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幾天前，由伊桑·霍克主演的三部曲中的愛(ài)參加了印度衛(wèi)報(bào)的直播，他說(shuō)他與導(dǎo)演理查德·林克萊特和女演員朱莉·德?tīng)柶沼懻摿说谒牟侩娪皭?ài)在其中的可能性。根據(jù)伊?！せ艨说恼f(shuō)法，第四部電影可能會(huì)打破前三部電影的規(guī)則，而這部新片可能是一部短片，也可能是一部部級(jí)影片，將在未來(lái)20年上映。他還開(kāi)玩笑說(shuō)，如果新冠肺炎大受歡迎，下一部電影可能會(huì)很有趣。

當(dāng)愛(ài)情受到新冠肺炎的歡迎時(shí)？這是個(gè)好名字。

資料來(lái)源：電影手冊(cè)2019.11

采訪(fǎng)：Joachimlepastier(2019.07.06巴黎)

翻譯：蘇西

編輯：饅頭

龐皮杜中心舉辦了理查德·林克萊特于2019年11月22日至1月6日在法國(guó)舉行的第一次回顧展，與此同時(shí)，人們也更好地理解了那些總是讓人感覺(jué)像碎片的作品。林克萊特可以說(shuō)是奧斯汀城市的教父(見(jiàn)2013年4月的手冊(cè)，我們與林克萊特的第一次會(huì)面)。他的作品涵蓋了廣泛的主題(青年電影、科幻電影、犯罪喜劇)，他的作品有時(shí)是簡(jiǎn)短的，有時(shí)是長(zhǎng)的：磁帶，2001年，實(shí)時(shí)地，在一個(gè)封閉的、破舊的汽車(chē)旅館房間里。伊?！せ艨?Ethan Hawk)和烏馬斯曼(Umathman)主演的2015年少年時(shí)代用12年時(shí)間記錄了一個(gè)男孩從童年到青春期的成長(zhǎng)過(guò)程。林克萊特此前發(fā)行的新片快樂(lè)歲月(MerrilywerulrowWay，改編自斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sandheim)的音樂(lè)劇)將盡可能長(zhǎng)久。20年來(lái)，當(dāng)之無(wú)愧的電影這本書(shū)的書(shū)名是林肯，該書(shū)于2019年11月由愛(ài)迪生出版社出版，名為時(shí)代總監(jiān)(回顧展的標(biāo)題)。林克萊特電影格式：超級(jí)8短片簡(jiǎn)介(伍德休克出版社，1985，利用奧斯汀音樂(lè)節(jié)，用超級(jí)8臺(tái)攝像機(jī)記錄當(dāng)時(shí)粉絲的反應(yīng)，短片還可以看一眼年輕的丹尼爾約翰斯頓(達(dá)尼爾約翰斯頓))，然后嘗試視頻設(shè)備，以及隨后的一系列計(jì)劃(5美元)。每小時(shí)15美元，5美元。在一家快餐店里。旅行記錄(上頁(yè)，2012年)，甚至選舉期間的一些照片(反對(duì)共和黨候選人泰德·克魯茲)。

都市浪子漢(Sslacker，1990)是獨(dú)立電影的精髓和基準(zhǔn)，可以說(shuō)是創(chuàng)新的、瘋狂的、炙手可熱的，但長(zhǎng)期以來(lái)，它就像一顆塵土飛揚(yáng)的明珠，是我們所不知道的。城市浪子漢作為頹廢搖滾樂(lè)和X代的代表作品，由于其呈現(xiàn)的時(shí)代氛圍，仍然是獨(dú)立的。電影用文字將龍連成系列故事，通過(guò)臺(tái)詞表達(dá)瘋狂，為獨(dú)立形象高唱贊美詩(shī)。這部電影是非常個(gè)人化和喋喋不休的，關(guān)于城市波浪人的一個(gè)非常強(qiáng)大的東西是，它似乎在人行道上，創(chuàng)作了一首脫調(diào)的交響曲。至于為什么這種詩(shī)意在導(dǎo)演創(chuàng)作之初就如此突出，影響了他后來(lái)的作品和其他實(shí)踐，他不得不問(wèn)導(dǎo)演自己。(J)L.)。

Joachimlepastier(以下簡(jiǎn)稱(chēng)JL)：在看完你的名單后，你發(fā)現(xiàn)它無(wú)處不在，即便如此，你發(fā)現(xiàn)這些電影實(shí)際上有一些共同點(diǎn)嗎？

理查德·林克萊特(以下簡(jiǎn)稱(chēng)林克萊特)：我似乎沒(méi)有發(fā)現(xiàn)多少(笑聲)。電影完成后的樣子是什么樣子。如果我有什么共同點(diǎn)，那就是我拍的電影太不一樣了，但它的核心主題和性格并沒(méi)有改變。戈達(dá)爾說(shuō)，我們一直在拍同一部電影，在某種程度上，我相信這一點(diǎn)。

