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無論是第23屆上海國際電影節(jié)，第14屆青年電影節(jié)，還是第10屆北京國際電影節(jié)，隨著獎項的醞釀，富有藝術價值的短片正作為一個新興產業(yè)出現，并產生了一個鮮為人知的產業(yè)鏈。

這種短片有門限，故事有夢，不像今天人們認真播放的Tik Tok，它們是藝術短片，甚至可以說是電影的短片。那么，制作這些短片的人是誰呢？他們?yōu)槭裁床焕枚褂。瑢ｉT制作有夢痕跡的短片呢？創(chuàng)作者如何在五分鐘內表達主題，并將其制作成一部藝術短片？誰在投資？帶著這些問題，最近幾天，紅星新聞進行了一次調查采訪，不僅采訪了短視頻創(chuàng)作者、投資者，還采訪了專家和業(yè)內人士，向你們揭示了短視頻產業(yè)鏈中不為人知的故事。

著名導演賈樟柯用手機拍攝短片(據賈樟柯微博報道)

[概念解釋]

短片不等于Tik Tok

說到短片，很多人都脫口而出豆印。必須承認，豆音的抖出短視頻確實已經成為手機界的時尚。然而，這種短視頻在幾秒鐘內只能被看作是有趣或有趣的，他們大多沒有完整的故事，也缺乏人物命運起伏的反復回味，更不用說一件真正的藝術作品了。(完)

我們想告訴你的短視頻是一個短視頻，它通常指的是在5分鐘內，而不是幾秒鐘甚至幾秒鐘內的短視頻。這種藝術或文學的短片，不僅要拼出創(chuàng)意，更重要的是，它要有一個門檻，一定要有一個故事，攝影師往往是非常精力充沛和燒腦的。它是否耗時取決于主題和攝影師的個人情況。例如，王斐導演的短片五月六日只花了半天時間拍攝，導演結束了一天的厄運錦鯉。然而，生產周期相對較長，有的花了半年多的時間，李澤熙的畢業(yè)作品花了七個月才完成。

這些短片攝影師的目標是參加正式的電影節(jié)，渴望獲獎，并獲得專業(yè)認可。不久前，著名導演賈樟柯應希臘塞薩洛尼基國際電影節(jié)的邀請，在疫情背景下制作了一部短片游客。賈樟柯說：短片不只是長篇電影的道路。這句話很有意義，至少可以說，去短片的道路并不簡單。如今，這樣的短片主要是由專業(yè)導演制作的，比如年輕的導演文木業(yè)，他從大一開始就一直在拍短片，研究生畢業(yè)時就拍了近10部短片。

事實上，不僅是著名的電影導演致力于短片的短片創(chuàng)作，而且還有更多的愛好者和專家。隨著5g時代的到來，通過手機瀏覽短視頻已經成為許多人生活的一部分。8月4日，在2020年上海國際影視節(jié)互聯(lián)網影視峰會上，中國互聯(lián)網絡信息中心發(fā)布了中國網絡視頻精品研究報告(2020)第45次報告，顯示中國互聯(lián)網視頻用戶達到8.5億，其中7.73億為短視頻用戶，占網絡視頻用戶總數的0994%。在爭奪用戶注意力的拔河中，長而短的視頻平臺已經盡了最大努力。

王斐導演(被訪者拍照)

[狀況調查]

短片已成為國內電影節(jié)關注的焦點。

據紅星新聞報道，這段短片雖然在人們中很受歡迎，但也成為了過去兩年各大電影節(jié)的競爭目標。無論是第23屆上海國際電影節(jié)還是今年第14屆青年電影節(jié)，短片和短片創(chuàng)作都已成為人們關注的焦點。

根據紅星新聞的一項調查，今年第二十三屆上海國際電影節(jié)的短片單位在四分鐘(包括四分鐘)內接受了情節(jié)、動畫、錄音、實驗等短片作品的注冊。主辦方已收到1000多件注冊作品，其中許多作品都是關注社會熱點的。組織者說，上海國際電影節(jié)的短片單位以短片為載體，致力于發(fā)掘青年視覺創(chuàng)意人才，通過征集、推廣、培訓、跟蹤等方式，創(chuàng)造青年創(chuàng)意人才的起點，豐富電影人才的儲備。

第十四屆第一屆青年電影展覽會今年首次成立了一個超級短片放映單位(5分鐘時間組)，第一官方網站頻道共收到1206部短片進行有效注冊，手機拍攝的短片共計251部，占總數的21.04%；在內容中，許多短片是結合當前的社會背景選擇的，其中提到疫情169次。在使用手機作為拍攝設備的超級短片中，不要拍我！13部手機是同時拍攝的。

