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前言：

在家看電影的感覺和在電影院里看電影的感覺完全不同。除了大屏幕的影響、色彩的減少和聲音的高保真之外，影片在恢復(fù)和重建現(xiàn)實(shí)世界時(shí)還有很大的錯(cuò)覺。影片所能帶來的存在感和沉浸感是家庭音視頻空間所無法企及的。

陳凱歌：向霸主告別。

作為一種誕生于科技早期、受科技發(fā)展影響最大的藝術(shù)系統(tǒng)，電影技術(shù)的不同規(guī)格和各種拍攝技術(shù)和技術(shù)的存在，增強(qiáng)了電影的觀賞性。除了攝影設(shè)備的升級(jí)外，特效處理技術(shù)也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。今天，我們將引入一些視聽技術(shù)和藝術(shù)知識(shí)，幫助有興趣的學(xué)生建立一個(gè)認(rèn)知系統(tǒng)。

技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)和電影技術(shù)的快速發(fā)展

在阿凡達(dá)上映前，我們不必糾結(jié)于電影應(yīng)該看到3D或2D，技術(shù)上的突破，可以使電影呈現(xiàn)形式更加多樣化，一部好作品成為一個(gè)大導(dǎo)演，推動(dòng)全球電影線開始大升級(jí)放映技術(shù)，阿凡達(dá)和卡梅隆可以做改變觀眾觀看習(xí)慣的事情，這無疑是一部里程碑式的作品，作者還認(rèn)為，就技術(shù)的應(yīng)用和商業(yè)價(jià)值而言，卡梅隆是當(dāng)今世界上最偉大的導(dǎo)演之一，或許不是其中之一。

卡梅隆：阿凡達(dá)

我從未在一篇公開發(fā)表的文章中表現(xiàn)出如此強(qiáng)烈的個(gè)人偏好，但卡梅隆用阿凡達(dá)改變了當(dāng)時(shí)不成熟的3D技術(shù)，而阿凡達(dá)則不信任它，票房收入達(dá)27.88億美元，成為世界歷史上最大的贏家，改變了觀眾看電影的習(xí)慣，并將3D變成了后來商業(yè)大片的固定模式。

2.電影的發(fā)展歷程

從誕生之初起，視頻技術(shù)就為影視設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)。即使進(jìn)入數(shù)碼攝影時(shí)代，影視視頻技術(shù)仍然受到影響。當(dāng)然，部分原因是電影使用的專業(yè)設(shè)備更多，成本更高，而且其呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)在任何時(shí)候都高于電視。

世界上第一部電影開往車站的火車

自1890年代以來，呂美兒和奧古斯特創(chuàng)造了世界上第一個(gè)更完善的攝影設(shè)備，電影藝術(shù)正式開始了它的征程，電影本身是由于科技的進(jìn)步而誕生的，電影藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展了一百多年，受影像技術(shù)的飛速發(fā)展，電影的發(fā)展速度比其他藝術(shù)系統(tǒng)(音樂、繪畫等)快得多。

電影誕生之初，不能稱之為藝術(shù)，但它只是一種記錄手段，但每一種藝術(shù)都應(yīng)該有自己的規(guī)律，從藝術(shù)開始到形成自己的藝術(shù)語言和獨(dú)特的表現(xiàn)形式，在很短的一段時(shí)間內(nèi)，隨著設(shè)備和技術(shù)的不斷成熟，電影逐漸開始形成自己的體系。

生在寂靜的世界

藝術(shù)的介入使電影在美術(shù)的幫助下形成了原有的鏡頭語言和鏡頭的使用，以及電影場(chǎng)景的風(fēng)格。隨著這些手段的成熟，電影藝術(shù)逐漸形成，并有規(guī)律。從這個(gè)階段開始，它正式成為人們接受的一門藝術(shù)。

在電影誕生之初，我們可以稱它為先鋒時(shí)代。此時(shí)，電影藝術(shù)在不同的國(guó)家和地區(qū)衍生出不同的風(fēng)格，當(dāng)時(shí)英國(guó)和美國(guó)是電影技術(shù)發(fā)展的主戰(zhàn)場(chǎng)，這兩個(gè)地區(qū)作為藝術(shù)載體對(duì)電影的影響走向了兩個(gè)極端，這種影響甚至一直延續(xù)到今天。

英國(guó)：文藝復(fù)興的后遺癥，無聲時(shí)代的超現(xiàn)實(shí)主義

在無色無聲電影時(shí)代，歐洲走上了貴族式的先鋒藝術(shù)之路。毫無疑問，當(dāng)時(shí)的歐洲是自負(fù)的，文藝復(fù)興的驕傲依然存在，在這三次電影運(yùn)動(dòng)中，以英國(guó)為代表的歐洲電影也出現(xiàn)了很大的起起落落?；旧?，電影運(yùn)動(dòng)是發(fā)展的最好部分，而處于低谷中的英國(guó)電影比國(guó)內(nèi)電影差。

