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江湖之子是一部具有賈樟柯特色的犯罪愛情電影。這部電影的故事從2000年到2017年底有著廣泛的時(shí)間。在這個(gè)長達(dá)17年的故事中，導(dǎo)演不僅展示了電影中兄弟狂歡和靈巧的愛情故事，還展示了過去十年社會(huì)的發(fā)展和變化。

彬大哥下崗后，開了一間棋室，養(yǎng)了很多小馬。他經(jīng)常拿錢，替別人料理各種家務(wù)事。有一天，彬哥和女朋友碰巧被匪徒圍困，彬哥被打得半死，喬拿出手槍來解決圍困，替斌哥滅了罪。不巧的是，出獄后，他到重慶去找彬哥，他去南方做生意。彬哥已經(jīng)有了新歡，喬喬只好一個(gè)人回家。

幾年后，彬哥摔斷了腿，只好回家。在山西省，除了技術(shù)嫻熟之外，沒有人來接他。他以前的朋友們都嘲笑他。彬兄拖著斷了的腿，不知道去哪里。

與賈樟柯以前的電影不同，這部電影使用了很多明星，從主演到客座演員。女主人趙濤是賈樟柯的妻子，也是他每部電影的皇家女主人。

男大師選了廖凡，他把社會(huì)上的一個(gè)大哥分成了三個(gè)部分。此外，客座演員還有徐征、梁家衍、張怡和其他大牌演員。

這部電影票房7000萬英鎊，是賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的票房最高的電影。在浮躁的社會(huì)里，能領(lǐng)略到江湖的真諦，但也能從中獲得樂趣。

關(guān)公是忠誠、正義和勇氣的象征，在中國傳統(tǒng)文化中占有很高的地位。關(guān)羽的崇拜由來已久。關(guān)公鄉(xiāng)、觀宮寺等已成為人們對(duì)忠誠和正義的渴望的精神寄托。在這個(gè)由狂歡所創(chuàng)造的、以忠誠和正義為根的社會(huì)中，關(guān)公的意義就更不尋常了。

1.關(guān)公祥第一次出現(xiàn)在影片中的時(shí)候，是彬師兄兩人在錢問題上發(fā)生爭執(zhí)的時(shí)候。

很明顯，其中一個(gè)人撒謊了。這兩個(gè)人要求狂歡來伸張正義，然后暴跳如雷地離開關(guān)公，并要求他們向關(guān)公發(fā)誓，說謊者最終承認(rèn)了他在撒謊。

從這里看，對(duì)賓兄所創(chuàng)造的社會(huì)確實(shí)有一點(diǎn)忠誠度，尤其是當(dāng)他們在全世界喝酒的時(shí)候，導(dǎo)演用紅燈創(chuàng)造了一個(gè)像水政治山這樣的忠誠的大廳，不僅彼此忠誠，而且充滿了鮮血。

第一次出現(xiàn)的關(guān)公的象征，向觀眾解釋了賓師兄此時(shí)所創(chuàng)造的江湖，充滿了同理心、勇氣與勇氣、忠誠與勇氣。

2.關(guān)公像的第二次出現(xiàn)，是當(dāng)他碰巧到重慶去找狂哥時(shí)，把他放在客廳里的關(guān)公塑像。

在這個(gè)時(shí)候，狂歡不再是一個(gè)強(qiáng)大的山西人物。她碰巧來到重慶。她第一次找到他哥哥的辦公室，這里的秘書問他住在哪里。

導(dǎo)演巧妙地把象征關(guān)公祥的符號(hào)放在兩人談話的背景下，仿佛代表忠誠的關(guān)公在注視著兩人的談話。喬喬漸漸發(fā)現(xiàn)，彬兄的新情是她面前的女秘書，這個(gè)女人仍在盡她所能擺脫這種靈巧。