在8月22日舉行的第十屆北京國際電影節(jié)上，還舉行了一場簡短的視頻比賽，必須是原創(chuàng)的3-5分鐘，2018年至2020年完成。上述三項都是本次比賽中短片注冊的要求。組織者說，不要擔心自己不夠專業(yè)，今年的短片比賽原則是全民參與。今年的短片比賽首次開通了蒙特利爾直通車頻道，獲獎作品不僅可以獲得5000元獎金，還可以有機會通過蒙特利爾世界電影節(jié)參加中國展覽單位。

[誰來付賬]

他們中的大多數都是由創(chuàng)作者自己支付的。

據了解，今年是上海電影節(jié)設立短片單位的第二年，也是第一屆青年電影展設立了一個超級短片單位。參展短片的投資從幾千元到數萬元不等，其中一些投入超過10萬元，被認為是一筆很大的投資。與電影投資相比，往往需要數千萬美元。在短片中，大部分創(chuàng)作者都是自己掏腰包，只有少數人代表公司。

讓我們先來看看李澤熙的案例故事。

李澤熙，九十年代后，動畫短片小事情是他導演的畢業(yè)作品。7月28日下午，小事情在第23屆上海國際電影節(jié)短片部舉行的特別活動中獲得最佳制作榮譽。站在講臺上，李澤熙有點緊張和不健康。除了意外之外，他還感到很大的壓力，并意識到他還有很長的路要走。

李澤熙導演(被訪者拍照)

這個小東西有一個清晰的故事：它發(fā)生在南方的夏季鄉(xiāng)村，以千年為背景，講述了一個孩子從無知成長到認識游戲中的暴力的故事。李澤熙于2019年畢業(yè)于中國美術學院。小事是他和三個同學合作完成的?；叵肱臄z過程，李澤熙感傷地說：我們四個人在學校地下室連續(xù)干了七個多月，拍了不到四分鐘的電影。每天起床上班，直到凌晨一、二點累上床睡覺，所以每天面對電腦日復一日地重復七個月，所以偶爾出去曬太陽特別開心。

拍短片花了兩萬元左右，由創(chuàng)意團隊的四名成員平分。當時學校提供場地，手冊是我們的四大創(chuàng)作者。另外，基本上只花了一小筆錢，比如渲染、景觀探索、聲音制作等等。畢業(yè)后再拍一部這樣的電影，就需要真正的錢。據李澤喜介紹，上海電影節(jié)的短視頻作品中，很多都是按照電影的標準制作的，但影片的長度相對較短(不到4分鐘)。

小事情獲獎后，也引起了投資者的關注，相關合作正在討論之中。李澤熙表示，他今后將繼續(xù)制作短片，一個新的項目仍在計劃之中。

李澤熙導演小事情海報(被采訪者的照片)

[創(chuàng)造的目的]

這是實現職業(yè)導演夢想的墊腳石。

據紅星新聞報道，無論是上海電影節(jié)還是首屆青年電影展，許多學生制作的短片都參加了比賽。參賽者的心態(tài)不同，有的有嘗試心態(tài)，有的希望有機會繼續(xù)在電影節(jié)上拍攝，短片是他們努力實現職業(yè)導演夢想的墊腳石。

這一次，何子元參加了第一次青少年電影表演，并拍攝了一部5分鐘的兒童足球短片傷停時間，并自掏腰包花了一萬多元。何子元說，參加電影節(jié)是在一個好的平臺上獲得連續(xù)的拍攝機會和結識新的志同道合的伙伴的好方法。何子源此前曾拍攝過太空英雄、花有聲等短片，每個短片的預算在3到150000元之間，由各方贊助，還有商業(yè)項目，獲得投資的過程并不太困難。

他說：除了商業(yè)廣告之外，我們目前的方向基本上是拍攝短片，參加電影節(jié)，并參與一些資助我們長片的活動。短片拍攝是我們目前團隊的一種自我創(chuàng)造性的學習。因為我目前是研究生，最終的目標是畢業(yè)，魏淑君導演和文木業(yè)導演在制作自己的長片之前都在制作短片，我也想往這個方向走。(現在是)在訓練視聽語言的同時，培養(yǎng)自己獨特的風格。

何子元導演(被訪者提供的照片)

2019年，作為第22屆上海國際電影節(jié)的短片單位，年輕的導演杜仲坤因其作品去荒島獲得了評審團的特別推薦。今年，他在電影節(jié)上拍攝了宣傳電影，從導演的角度解讀了他的隨行人員和電影之間的團圓，以此向制片人致敬。在過去的三分鐘里，導演贊揚了許多經典電影，如兩人一衣、閃爍的精神、霧中的風景、夜等等。

