耳是科班出身，有著青年導(dǎo)演共同的創(chuàng)新性格，從一開始就把自己當(dāng)成了藝術(shù)家。《邊境風(fēng)暴》講述的是金三角毒販，警察和普通人的生存狀態(tài)，它并不局限于講述一個貓捉老鼠的精彩故事，而是在探索人類生活世界中的罪惡與救贖。它模糊了正與邪的對立，赤裸裸地揭露人性，悲觀地批判是非。孫紅雷在片中是一個毒販，他機(jī)靈，殘忍，被謀殺，但同時良心，對孩子的關(guān)愛，愛心，最終敗在了岳父手中。影片顯然表達(dá)了對孫紅雷的同情。他是一個情不自禁走向罪惡的悲劇英雄。當(dāng)他決心退出河里時，生活不再給他機(jī)會。這是犯罪片中經(jīng)典的最后情節(jié)，量變到質(zhì)變的過程。主角打算完成最后一票，收手，但這一次他被逮捕，還清了之前的法律債務(wù)。

電影所塑造的情感是動人的，所謂大音希聲、大象無形，沒有過多的情話，卻渲染了最濃厚的真情。張默對妹妹的照顧，孫紅雷對王珞丹的愛情，倪大紅對女兒的父愛等，他們誰都沒有錯，但命運(yùn)的軌跡卻發(fā)生了異化，最后導(dǎo)致一切人都陷入了悲劇。張默和孫紅雷死了，兩個女人失去了愛人，倪大紅在出賣女婿后發(fā)現(xiàn)他給自己留下了一大筆財產(chǎn)，他會一生受到良心的譴責(zé)。在故事里，他們的行為都是順勢而發(fā)，不得已而為，或為了工作，或為了生活，但結(jié)局都是慘烈的，沒有人得到幸福。所以，導(dǎo)演通過電影表達(dá)了一種非常消極的人生觀，故事讓我們感動，但感動之后是深深的絕望。人無法掌控自己的命運(yùn)，幕后總有黑手操縱了你的生死，這在杜琪峰《槍火》中已經(jīng)出現(xiàn)過，時隔多年之后，我又在這部電影中體會到了相同的情愫，冷峻到極點(diǎn)，悲涼到極點(diǎn)。

電影和電視的不同之處在于，它可以不說話，可以不特寫，而是通過畫面的內(nèi)在張力和演員表情的變化來推動故事的發(fā)展。前沿采用篇章結(jié)構(gòu)，看電影就像看小說，畫面就是句子，段落就是卷。它在構(gòu)圖上非常講究，每個格子都尋求人與環(huán)境的平衡，降低鏡頭切換的速度，讓每一幅畫面都能傳達(dá)出豐富的內(nèi)容。如果仔細(xì)觀察，你會發(fā)現(xiàn)，電影往往把人物放在墻壁，欄桿，車輛，道路，玻璃等物體中形成的線條中，像一個無形的枷鎖，人物牢牢地困在其中，無法逃脫。影片運(yùn)用了大量的視覺和中視鏡頭，多次從玻璃中窺視人物的行為，以全知客觀的視角觀察眾生的罪孽。一個女孩在昏黃的燈光下從走廊深處走來，一只黑狗在她腳下--這樣的畫面不禁營造出驚悚的氣氛，同時也極具文學(xué)魅力。同時，影片的背景音樂配合劇情節(jié)奏非常好。當(dāng)懸念存在時，或激烈或沉重或清脆的敲擊聲與之相伴，而不是人物的語言，營造出強(qiáng)烈的感染力。當(dāng)情節(jié)放松時，舒緩的鋼琴曲開始蔓延，有情感啟蒙之意。

《邊疆風(fēng)云》使用的演員都是硬漢。孫紅雷延續(xù)了他一貫的酷炫風(fēng)格，即使一直板著臉，但也富有魅力。張默很好地把握了自己角色在平凡與偉大之間的力量，不張揚(yáng)，不搶戲，腳踏實地鍛煉兄弟和警察的責(zé)任，在平淡中起到了感性的效果。楊坤雖然是歌手，但他本身的氣質(zhì)就是型男，也是憂郁的，我們可以看到他在表演中的緊張，但狠毒的性格掩蓋了粗糙的技術(shù)。倪大紅從頭到尾都是一樣的神情，但隨著劇情的變化，我們看到他內(nèi)心的感受卻不一樣了。

