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　　慰安婦紀錄片二十二導演 8月14日，世界“慰安婦”紀念日這天，國內(nèi)首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄片《二十二》正式上映。該片不僅得到了半個娛樂圈的“追捧”，上映兩日來的口碑和熱度持續(xù)走高，也足見觀眾肯定新華社記者專訪了紀錄片《二十二》的導演郭柯，呈現(xiàn)紀錄片《二十二》的幕后故事2012年，郭柯開始用鏡頭記錄這些老人的故事。那時中國公開身份的慰安婦幸存者僅存32人，他將紀錄片命名為《三十二》2014年，郭柯啟動自己第二部紀錄片的拍攝。攝制團隊30多人，經(jīng)歷了11996公里的跋涉、5733公里的飛行、32海里的輪渡以及11種語言、9位當?shù)厝说姆g后，在29個拍攝地，拍全了幸存者。這一年，《三十二》變成了《二十二》記者：直觀來看，這部電影沒有節(jié)奏、充滿日?，嵥樯?，沒有旁白、配樂，沒有出現(xiàn)史料，很多空鏡頭，而且老人們都過得很平靜郭柯：老人們天天生活在痛苦的記憶中能長壽嗎？她們就過著非常平淡的生活。過去了就過去了。讓她們動情的都是家人。家人對她們的理解也好、不理解也罷，都會流淚。能讓她們90歲還動情的地方，是我們對她們有什么看法，這一點在她們心里留的時間更長記者：除了想要呈現(xiàn)這些老人的生活，您還想通過這個片子表現(xiàn)什么？郭柯：我沒有在這部片子里去講“慰安婦”是什么，我只是告訴大家這些曾經(jīng)受過傷害的女性，她們晚年過著怎樣的生活。我不是做史料調(diào)查的，網(wǎng)易20年產(chǎn)品發(fā)展歷史，我覺得我們拍片子需要有一種情感在里面，這種情感是應該給予她們的《二十二》的最后，我們選擇用一場葬禮來作為結(jié)束，企業(yè)宣傳片制作因為每個人都會走到這一步。她們的離開，給了我某種啟示。如果我們再不看她們一眼，她們就像被一場雪覆蓋的山野，默默隱去記者：近幾年中，您一直在接觸這部分老人。有沒有令你印象深刻的故事？郭柯：韋紹蘭是我第一部慰安婦紀錄片《三十二》的主人公。她不只是“慰安婦”制度的受害者，還生下了日本人的孩子，再加上她性格又那么樂觀，反差特別大第一次去看韋紹蘭的時候，她住的地方家徒四壁，我給了她五百塊錢，當時我們是4個人去看她。第二天去跟她告別的時候，她讓我坐在她身邊，影視視頻制作她從衣服里掏出來4個紅包，說你們4個是一起來的，要過年了，你們拿著回去給家人買點東西吃。我打開時發(fā)現(xiàn)，每一個紅包里都有100塊錢，影視視頻制作我當時就控制不住自己的情緒了。她住的環(huán)境那么差，她是那么嬌小蒼老，可是她卻這樣考慮事情記者：在拍攝《二十二》時，您覺得最困難的是什么？是跟老人的生命賽跑，還是資金問題，或者其他？郭柯：都不是。我覺得最困難的是，我們的團隊該以什么身份去面對她們，包括怎么去提問，怎么跟她們相處。美食宣傳片拍攝-影視視頻美食宣傳片拍攝-影視視頻制作最難的是放下這些東西，去肯定老人，去做一些看似非常無聊的事情。我們每天陪著她聊天，看看她掃地，去拍一些她的日常。對拍戲的來說，這些完全不可想象——這是在干嘛呢？但是，我們就是這樣做的豆瓣的影片簡介中這樣寫道：“慰安婦”這三個字，曾被多少中國人在心里披上“中國恥辱”的外衣。多少人想揭，卻不敢活生生地揭開；多少人想拍，又怕打擾到她們的生活。這是一段疼痛的歷史郭柯：她們一直被稱之為“慰安婦”，但這樣的稱呼也是被迫的，如果不是為了幫她們爭取權(quán)益，或許根本不愿接受這樣的稱呼真正接觸到老人后，眼前的老人都是活生生的人，她們和我們的奶奶、家中老人沒什么兩樣。她們也知道我們?yōu)槭裁磁模?a href="http://www.wzhwjx.com/jslt/1333.html" target="_blank">漢服過年有年味更有文化味。過程中我們最注重的就是對方的感受，比如聊天的地方都在她們床邊，給她們安全感，或者是她們家人外出的時候，盡量考慮對方的感受，就像聽奶奶講故事一樣，教你如何用iPhone 6 Plus拍出漂亮圣誕夜，她們也會想要告訴你。至于我個人來說，就會延續(xù)這段緣分，每年去看她們，去陪陪她們記者：《二十二》中，您感覺最成功或者自己最滿意的一點是什么？郭柯：社會看待“慰安婦”這一特殊群體的視角往往是以“歷史證據(jù)”為主，或給予“同情憐憫”，而缺乏對她們生活的真正關(guān)切?！抖废胱龅氖且阉齻冞€原為一個個普通人，像對待親人一樣敞開懷抱去擁抱她們比故事更重要的是情感。當你用導演和演員的身份去丈量彼此，用一些拍攝技法去要求她們，其實是對她們的一種不尊重。紀錄片的表現(xiàn)手法相比于史料文獻來說，更能讓觀眾直觀地體會到這段歷史的沉重相信我在若干年后都不會后悔，在我30歲的時候我遇到了這個群體，我沒有用很功利的心態(tài)去面對她們，我用一種非常尊重的方式走近了她們。