杜仲坤說，他拍攝的第一段短片是在2004年。該公司年度會議的視頻花了兩三百美元與幾位同事修補，這是我的出發(fā)點。獲獎后，我有意或無意地向自己提出了更多要求。他說。在很多情況下，這遠遠超出了客戶的要求。似乎更累了，實際上，如果事情變得理想，一切(困難)都可以被抵消。

王斐導演的五六海報(被訪者拍照)

[你能賺錢嗎]

你得做廣告才能賺錢。

拍攝短片能賺錢嗎？這是紅星記者反復提出的問題之一。王斐的作品5月6日被列入今年第14屆青年電影展覽會超級短片組的入圍名單。盡管不幸的是，他未能獲獎，但他并沒有回避記者的提問。

王斐畢業(yè)于北京電影學院攝影系近十年。他制作了大量的廣告電影，并擔任電影攝影師。自2010年以來，王斐一直在寫短篇小說。他為自己的導演制作了七八部短片。這一次，他做了5月6日。除了當導演和攝影之外，他還獨自完成了后期制作，在朋友們收集電影舊物件的地方拍攝。據王斐介紹，五六短片的拍攝只花了半天時間，沒有花一分錢，可以說是零成本，但請客人吃飯卻要花兩千元。因為我和我的朋友們一起玩，所以我有所有的拍攝設備，這基本上是一個非常自由和容易的創(chuàng)作過程，沒有外界的干擾。畢竟，制作短片不是廣告，也沒有必要迎合他人。

王斐對紅星報記者說，他可以通過制作廣告電影來賺錢，他也是出于興趣而制作了更多的短片。我以前拍過的很多短片也獲得了獎項，其中大約一半是以收入超過投資的方式獲得的。然而，短片沒有正常的渠道，人們很難付費觀看，但如果甲方制作故事片來宣傳企業(yè)文化，仍然有很多收入。

今年第一屆青年電影節(jié)，在從機場到酒店的路上，王斐問當地司機是否知道西寧要舉辦電影節(jié)，司機說他不知道，然后問王斐：你是在豆陰拍短片嗎？我說沒有。你可能對短片和短片有任何誤解。

雖然這一次他沒有第一次獲獎，但王斐還是遇到了一些有興趣的投資者。我計劃今年制作故事片。我以前想投資自己。這一次，我首先遇到了一些有興趣的朋友，可能會參與其中。對我來說，制作沒有問題。最大的問題是錢。在我有一位過于重視自我表達的同學，為了拍一部電影而抵押了一筆房屋貸款之前，結果非常糟糕。王斐說，他相對理性，不會盲目投資。

導演閉幕式厄運考伊海報(被采訪者拍照)

[管理態(tài)度]

投資可控性強，風險低

在第14屆青年電影展覽超級短片組中，5分鐘的短片壞運氣錦鯉獲得了評審團的特別推薦。這部由卓然電影和10家媒體共同制作的短片，由封閉的善義執(zhí)導，張?zhí)煲韴?zhí)筆，講述了一位貧窮的主播林慧的故事，他意外地點擊了一個名為錦鯉攻擊(koi不止一擊)的聲音，向女友許下了一個惡毒的愿望。卓然影業(yè)成立于2014年，以其在電影煎餅人、老槍和10萬冷笑話中的成功營銷經驗而聞名于世。目前，短視頻正在蓬勃發(fā)展，卓然影業(yè)也打算投資于短片。

卓然影業(yè)首席執(zhí)行官張瑾告訴紅星新聞，厄運錦鯉實際上是一部測試影片。整個創(chuàng)意團隊撤走了大約五人的演員，這部電影持續(xù)了一天，但后期制作時間相對較長，近三周。影片中的很多照片實際上都是特技制作的，編輯工作仍然相當復雜。

張瑾說，未來短視頻平臺對內容細化的需求，即用戶對精品內容的需求將越來越大。在特別短的時間內，比如30秒、一分鐘，很多內容都不可能真正有足夠的黃金含量。在本質內容上，只能實現一定的長度，未來對這類內容的需求將越來越大，這是我們對未來趨勢的判斷，以及為什么我們會開發(fā)和制作這樣的短片。

張瑾認為，與電影相比，短片的投資更可控，風險更小。電影投資的風險系數更大，創(chuàng)作難度更大，對團隊的要求也更高。短片在核心創(chuàng)意內容上比較靈活，可能沒有那么多硬性標準和要求，更注重創(chuàng)意本身。

[未來趨勢]