關(guān)公曾經(jīng)親眼目睹了賓兄的愛和巧愛，也見證了賓兄的忠心。今天，關(guān)公翔面臨著對(duì)愛和承諾的背叛和背叛。

此時(shí)，關(guān)公形象的象征在畫面中，表達(dá)的是社會(huì)的發(fā)展，一旦信念和承諾，只是一種虛無，所謂的信仰和承諾，就不再能約束一個(gè)人，在現(xiàn)實(shí)面前，一切都顯得蒼白無力。

3.第三次出現(xiàn)的關(guān)公形象的符號(hào)，暗示著不容易堅(jiān)持忠義。

電影結(jié)束時(shí)，棋牌室里還有關(guān)公雕像，他每天都崇拜關(guān)公，只留下靈巧。巧妙地把殘廢的狂歡帶回棋牌室安頓下來。原因是我們以前都是兄弟。今天，有些人有麻煩，應(yīng)該幫忙。

在這里，導(dǎo)演借用了關(guān)公的象征來重新詮釋忠誠的內(nèi)涵。在影片中，關(guān)公并沒有直接出現(xiàn)，而是通過巧妙的動(dòng)作隱喻來表達(dá)她對(duì)關(guān)公的崇拜。

畫面中沒有直接出現(xiàn)的原因，是導(dǎo)演想向觀眾傳達(dá)關(guān)公和關(guān)公所代表的忠誠，已經(jīng)從現(xiàn)代人的視野中淡出，變成了可選的。

17年過去了，原始的血液早已消失，每個(gè)人的承諾都消失了，只剩下一個(gè)能干的人來履行當(dāng)年的諾言。

純粹的情感能夠在社會(huì)的變化中生存下來，這是不容易的，即使兄弟暴跳如雷，巧妙地仍堅(jiān)持著每個(gè)人的承諾，好好照顧好兄弟的暴飲暴食。

賈樟柯的電影一向善于塑造社會(huì)邊緣人物、小吳竊賊、三峽良民農(nóng)民工、二十四城工匠和社會(huì)邊緣人物，始終是賈樟柯電影的觀看中心。

江湖之子的主線講述了賓和師兄的愛情故事，在中國17年的愛情故事背后，是一群被時(shí)代敲詐的邊緣化人物的命運(yùn)。

精巧，是山西國有企業(yè)工人，山西煤炭資源枯竭，將改變她的命運(yùn)，熟練的國有企業(yè)，為了生存，只能離開新疆去采煤，山西本地工人，為了生活在路上。

更重要的是，像熟練的父親這樣的人可能會(huì)因?yàn)槟赀~而被解雇，在大部分艱苦的工作之后最終會(huì)失去工作。巧合的是，他們代表的是當(dāng)時(shí)處于困境中的企業(yè)的雇員。

長期離開工廠的彬師兄想在山西這片土地上做一件大事。山西即將被拆除和重建。房地產(chǎn)業(yè)將成為這座城市乃至中國社會(huì)最熱門的產(chǎn)業(yè)。無數(shù)人想在這里賺錢。死在這里的愛龍兄弟和此后的老板們也是如此。

彬師兄代表了一群想抓住時(shí)代潮流賺錢的普通人。

此外，在影片的中間部分，也就是巧妙地去重慶尋找狂歡兄弟的故事中，導(dǎo)演用巧妙的角色來指代三峽移民中即將遠(yuǎn)道而來的一群人。

此時(shí)，他們的靈巧和這些人有很多相似之處，喬獨(dú)自來到重慶，孤零零地來到重慶，無處棲身。三峽居民準(zhǔn)備移民，也是如此。他們將走出家鄉(xiāng)，生活在一個(gè)他們一生都沒見過的地方。離開后，他們會(huì)把水存放在這里，所有的痕跡都會(huì)沉入水中，再也見不到對(duì)方。

三峽移民是當(dāng)年中國發(fā)生的大事之一。在發(fā)展經(jīng)濟(jì)、造福社會(huì)的同時(shí)，這里的居民不能有點(diǎn)悲哀，他們不能選擇留下還是不留下。只有遵守這個(gè)安排，他們才能有自己的生活場所。