如果你想指出這部電影最大的失敗之處，那就是邊界風(fēng)與云這個名字既粗俗又乏味，很容易被認(rèn)為是一部戰(zhàn)爭片或政治電影。事實上，情況并非如此。它利用警察和土匪的外殼滲透情感的主題，在揭露區(qū)域性性犯罪的同時，表達(dá)了對整個時代和人類的思考。影片結(jié)束時，最后一頓飯的形象被特別渲染，這意味著對叛國者的巨大批評。父親不理解他們女兒的選擇，我們也不了解施暴者的精神世界。人在生活中總是做錯事，有的不是白手起家的，有的是積極的選擇，但到頭來卻經(jīng)不起好的考驗。因此，我們需要救贖，我們需要信心。

邊疆風(fēng)云電影評論(二)

這是一部不同于我們大多數(shù)人在電影院看到的電影，它不能簡單地用商業(yè)或藝術(shù)電影的概念來涵蓋它的風(fēng)格。邊界風(fēng)暴有一個犯罪類型的故事，但它的展示是相當(dāng)實驗性的，即使在某些方面它比一些藝術(shù)電影更遠(yuǎn)，幾乎沒有對話，緩慢的段落和時間線中斷，這使許多觀眾走進(jìn)劇院后，名字或預(yù)告片看爆米花電影感到有點(diǎn)不對。所以這并不是一部試圖取悅觀眾的電影，但我認(rèn)為這是一部像Frontier這樣的電影的價值所在。我沒有看過導(dǎo)演鄭爾以前的作品，但是可以肯定的是，他一定受到了很多歐美電影的影響，比如科恩兄弟，塞爾吉·奧萊昂內(nèi)，羅伯特·羅德里格斯等等。這些導(dǎo)演的風(fēng)格或多或少都可以在電影放映中找到，對電影的各種興趣可能是一定數(shù)量的影迷才能真正欣賞到的。

《邊境風(fēng)云》的劇情分為四個章節(jié)，這實際上對一個故事的分割重組，這是一個會讓觀眾感到陌生的非常規(guī)的敘事方式，但看懂這個故事并不難，關(guān)鍵是對細(xì)節(jié)的吸收程度。當(dāng)然如果采用正常模式，接受難度會降低，但也會少了一些讀解和復(fù)盤的樂趣。影片最顯沉悶的是被命名為《狗》的第一段落，但這反而成為我最喜歡的一段，這基本上是一個獨(dú)立成章的小驚悚片的格局，而且調(diào)子很黑，但通過局促的空間、簡單直接的對立所放大出來的戲劇沖突讓我感到很著迷，很有些《巴頓芬克》的味道。還有在第二段落中發(fā)生在酒館和診所中的一場警匪火拼戲，那樣的情節(jié)安排和場面調(diào)度也是在其他同類電影中沒有見過的，人物對峙和情節(jié)逆轉(zhuǎn)的爆發(fā)力都很強(qiáng)?！哆吘筹L(fēng)云》的監(jiān)制是寧浩，我相信這不僅僅是個掛名，在這里我確實看到了寧浩風(fēng)格對影片的影響，影片中情節(jié)的穿插呼應(yīng)也正是寧浩在《瘋狂石頭》中所玩弄的敘事技巧。

這一定是一部有很多缺陷的電影，比如情感線的模糊語言、情節(jié)缺陷的存在等等，尤其是過度的程式化導(dǎo)致電影欣賞能力下降的問題，但如果這種風(fēng)格是導(dǎo)演自己的創(chuàng)作追求造成的，那么很難簡單地把它定義為一個缺點(diǎn)。這不是一部針對所有觀眾的電影，因為它不是一部復(fù)制在商業(yè)電影裝配線上的產(chǎn)品，但它確實有自己獨(dú)特的審美需求，邊風(fēng)云無疑比那些平庸、穩(wěn)定的作品更有趣、更鋒利、更有洞察力。

