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20世紀(jì)60年代末，阿根廷出現(xiàn)的第三種電影橫掃了世界各地的銀幕。然而，一部又一部國(guó)內(nèi)政變，阿根廷電影迅速在世界電影領(lǐng)域陷入一片死水。

直到新世紀(jì)的第一個(gè)夏天，盧西婭·馬特爾的首次故事片才揭開(kāi)了阿根廷電影的新篇章。

沼澤地

電影開(kāi)始時(shí)，馬特爾用了幾個(gè)場(chǎng)景來(lái)讓觀眾體驗(yàn)一下沼澤地的環(huán)境--在無(wú)法忍受的高溫下，太陽(yáng)和雨水與地球展開(kāi)了一場(chǎng)輪戰(zhàn)，不時(shí)在粘稠的空氣中閃動(dòng)閃電和雷聲。

一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，就像被遺忘在鄉(xiāng)下偏遠(yuǎn)的角落，腐爛的樹(shù)葉覆蓋著長(zhǎng)期被忽視的游泳池，鄉(xiāng)村別墅在潮濕的環(huán)境中腐爛。成年人一年到頭都呆在游泳池旁，煙酒讓他們?cè)谄v的邊緣等待死亡；孩子們要么厭倦了躺在床上，要么到山上狂野，在無(wú)聊和玩耍中體驗(yàn)青春期的性覺(jué)醒。

好像女主人梅加不小心掉了下來(lái)，這是家里可能發(fā)生的最令人激動(dòng)的事，每個(gè)人都昏昏欲睡，屈從于命運(yùn)，從來(lái)沒(méi)有人想過(guò)要沖出這座四合院。

看馬特爾的電影絕對(duì)不是一件容易的事。當(dāng)然，它沒(méi)有大腦燃燒的情節(jié)或哲學(xué)主題，但不尋常的敘事和拍攝技巧，在第一次見(jiàn)到觀眾時(shí)，總會(huì)有一種強(qiáng)烈的壓力感模糊，就像走進(jìn)茫茫沼澤，進(jìn)退失傳的證據(jù)。

影片中的兩個(gè)核心家庭--馬查爾一家和她的親密朋友塔莉一家--一個(gè)人就有多達(dá)九個(gè)孩子，其中一半左右都有自己的名字和背景。如果看得不夠仔細(xì)，觀眾甚至都無(wú)法分辨誰(shuí)是誰(shuí)的母親。與此同時(shí)，梅查和塔莉也有一個(gè)共同的朋友梅塞德斯，她不僅和梅查的丈夫有著莫名其妙的過(guò)去，而且還公開(kāi)公開(kāi)地愛(ài)上了梅查的長(zhǎng)子，這太令人吃驚了。

雖然這部電影有許多角色和復(fù)雜的關(guān)系，但導(dǎo)演似乎無(wú)意解釋自己以前的感受，現(xiàn)在也不想讓人心碎。就像充滿神秘色彩的拉丁美洲文學(xué)一樣，導(dǎo)演也很容易迷失方向。

幸運(yùn)的是，即使情節(jié)令人討厭，導(dǎo)演獨(dú)特的聲音和鏡頭也確保了影片的韌性。不僅有無(wú)處不在的雷聲，還有吹風(fēng)機(jī)的轟鳴聲，椅子和地板之間的摩擦，以及機(jī)器人對(duì)扇子說(shuō)話的聲音。聲音進(jìn)入耳朵，再加上擁擠的手持?jǐn)z影，讓觀眾感覺(jué)幾乎窒息而亡，因此觀眾有一種侵犯角色家庭隱私的荒謬感覺(jué)。

森林和樹(shù)葉中的傾盆大雨，雨中的烏龜，泥濘中的水牛，電視上的神圣母親，以及隱藏著忘恩負(fù)義情緒的兄妹，都用熱帶神秘主義的烙印把這種荒謬的感覺(jué)打上了烙印。如果影片中的人物不會(huì)說(shuō)西班牙語(yǔ)，你可能會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，以為你在讀威廉·?？思{(William Faulkner)或劉一昌(Liu Yicang)的小說(shuō)，或者你可能被誤認(rèn)為是在阿皮查。

然而，馬特爾有她獨(dú)特的魔幻現(xiàn)實(shí)主義地圖，無(wú)論她什么時(shí)候進(jìn)入這部電影，就像上了半路。這種對(duì)敘事沖動(dòng)幾乎不經(jīng)意的警惕和克制的態(tài)度，幾乎在當(dāng)代電影人中消失了。

[資料來(lái)源：全球屏幕]

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