被時(shí)代敲詐的人，幸運(yùn)的是能夠從變化中尋找機(jī)會(huì)，在歷史潮流中創(chuàng)造自己的美好生活，但不幸的是，每個(gè)人所做的都局限于歷史潮流、順服者的繁榮昌盛、叛逆者的死亡、個(gè)人的命運(yùn)甚至不能掌握在自己的手中。

細(xì)細(xì)品味江湖之子，可以發(fā)現(xiàn)賈樟柯不是關(guān)于兩個(gè)人的生活，而是幾個(gè)群體的生活，甚至是一代人的生活。

賈樟柯的電影，敘事有自己獨(dú)特的風(fēng)格，他幾乎不需要我們的共同：prelude-establishment-confrontation-solution-the終結(jié)，這樣一種敘事手法，而是一個(gè)人，生活中的幾個(gè)重要事件聯(lián)系在一起。這種類似的記錄片敘事手法，可以使觀眾把電影中的人物與自己的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)結(jié)合起來，獲得更深層次的體驗(yàn)。

電影江湖之子也采用了同樣的方式，整個(gè)電影分為三個(gè)部分：巧妙地依靠兄弟狂歡，巧妙地尋找兄弟賓濱，兄弟狂歡回到山西。

在電影的敘事視角中，賈樟柯導(dǎo)演把重點(diǎn)放在電影中運(yùn)用全科學(xué)視角，全知視角可以使觀眾跳出故事情節(jié)，而不受電影情節(jié)的干擾，客觀地評(píng)價(jià)電影的人物形象，以達(dá)到漸進(jìn)式的偏離效果的目的。。

這種將第一人稱敘事視角與全面敘事視角相結(jié)合的方式，不僅能讓觀眾理解導(dǎo)演想要表達(dá)的情感，而且能客觀地審視人物的命運(yùn)和情感，電影的全能性也體現(xiàn)在這些方面。

1.影片中使用的圖片是不同的。

可以看出，在電影的第一部分，使用了四到三張照片，未來的電影中使用的圖片是16到9張。這兩幅影片帶來的觀看效果是不言而喻的，但這并不是由于技術(shù)上的限制。

相反，導(dǎo)演可以把第一部分和第二部分分開，因?yàn)樵诘谝徊糠?，狂歡和巧妙的感覺是非常好的，與此相比，后期的故事是一個(gè)巨大的逆轉(zhuǎn)，導(dǎo)演總是提醒觀眾角色的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化。

2.監(jiān)測干預(yù)

在電影的結(jié)尾，有一個(gè)非常有趣的鏡頭，這個(gè)鏡頭的意思，也是在影片上映后，觀眾討論了最主要的話題。照片中有一個(gè)監(jiān)控?cái)z像頭，記錄了賓兄的離去。

兄弟的離去又一次意味著故事的結(jié)束。導(dǎo)演用攝像機(jī)顯示，我們的觀眾就像監(jiān)視他們兩個(gè)人的生活一樣，看到了兩個(gè)角色命運(yùn)的起起落落。

班長暗示，從頭到尾，每個(gè)觀眾都會(huì)客觀地看待他們，避免觀眾太沉迷于這個(gè)故事，無法進(jìn)行理性的分析。

或多或少，電影中的人物都會(huì)有我們的影子，在悲慘的命運(yùn)中，我們也會(huì)聯(lián)想到我們的人生經(jīng)歷，與導(dǎo)演所表達(dá)的想法產(chǎn)生共鳴，這也是導(dǎo)演想要的效果。

摘要：

總之，在江湖之子中，賈樟柯導(dǎo)演為我們呈現(xiàn)了一種別樣的江湖，這條河流和湖泊不需要戰(zhàn)斗和殺戮，不需要孩子和女孩。

許多宣揚(yáng)江湖正義的人，其實(shí)早已背棄了信仰，而那些曾經(jīng)不相信江湖的人，卻在江湖中保持著忠誠。

在看電影的時(shí)候，觀眾客觀而冷靜地看著生活在江湖中的人們，他們可能是可笑的、悲傷的，甚至是可恥的，但這也許是真正的河流和湖泊。