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Oliverpeters是一名獨(dú)立的視頻/電影編輯、調(diào)色師、后期制作總監(jiān)和顧問(wèn)。

自1970年以來(lái)，寡頭一直從事音頻、視頻和電影行業(yè)。

他曾多次獲獎(jiǎng)，包括國(guó)內(nèi)外的各種獎(jiǎng)項(xiàng)。

這篇文章摘自他的個(gè)人博客，希望這些技巧能為你提供一些價(jià)值。

臨時(shí)音樂(lè)

許多編輯喜歡使用臨時(shí)背景音樂(lè)來(lái)剪輯電影，并使用臨時(shí)音樂(lè)作為空間保持器。

在此，我想提出兩個(gè)理由，說(shuō)明為何不提倡這種做法。

第二，臨時(shí)音樂(lè)會(huì)成為你的精神支柱。當(dāng)無(wú)聊的場(chǎng)景與有趣的音樂(lè)相匹配時(shí)，你會(huì)更加寬容。我更喜歡編輯一個(gè)強(qiáng)大的電影場(chǎng)景，并通過(guò)適當(dāng)?shù)木庉嬍顾昝赖爻尸F(xiàn)出來(lái)。如果一個(gè)場(chǎng)景能夠獨(dú)立存在，那么配樂(lè)就會(huì)添加到蛋糕上。唯一的例外是蒙太奇鏡頭的音樂(lè)設(shè)置。因此，我在剪輯時(shí)可以做得更好。

鏡頭分三組。

當(dāng)您需要切換場(chǎng)景時(shí)，通常由三人組成。它還可以持續(xù)至少1.5到2秒。

例如，在主角走進(jìn)房間環(huán)顧四周的場(chǎng)景中，三個(gè)剪輯鏡頭可以直觀地向觀眾展示主角所看到的整個(gè)場(chǎng)景，模仿我們的真實(shí)世界，讓觀眾看到它。

形成故事的情節(jié)

據(jù)說(shuō)世界上有三種類(lèi)型的電影：劇本類(lèi)型、拍攝類(lèi)型和剪輯類(lèi)型。

無(wú)論你是哪種類(lèi)型的剪輯，都要高度關(guān)注故事的背景，只要有意義，就不要害怕改變劇本或拍攝。許多編輯都會(huì)用鏡子中的劇本來(lái)記錄故事的情節(jié)。這可以幫助你確保故事以最合乎邏輯的方式呈現(xiàn)給觀眾。

行動(dòng)協(xié)調(diào)

使用演員的手勢(shì)、道具、視線或行走是編輯的方法之一。

但沃爾特·默奇說(shuō)，讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，最好的方法是，技術(shù)編輯是最不需要考慮的事情。

但也不能忽視，因?yàn)椴黄ヅ涞膭?dòng)作會(huì)使觀眾很難進(jìn)入劇本。然而，編輯朋友經(jīng)常告訴我，過(guò)于注重匹配會(huì)束縛剪輯。如果觀眾完全參與到劇本中，他們往往忽視那些鏡頭的不連續(xù)性。編輯的職責(zé)是盡可能地將觀眾融入情節(jié)。

最初的法國(guó)電視連續(xù)劇使用了一個(gè)特定的對(duì)話片段：聲音與屏幕完全同步，沒(méi)有重疊。

通常的方法是：剪掉一張圖片--一張完成對(duì)話--一張b-b--完成--剪回一張圖片，所以繼續(xù)依次編輯。

編輯大師沃爾特·默奇將這種編輯方法命名為法式網(wǎng)式編輯方法。但事實(shí)上，觀眾對(duì)這種編輯方法與聲音和圖片剪輯不一致這一事實(shí)反應(yīng)更好。

我認(rèn)為這種剪輯方法更接近現(xiàn)實(shí)生活，我們首先聽(tīng)到有人說(shuō)話，然后抬頭看?；蛘?，如果有人在說(shuō)話，我們會(huì)看到我們的朋友們的反應(yīng)。這種編輯方法更接近人們的自然反應(yīng)，將使電影更加流暢。

數(shù)字輔助設(shè)備的使用

數(shù)字媒體，如現(xiàn)代NLEs和精加工技術(shù)，為制片者提供了許多輔助工具。

例如，數(shù)字圖像可以放大很多倍。你可以用這些工具放大鏡頭，拍攝各種各樣的場(chǎng)景或特寫(xiě)鏡頭，如果你使用35毫米膠片的紅色數(shù)碼相機(jī)，這很容易做到。只要你保證圖像的質(zhì)量，你就不必害怕關(guān)閉焦距。

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