互相學習以彌補自己的弱點和從短短的中取長合并共生

隨著5g時代的到來，與移動終端密切相關的短視頻也在發(fā)生變化。

談到5g、VR與其他新興技術和創(chuàng)作的關系，MigueVideo首席執(zhí)行官王斌在上海電影節(jié)短視頻部特別活動上表示，5g的快速發(fā)展一方面將提高手機終端的表現力，從而在很大程度上優(yōu)化用戶的內容消費體驗；另一方面，它還將進一步促進超高清晰度虛擬現實技術的發(fā)展，從而使虛擬現實電影真正為用戶帶來電影水平的沉浸。但他承認，技術賦予了創(chuàng)造能力，加快了創(chuàng)造力的實現，而創(chuàng)造力實際上是創(chuàng)作者手中的利器，藝術和創(chuàng)造是不可替代的。

大陸，北京大學視聽傳播研究中心主任，分享了中國網絡視頻精品研究報告(2020)的最新成果，指出：占領未來的市場不能局限于某種類型的視頻形式，‘長視頻縮短，短視頻變得更長’的趨勢可能會抓住下一波市場潮流。長和短視頻不僅僅是一種競爭關系，未來必須進入‘互相學習，彌補’短時間‘的’相互學習‘的長度’來促進和整合一個新的共生生態(tài)。

在5G時代視頻傳輸更穩(wěn)定，更快速，更清晰的背景下，用戶媒體使用習慣和需求將迎來新一輪變革。以斗音，快手為首的移動短視頻媒體，逐漸將視頻錄制時長從15秒開放到15分鐘，與長視頻抗衡。很多短視頻平臺也開始嘗試做綜藝和系列化。而以艾優(yōu)騰（愛奇藝，優(yōu)酷，騰訊視頻）為代表的長視頻平臺更是追求縮短，紛紛推出短小勇猛，信息量足，節(jié)奏快，娛樂性強的節(jié)目。視頻市場存量競爭時代，本質上還是要提升內容量和內容豐富程度，才能保證平臺的競爭力?？傊?，網絡短視頻創(chuàng)作需要走精細化的發(fā)展道路，通過智能化的幫助，生產出技術含量更好，互動性更強的作品。。

導演賈樟柯用手機拍攝短片(據賈樟柯微博報道)

[大人物的建議]

要選擇形象創(chuàng)作，就要有堅持原意的信念。

曾發(fā)過短片的賈樟柯在一篇文章中說，短片不僅是進入故事片的道路，也是高校培養(yǎng)學生的途徑。短片可以是一種獨立的形式。特別是現在，移動互聯(lián)網終端的普及和視頻的興起，為短片的展示提供了更多的機會。我不想表達現在被廣泛使用的‘短片’這樣的電影。我仍然喜歡用傳統(tǒng)的短片的表達方式，因為即使是短片，它也是一部電影，它也凝聚了導演的創(chuàng)作思想和嚴謹的創(chuàng)作思想。我相信我們都以這樣一種創(chuàng)造性的態(tài)度開始制作自己的短片。

第23屆上海國際電影節(jié)短片單位導師劉光說，雖然短片創(chuàng)作周期較短，制作門檻較低，但作品的選擇仍給他百花齊放的感覺：作品風格迥異，類型齊全，有許多作品讓他眼前一亮。同時，他也強調，低的制作門檻并不等于創(chuàng)作的低門檻，在某種程度上，短片的制作比故事片更難，比如如何在四分鐘內完成一個故事的閉環(huán)。

說到短片制作，周子陽導演有著深厚的感情。他透露自己是一名設計專業(yè)人士，第一部影視作品是一部五分鐘的短片，這給了他成為導演的信心和決心。說到理解高質量的短片作品，他認為，無論是長片、短片還是短片，只要它同時具備創(chuàng)作能力、創(chuàng)造力和技術水平，都是一件很好的作品。他還呼吁廣大的年輕形象創(chuàng)造者：如果他們選擇創(chuàng)造形象，他們應該有信念，堅持自己的心，而不是輕易放棄。

電影科學博士王曉璐說：其實很多電影展覽都有短片單位，就像奧斯卡一樣，但我不得不說，今年的第一部短片出乎我的意料，質量很高，而且大部分短片都很好。王曉璐說，無論是在大型電影節(jié)上還是在電影業(yè)，短片都受到越來越多的關注，從中你可以看到電影新人未來的可能性。短片一般由年輕人、剛畢業(yè)的大學生或他們的畢業(yè)作品創(chuàng)作，實際上是年輕人的文化。

那么，短片會不會搶占影片的市場份額呢？王曉璐認為，從長遠來看，沒有必要擔心。畢竟，短片表達的東西非常有限。我們看到像快首和豆印這樣的短片。時間限制是非常死氣沉沉的，這相當于看一部素描，獲得一段快樂或理解的瞬間，或者花費一些非常零碎的時間?？匆徊块L片是對人們內在需求的回應，它的觀看效果與短片的效果完全不同。

紅星記者張世豪

李潔編輯