快樂(lè)快樂(lè)者：從城市浪子開(kāi)始嗎？

林克萊特：當(dāng)然，這是我開(kāi)始思考電影本身的起點(diǎn)。

你早年就想當(dāng)一名作家。你是怎么看這部電影的？城市流浪漢是一部作家嗎？

林克萊特：是的。這部電影是以文學(xué)文本為基礎(chǔ)的：對(duì)話(huà)，夾雜著獨(dú)白，然后利用電影本身的可能性。這也是一種表現(xiàn)形式。我學(xué)過(guò)戲劇，練過(guò)很多獨(dú)白。五年前，我一見(jiàn)鐘情地愛(ài)上了這部電影，立刻覺(jué)得我會(huì)在這里度過(guò)我的一生。當(dāng)時(shí)，有一個(gè)想法，在一部電影中，從這個(gè)人到那個(gè)人，可以通過(guò)獨(dú)白交替進(jìn)行。話(huà)說(shuō)回來(lái)，你看不見(jiàn)。這里面沒(méi)有故事。在美國(guó)，都市浪子漢被認(rèn)為是沒(méi)有故事中最成功的電影。沒(méi)有故事！但也有角色和環(huán)境。我的大部分電影都是這樣的。結(jié)構(gòu)比故事更重要，這些結(jié)構(gòu)都是心理結(jié)構(gòu)，都是關(guān)于生活、角色、熱情、對(duì)話(huà)、幽默的扭曲。與其他藝術(shù)形式相比，電影在表達(dá)這些觀點(diǎn)方面有很大的優(yōu)勢(shì)。除了三幕結(jié)構(gòu)之外，還有無(wú)數(shù)種呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方式。

小丑的拍攝技巧：都市浪子漢是非?，F(xiàn)實(shí)的，但里面的所有人物都有點(diǎn)奇怪。如果你不了解這個(gè)城市，你總是覺(jué)得奧斯汀的人很奇怪。

林克萊特：這與當(dāng)時(shí)演員的導(dǎo)演方式有關(guān)，當(dāng)時(shí)我對(duì)紀(jì)錄片使用了一種非常接近的方式。雖然很奇怪，但它看起來(lái)很真實(shí)。事實(shí)上，一切都是事先計(jì)劃好的，包括角色的動(dòng)作。正因?yàn)槿绱耍曳浅Ｏ矚g長(zhǎng)鏡頭。愛(ài)情三部曲有十分鐘的鏡頭。這樣做是為了讓觀眾認(rèn)為屏幕上的圖片是真實(shí)的。我腦子里有一個(gè)聲音，它總是告訴你它是真的，但是鏡頭實(shí)際上是設(shè)計(jì)出來(lái)的。

胡言亂語(yǔ)中的第一段獨(dú)白：都市波人講述的是一個(gè)夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)中我們看到了半夢(mèng)半醒(醒著的生活，2001年)和黑暗掃描儀(asannerly，2006)的影子。

林克萊特：是的，我十年前就預(yù)見(jiàn)到了這些電影。有些想法，我已經(jīng)想了很多年了。我從小就在看1959-1964年的懸崖地帶，菲利普·迪克(Philipkdick)的頭頂現(xiàn)實(shí)，這對(duì)我早期的寫(xiě)作產(chǎn)生了很大的影響。但我堅(jiān)持的一點(diǎn)是，電影(電影)中的時(shí)間和空間必須是真實(shí)的。我要你證明這個(gè)事實(shí)。在黑暗掃描儀中，很明顯心理學(xué)與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，但沒(méi)有提到為什么它與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。

雖然小丑的預(yù)算相對(duì)較低，但當(dāng)有橫切時(shí)，仍然不缺少?gòu)?fù)雜的鏡頭運(yùn)動(dòng)、人物和軌跡。？你是怎么做到的呢？

鏈接：我的第一部電影，簡(jiǎn)單的閱讀書(shū)籍(1988)，有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)：?jiǎn)我粓?chǎng)景，單鏡頭，沒(méi)有移動(dòng)鏡頭，好像電影只有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。活動(dòng)本身持續(xù)24小時(shí)，而電影只有97分鐘，我想展示的效果是，電影中的時(shí)間就是現(xiàn)實(shí)中過(guò)去的時(shí)間。在那之后，我拍了幾部與實(shí)時(shí)同步的電影。然而，這個(gè)時(shí)間的軌跡不是一條直線(xiàn)，而是一段氣流。所以，在城市波浪俠中，我想用一輛移動(dòng)攝像頭和Steinecon不時(shí)地拍攝。

你是為小丑計(jì)劃一切：在你開(kāi)槍之前，還是你決定什么時(shí)候開(kāi)槍?zhuān)?/p>

林克萊特：我喜歡以后再修。有時(shí)候演員會(huì)激勵(lì)我。首先根據(jù)一些短篇小說(shuō)組織劇本，然后考慮如何將這些短文與鏡頭聯(lián)系起來(lái)，然后根據(jù)實(shí)際情況和演員的特點(diǎn)改寫(xiě)劇本。我想讓一切看起來(lái)都是即興的，但事實(shí)上，真正的對(duì)話(huà)都是胡扯，如果原版電影，對(duì)話(huà)總是停滯不前，會(huì)引起不適，影響感知，然后失去故事情節(jié)。也許有些人認(rèn)為我喜歡即興的東西，事實(shí)上，我一點(diǎn)也不喜歡它們。

