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它不是第八版的西游記，也不是1978年的日文版西游記，它第一次攝錄了西游記。它是民國時期的一部電影，1927年在上海上映。如今，電影和電視作品的拍攝水平遠遠高于中華民國，越來越多的文學作品正在走向電影和電視，甚至還有一些杰作、杰作，一遍又一遍。

西游記86版、紅樓夢87版、三國演義94版、水滸傳98版，已成為一代人的記憶，而新的四部影視名著，從特效到演員，再到服裝，再到資本投資，都是令人耳目一新的。

此外，金庸的武俠小說、古龍的武俠小說，也在翻拍的路上，很多人看到金庸武術，看著銀幕，看帥氣的男女，讀金庸的原著，越來越少，當然這是時代發(fā)展的必然結果，大勢所趨。

有些人認為影視作品與原著完全無與倫比，因為它們在本質上不屬于同一范疇，認為影視作品更傾向于娛樂大眾，因此許多候選人會青睞明星流，而原創(chuàng)作品則更傾向于純文學。

從以上的角度來看，有人不禁要問：影視作品與原著有多大的聯(lián)系，影視是否有一定程度的發(fā)展，可以取代原作？

首先，電影和電視作品有時可以超越原作。

典型的例子是兩部外國名著哈利·波特和權力的游戲。這兩部電影和電視作品在特效中塑造了一個生動的魔幻世界，超出了大多數(shù)讀者的想象，有一種原創(chuàng)作品不能輕視魔幻，他們還收獲了大量的粉絲，從而推動了原作的誕生。

然而，有些電影和電視作品卻恰恰相反。

第二，影視作品將鞏固原著。

當原創(chuàng)作品比影視作品更精彩的時候，人們會認為影視作品是在原著的基礎上流失的，如果你看過這類影視作品，先看影視作品再看原著是一種損失，因為一個不好的影視作品，或者更多的情節(jié)，角色已經凝固了。

先入為主的電影和電視作品有時有很大的誘惑力。

以86版西游記為例，至今仍有不少人認為是沙屋經負重擔，朱八戒帶馬。

讀者一千人，哈姆雷特一千人，可以說讀者一千人，林黛玉一千人，賈寶玉一千人，孫悟空一千人。

不過，在被影視作品固化之后，也會出現(xiàn)同樣的賈寶玉和林黛玉。