曼努埃爾·布努爾：安達(dá)路犬。

我們應(yīng)該知道，當(dāng)時(shí)的電影正處于一個(gè)無聲的時(shí)代，只有畫面和動(dòng)作的呈現(xiàn)，所能攜帶的信息量是非常有限的。在當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)體系中，英國(guó)電影制作人一直在探索新的拍攝技術(shù)和表現(xiàn)方法。當(dāng)時(shí)，英國(guó)對(duì)電影技術(shù)的掌握非常精通，拍攝方法更是云中云彩。超現(xiàn)實(shí)主義電影也是在這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了大量的處女作，其中有代表性的作品之一是路易斯·布努爾的作品安安達(dá)盧爾，其拍攝方法和內(nèi)容仍在爭(zhēng)論之中。

美國(guó)：生存與現(xiàn)實(shí)，顯然更為平易近人

自從它在美國(guó)扎根以來，美國(guó)電影藝術(shù)的迅速商業(yè)化，在無聲電影時(shí)代，美國(guó)的電影文化與商業(yè)化是分不開的。與此同時(shí)，大量的電影作品誕生了。卓別林是當(dāng)時(shí)的代表人物，也有大獨(dú)裁者、現(xiàn)代時(shí)代、城市之光等電影作品。

卓別林

美國(guó)的藝術(shù)和文化不同于歐洲的貴族藝術(shù)和文化，可以從美國(guó)的文學(xué)作品中看到。老人與海是最具代表性的作品。美國(guó)的文學(xué)、電影和藝術(shù)充滿了當(dāng)時(shí)美國(guó)坎坷的街道，生存是早期美國(guó)文學(xué)作品的主要基調(diào)。這可以從當(dāng)時(shí)的美國(guó)文學(xué)和電影作品中看出，與英國(guó)的藝術(shù)形式相比，它更平易近人、更平易近人。

加布里埃爾·穆奇諾(Gabriel Muchino)：當(dāng)幸福敲門可能是一部繼承自前衛(wèi)時(shí)期的美國(guó)電影。

站在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，破除電影新潮藝術(shù)的外衣，世界上極不相同的電影文化，在哪里生根發(fā)芽，在哪里開花結(jié)出果實(shí)，其歸屬的最終決定始終是該地區(qū)的文化土壤。

從沉默到聲音：更豐富的表達(dá)與色彩沖擊的形成

他說：電影的歷史只有一百多年。黑白無聲電影時(shí)代后不久，有聲電影技術(shù)的出現(xiàn)，使電影藝術(shù)又一次發(fā)生了革命。由于聲音和線條的增加，每一次拍攝的信息量都變得空前豐富。同時(shí)，電影技術(shù)的創(chuàng)新也促進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展。在第三次革命中，電影藝術(shù)完成了從黑白到彩色的華麗轉(zhuǎn)變。在黑白電影舞臺(tái)上，恐怖效果是由影像形式和氛圍引起的，直到更強(qiáng)烈的色彩出現(xiàn)，影片才變得更加真實(shí)。

我們繼續(xù)回到今天的主題，電影本身是由于技術(shù)的進(jìn)步而誕生的，電影技術(shù)、聲音技術(shù)、電影藝術(shù)在轉(zhuǎn)型中變得越來越豐滿，而電影技術(shù)革命的最后一次變化--聲音與色彩，其實(shí)離我們不遠(yuǎn)了。

黑澤明：善良的心。

吳北野：左頭市

以早期的日本巴林達(dá)山茱萸為例，從黑澤明到北野花了多長(zhǎng)時(shí)間？從心棒到坐席市場(chǎng)實(shí)際上是黑白音像，一步地著色，這句話可能并不嚴(yán)謹(jǐn)，但也只是作者個(gè)人的看法。

巔峰時(shí)代即將到來，世界電影技術(shù)正在一步一步地加速發(fā)展。

把視角拉回到現(xiàn)代，以比利·林恩(比利·林恩)的中場(chǎng)大戰(zhàn)為例，4k，3D，120幀，加起來，有點(diǎn)嚇人。4K已經(jīng)流行很久了，現(xiàn)在連手機(jī)都能拍4k視頻。阿凡達(dá)2離我們?cè)絹碓浇恕Ｋ鼤?huì)再一次改變電影院的基礎(chǔ)設(shè)施嗎？它會(huì)把電影技術(shù)提升到一個(gè)新的水平嗎？

我不知道什么時(shí)候，我不愿意區(qū)分視聽技術(shù)和電影，因?yàn)橐坏└唠娪皬募缐系粝聛恚T檻就降低了，但是藝術(shù)系統(tǒng)永遠(yuǎn)是藝術(shù)系統(tǒng)，它是無法改變的，所以我更愿意稱它為視聽藝術(shù)，它服務(wù)于視覺和聽覺，是感官中最重要的一部分。電影技術(shù)和表現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展正為一種更強(qiáng)烈的錯(cuò)覺和沉浸感服務(wù)。下一個(gè)世紀(jì)的電影技術(shù)和藝術(shù)已經(jīng)開始，我們都期待著這部作品的出現(xiàn)。

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