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封面記者許玉陽

從三峽好人到四春，我國獨(dú)立紀(jì)錄片正逐步調(diào)整和發(fā)展，形成了自己的視角和獨(dú)特的存在。紀(jì)錄片導(dǎo)演陳衛(wèi)軍是在這條探索道路上成長起來的領(lǐng)軍人物，無論是口碑爆炸的杰作，生活之門，還是最近的城市夢，他都用鏡頭捕捉了最典型的底層社會(huì)群體，帶來了強(qiáng)烈的集體共鳴和精神震顫。

城市夢已經(jīng)在目前的獨(dú)立紀(jì)錄片和電影電影之間找到了平衡，值得更廣泛的人去看。紀(jì)錄片研究專家侯紅告訴封面記者。

隨著拆解與建設(shè)的結(jié)合，城市夢找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。

侯洪說，從中國紀(jì)錄片發(fā)展的角度來看，主要有兩大類，即主流紀(jì)錄片和獨(dú)立紀(jì)錄片。早期獨(dú)立紀(jì)錄片的制作往往具有強(qiáng)烈的批判精神，這與主流紀(jì)錄片在形式上的反抗是不同的。隨著紀(jì)錄片在我國的不斷發(fā)展和進(jìn)步，獨(dú)立紀(jì)錄片不僅延續(xù)了批判精神，而且開始自我調(diào)整，在解構(gòu)和建構(gòu)的態(tài)度上與主流紀(jì)錄片形成了多元共存的格局。就像電影和電視的發(fā)展趨勢一樣，你有我也有我。侯洪認(rèn)為，這種自我調(diào)節(jié)是非常必要的，它可以有效地?cái)U(kuò)大和加強(qiáng)紀(jì)錄片的傳播。

城市夢是一部找到平衡點(diǎn)的紀(jì)錄片，它不僅提出了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題和矛盾，而且講述了職能部門如何解決和解決問題，給出了積極的結(jié)局，展示了生活的痛苦和希望。關(guān)于如何在獨(dú)立紀(jì)錄片制作和電影電影之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，城市夢做得很好。侯洪說。

當(dāng)然，在認(rèn)真審視現(xiàn)實(shí)問題的同時(shí)，城市夢并沒有盲目地打出悲傷的牌，展現(xiàn)了城市中生活困難的弱者的勇氣和不屈不撓的毅力，展現(xiàn)了城市的溫度和容忍度。

作為一部紀(jì)錄片，基于個(gè)性的尊重是非常有價(jià)值的。

除了平衡點(diǎn)，侯紅認(rèn)為城市夢的另一點(diǎn)值得稱道的是，導(dǎo)演陳衛(wèi)軍基于對題材的絕對尊重，延續(xù)了出生之門的風(fēng)格。尊重主體的個(gè)性，能做到這一點(diǎn)，在紀(jì)錄片拍攝中是非常有價(jià)值的。

在城市之夢中，導(dǎo)演的鏡頭針對的是兩種人，一種是城市經(jīng)理，另一種是從農(nóng)村到城市的攤販。他們每個(gè)人都有自己的愿望和不滿。影片的觀點(diǎn)和風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出同情、同情和忽視弱勢攤販的態(tài)度。相反，導(dǎo)演使用了一種非常平等的敘事語言，比如隆西耶對震顫和成就感的審美感性再分配。

此外，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大的敘事能力也為都市夢增添了很多內(nèi)容。侯洪認(rèn)為，電影前半部分的情節(jié)和節(jié)奏都很好，攝影師和拍攝對象王爸爸形成了非常友好的關(guān)系，所以面對鏡頭，拍攝對象呈現(xiàn)出非常自然真實(shí)的面孔，也形成了非常極端的個(gè)性特征，成功地將故事推向了最精彩的部分。對于后半部的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響，故事的張力充分，展現(xiàn)出導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大的敘事力量。

同時(shí)，侯洪也根據(jù)自己的看法提出了一些建議：電影中兩個(gè)題材的互動(dòng)是非常成功的，但與前半部分相比，后半段的角色塑造和呈現(xiàn)相對薄弱，部分情節(jié)的設(shè)置不像前半部分那么自然，但總的來說，城市夢可以代表我國紀(jì)錄片目前的水平，是一部同時(shí)深入傳播的好作品。

目前，城市夢在售票平臺(tái)上只能看到很少的放映。侯紅呼吁為這樣的好作品提供更多的放映機(jī)會(huì)，并讓更多的觀眾觀看。