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對(duì)這部電影一直存在著兩種極端的爭(zhēng)議，水語(yǔ)于2017年12月1日上映，由著名導(dǎo)演吉爾莫·托羅(Gilmodel Toro)拍攝，并獲得了第90屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。

有些人喜歡它，認(rèn)為它很漂亮，有些人嘲笑，認(rèn)為情節(jié)太簡(jiǎn)單，關(guān)于它的爭(zhēng)論從未停止過(guò)。

就題材而言，水對(duì)象語(yǔ)言也是美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)獎(jiǎng)的歷史。2003年指環(huán)王3：國(guó)王歸來(lái)之后，第二部奇幻電影獲得最佳影片。

我第一次聽(tīng)說(shuō)水上語(yǔ)言是在微博上直播奧斯卡。

然而，真正的好奇心開(kāi)始于后來(lái)在網(wǎng)上傳播的黑色小裙子事件。

在電影院看電影和在電腦上看電影完全不同，而且來(lái)自各個(gè)方向的聲音效果都是令人震驚的。

特別是在電影開(kāi)場(chǎng)后，無(wú)論是在走廊里跳舞和踢地板的啞女孩的聲音，還是擦拭底座的汽車(chē)滑輪的聲音，都有一種很好的替代感。

好像聲音就發(fā)生在你身邊，而不是在你面前。

當(dāng)怪物盒子被運(yùn)到實(shí)驗(yàn)室時(shí)

即使你準(zhǔn)備好知道怪物在盒子里，猜猜女主人什么時(shí)候敲盒子，怪物就會(huì)突然出來(lái)，但當(dāng)怪物真的出來(lái)的時(shí)候，它還是被嚇到了。

美人魚(yú)愛(ài)情的背景讓這部電影看起來(lái)像是一個(gè)純粹的幻想浪漫故事。但如果我們深入到電影的時(shí)代和角色等其他背景中，導(dǎo)演的野心就會(huì)顯露出來(lái)。即使從童話的角度來(lái)看，這也是一個(gè)黑暗的成人童話故事。

這意味著非成年人無(wú)法理解。

水物語(yǔ)言把故事的時(shí)間定在1962年，運(yùn)氣不錯(cuò)。

除了后來(lái)討論的怪物電影的傳承之外，上世紀(jì)60年代的美國(guó)老年人還有一種莫名其妙的品味。

用導(dǎo)演自己的話說(shuō)，這是一個(gè)麻煩的時(shí)代。

女主人從小就是個(gè)啞巴，在她的世界里，她只會(huì)聽(tīng)而不會(huì)說(shuō)話。通常她只能通過(guò)手語(yǔ)與人交流。

這位婦女在美國(guó)一家政府機(jī)構(gòu)當(dāng)清潔工，每個(gè)人都在那里秘密地進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)。

那天女主人看見(jiàn)一群人把一個(gè)裝滿(mǎn)水的大容器推入實(shí)驗(yàn)室。

回家的女人還在為容器里的生物感到痛苦。

趁周?chē)鷽](méi)人的時(shí)候偷偷溜進(jìn)實(shí)驗(yàn)室。

這時(shí)，她被眼前的情景驚呆了，一只強(qiáng)壯的雄性美人魚(yú)緩緩地站在她對(duì)面的水里。

整個(gè)愛(ài)情線也在展開(kāi)。

在水的形式語(yǔ)言中，有一個(gè)令人難忘的場(chǎng)景。

在一個(gè)傾盆大雨的夜晚，漁夫抱著艾麗西婭，跳進(jìn)水里。

在對(duì)敘述者的詩(shī)意描寫(xiě)中，艾麗西婭被魚(yú)吻復(fù)活了，脖子上的傷疤變成了在水中呼吸的鰓。他們緊緊地?fù)肀г谝黄?，從未分開(kāi)。多么溫柔和浪漫！

愛(ài)到它的深處是這樣的，當(dāng)愛(ài)出來(lái)的時(shí)候，什么是愛(ài)，直接教導(dǎo)彼此生與死。

他們都是被世界遺棄的孤兒，但每個(gè)人都有追求愛(ài)情的權(quán)利。當(dāng)他們相遇時(shí)，他們贏了，但世界上有無(wú)數(shù)的人。