邊風(fēng)云更美的是男劇，但這些男劇給我留下的深刻印象不是劉華強(qiáng)附在孫洪磊身上，也不是劉華強(qiáng)執(zhí)著老練的倪大紅，而是雖然有些生硬卻沒有失去兇猛的楊昆老師，楊昆卻有一種壓抑的江湖精神，而他作為一名單身客座毒販的角色，對性情也有一種默契。

邊疆風(fēng)云電影評論(三)

當(dāng)倪大紅打開窗簾門，看到椅子上的錢箱時，我真的很擔(dān)心在畫的最后會有一個黑色的窗簾，然后有這樣一條線：經(jīng)過仔細(xì)考慮，xxx把錢送到公安局自首，此時，警方的xx行動完全成功了。

如果是這樣的話，那就像吃一盤美味的食物，在盤子底部看到一只死蟑螂一樣惡心。(www.lz13.cn)幸運(yùn)的是，當(dāng)然沒有邊境風(fēng)暴這樣的東西。這是我在電影院里看過的最國內(nèi)的電影，換句話說，邊風(fēng)云有一股強(qiáng)烈的犯罪氣息。換句話說，這部電影有股票市場。

我曾經(jīng)悲觀地認(rèn)為，除了以杜琪峰為代表的僅存的幾位香港導(dǎo)演，沒有一位中國導(dǎo)演會真正安心拍一部犯罪片。這其中有審核的原因，但更多的是導(dǎo)演的原因。內(nèi)地金礦巨大，一部《邊境風(fēng)云》的上映，并不意味著純犯罪片會在內(nèi)地銀幕肆無忌憚地飛。在不確定的情況下，再加上利益的驅(qū)趕，我們在大銀幕上看到所謂的黑幫片，大多是動作，火災(zāi)，追車等刺激視覺和聽覺積累的爆米花片。這些都只是以犯罪為名展現(xiàn)現(xiàn)代電影工業(yè)成就的廣告片，伴隨著宣傳警察英雄的宣傳片，與犯罪并沒有太大的關(guān)聯(lián)。如果一部犯罪片不能根據(jù)其橫向空間，縱向時間而成為一部黑幫史詩片，那么這一定不是一部合格的犯罪片。簡單地說，犯罪片即使不能在有限的影像中創(chuàng)造出一個單獨(dú)的犯罪世界，也應(yīng)該能夠從框架中看到這個世界的基礎(chǔ)。

《邊境風(fēng)云》并不是一部黑幫史詩，但從被打亂的四個篇章來看，它已經(jīng)具備了塑造一個黑幫世界的框架，而與未完成的歷史詩意感相比，影片的命運(yùn)感正在撲面而來。舒緩的節(jié)奏，帶著淡淡的悲情畫面，少至精煉的對白，再加上有條不紊的倒敘和流暢的多線并行劇情，將命運(yùn)二字刻畫得淋漓盡致?！哆吘筹L(fēng)云》這部充滿文藝氣息的影片，在影片的各種元素的結(jié)合上，已經(jīng)能夠秒殺一部干假犯罪片。影片中的任何元素，包括角色，多做一點(diǎn)都是煩人的，少做一點(diǎn)就會糊涂。更難的是，能夠利用影片結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢，埋下一個又一個包袱，通過倒敘的插入手法，一一解開，這讓孫紅雷一瞬間倒下顯得悲壯。

看完電影后，我們只記得孫洪磊。是的，還有其他角色，但我們?nèi)匀粚O洪磊印象最深。我們記得電影里有多少警察？在我們離開珍珠電影院之后，我們還在考慮關(guān)鍵嗎？這就是真正犯罪電影的魅力所在。如果我們最終只記得警察的智慧，而這些本應(yīng)在犯罪電影中充當(dāng)旁觀者的人物，最終會成為你最揮之不去的記憶，犯罪電影是一部失敗的犯罪電影。幸運(yùn)的是，邊境風(fēng)暴不是。