這些構(gòu)成了世界上最美麗的東西。

伊莉莎談到她試圖營(yíng)救漁夫的原因時(shí)說(shuō)：

我在他的眼里，是完整的我，他看不見(jiàn)我的殘缺，他在我的眼里看到我就是我，他會(huì)很高興見(jiàn)到我，一直都是這樣的。

這句話啟發(fā)了觀眾觀察影片中的生活，并完成了對(duì)影片中人物完整性的分析。

首先，女主人伊莉莎是個(gè)啞巴。她一個(gè)人住，只能靠自慰來(lái)彌補(bǔ)生活的單調(diào)乏味。

同事SEARD，一個(gè)社會(huì)地位很低的黑人，每天都抱怨他的丈夫不和自己溝通

她的鄰居也是孤獨(dú)和衰老的同性戀者，一再被對(duì)方拒絕，而且常常對(duì)自己的衰老感到痛苦。

拋開(kāi)水物語(yǔ)言中的一些大鏡頭(事實(shí)上，我們認(rèn)為的大規(guī)模鏡頭仍然表明我們的思想還不夠解放)。

人x愛(ài)主題的出現(xiàn)，類(lèi)似于當(dāng)時(shí)電影愛(ài)x的出現(xiàn)所引起的震撼。

有些學(xué)者在輿論的壓力下稱(chēng)贊電影獨(dú)特的藝術(shù)形式，我們不能在此揣測(cè)這些學(xué)者的藝術(shù)造詣。

此外，導(dǎo)演還為觀眾提供了一些線索，讓他們回到童話故事中。女主角脖子上的傷疤變成了電影結(jié)尾的魚(yú)鰓，可以在水中呼吸。從這個(gè)角度看，這部電影可以說(shuō)是披著羊皮的狼愛(ài)上了另一只狼的故事。

我最喜歡的角色之一是女主人的鄰居，一個(gè)養(yǎng)貓的畫(huà)家。

他的畫(huà)，沒(méi)有人認(rèn)出來(lái)，他的感情，沒(méi)有人接受，他的貓，被美人魚(yú)吃掉了。

他既悲慘又孤獨(dú)。他只有一個(gè)聽(tīng)眾，那就是失語(yǔ)癥女主人。

他很感激他的感情和那個(gè)男人，并愿意從現(xiàn)在起為她冒著水火。

當(dāng)美人魚(yú)獲救的時(shí)候，他正在開(kāi)車(chē)，當(dāng)美人魚(yú)被打發(fā)走的時(shí)候，他也在開(kāi)車(chē)。他膽小懦弱，但為了他的朋友而戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

小土豆也有很大的感情，這就是我看電影時(shí)感動(dòng)的地方。

語(yǔ)言

從來(lái)沒(méi)有。

藝術(shù)傳播的必要形式，藝術(shù)家的創(chuàng)造

人類(lèi)靈魂唯一有目的的觸摸

。

巧合的是，在水物語(yǔ)言中，艾麗西婭作為一個(gè)無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)感情的一方，相反，通過(guò)色彩的比較，爵士樂(lè)的呈現(xiàn)更好地表現(xiàn)出了內(nèi)心的表演活動(dòng)。

一開(kāi)始，艾麗西婭在學(xué)踢踏舞后渴望表演一場(chǎng)舞蹈。出去后，她下意識(shí)地停在窗邊的紅色高跟鞋前，這一幕以經(jīng)典的對(duì)稱(chēng)方式拍攝，將畫(huà)面的色調(diào)分成兩部分。

一方面是鮮紅的，另一方面是每日的綠色，停在窗前的伊莉莎，站在綠色的場(chǎng)景里看著窗外的紅色，內(nèi)心的表現(xiàn)通過(guò)一個(gè)清晰的彩色鏡頭，欲望的美到了極致。

有人說(shuō)水族語(yǔ)言不是一部Ksulu電影，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。

據(jù)我理解，這是一部Ksulu電影，了解了Lofkraft的Ksurou世界，了解了Toro的創(chuàng)作背景和生活經(jīng)歷，然后去看水物語(yǔ)言會(huì)有不同的感覺(jué)，并會(huì)解決很多疑問(wèn)。

但是不管你認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)ksurou，對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，觀眾喜歡看它是成功的。

在這個(gè)泥濘混亂的時(shí)代，人物仍然有真善美的執(zhí)著，對(duì)愛(ài)情的渴望，對(duì)美好生活的向往，表現(xiàn)出人性的癥結(jié)，對(duì)善的期待。

善良與軟弱交融其中。

正因?yàn)槿绱?，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，每個(gè)人都會(huì)想到自己，認(rèn)為自己也是這個(gè)世界上一個(gè)弱小的人，獨(dú)自一人每天重復(fù)工作。

經(jīng)過(guò)24小時(shí)的無(wú)限循環(huán)，很累，很累，一個(gè)人去工作，一個(gè)人去生活，一個(gè)人去看電影，一個(gè)人去睡覺(jué)，一個(gè)人渴望有人陪伴，一個(gè)人渴望愛(ài)情的到來(lái)。

漸漸地，我們迷失了，當(dāng)一個(gè)怪物和你有同樣的感覺(jué)時(shí)，我們的心也會(huì)有那種很久沒(méi)見(jiàn)過(guò)的那種感覺(jué)，這就是愛(ài)的啟迪。