因此，在愛(ài)情三部曲中，伊?！せ艨撕椭炖颉さ?tīng)柶找矃⑴c了對(duì)話(huà)的準(zhǔn)備工作。

林克萊特：是的。和演員一起拍攝基本上是電影的最后階段。我們一起寫(xiě)對(duì)白、排練和最后的實(shí)際表演。不管是誰(shuí)想出來(lái)的，我們想要的效果都是一樣的。電影的魅力在于，我們?cè)诩埳蠈?xiě)的東西通過(guò)演員變得生動(dòng)起來(lái)。這一步非常關(guān)鍵，如果你不成功，你就會(huì)變得仁慈，一旦你發(fā)現(xiàn)它不夠好，你就必須重寫(xiě)它。

Joachimlepastier：城市波浪人是一個(gè)非常前瞻的角色，他攜帶著一臺(tái)小型電視，他也有很多VHS錄像帶。這個(gè)通靈人預(yù)見(jiàn)了網(wǎng)絡(luò)的未來(lái)。

林克萊特：有些事情會(huì)慢慢發(fā)酵，然后變成現(xiàn)實(shí)。在黃昏和日落的愛(ài)情中，伊?！せ艨嗽缭?995年就制作了一部實(shí)時(shí)真人秀節(jié)目。城市流浪漢是一部關(guān)于迷戀的電影。所有的人物都有自己固定的想法。你說(shuō)的那個(gè)人，他迷戀視頻圖像。城市波浪人也談到了大量的二手體驗(yàn)，以及這些信息和真實(shí)體驗(yàn)之間的區(qū)別。作為在電視前長(zhǎng)大的第一代人，我們從電視上學(xué)到了很多東西，但并沒(méi)有真正體會(huì)到這一點(diǎn)。電影想要討論的是這些間接的二手體驗(yàn)。那個(gè)極其關(guān)心肯尼迪遇刺的人，實(shí)際上對(duì)兇手并不感興趣，而是迷戀上了他。他迷戀他那個(gè)時(shí)代每個(gè)人都認(rèn)可的書(shū)籍和理論。這部電影也是關(guān)于俘虜恐怖主義的。雖然這些人實(shí)際上一動(dòng)不動(dòng)，不管好壞，他們已經(jīng)把刀磨在里面了。這有點(diǎn)像心理恐怖主義。

Joachimlepastier：這些瘋狂的想法是怎么來(lái)的？

鏈接：通過(guò)討論，通過(guò)閱讀。在奧斯汀，我住在離學(xué)校很近的地方，南邊是政府大樓，北方是精神病院，有時(shí)有些病人會(huì)跑出去。當(dāng)你去咖啡館時(shí)，你不知道你不認(rèn)識(shí)的人是老師、學(xué)生、公務(wù)員還是醫(yī)院里的病人。我是一個(gè)比較安靜的人，多聽(tīng)，少說(shuō)，我就像個(gè)作家。我總是對(duì)自己說(shuō)，下一個(gè)進(jìn)來(lái)的人一定很有趣。其中一些靈感也來(lái)自那些喜歡研究UFO的朋友們給我講的故事，我覺(jué)得這些故事非常有趣。有時(shí)我們變成了一個(gè)小小的陰謀論，但它至少反映了一定的時(shí)代背景或城市的面貌。事實(shí)上，有些事情與人們對(duì)精神障礙的夸張看法是一致的，他們可以捕捉到官方聲明中忽略的東西。

Joachimlepastier：也可以在其他電影中看到都市浪子漢，比如比利·鮑勃·桑頓(比利·鮑勃·桑頓)，他是少年棒球隊(duì)的飲酒教練。熊報(bào)，2005年。但是在非常私人的電影每個(gè)人都有青少年(2016)中，主角幾乎都是城市浪子的負(fù)面代表。

林克萊特：每個(gè)青少年中的運(yùn)動(dòng)員都為自己感到驕傲，這與城市沖浪者完全不同。后一個(gè)故事是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后發(fā)生的，而經(jīng)濟(jì)危機(jī)與經(jīng)濟(jì)危機(jī)正好吻合。每個(gè)青少年中的演員一般都比人物年齡大一點(diǎn)。我曾經(jīng)對(duì)他們說(shuō)：你們是最好的，你們是校園里最好的運(yùn)動(dòng)員，你們是受到團(tuán)青睞的棒球隊(duì)。人們會(huì)滿(mǎn)足你所有的需求，而你還沒(méi)有受到現(xiàn)實(shí)世界的打擊。這些行為者經(jīng)歷了不贊成和失敗，但始終認(rèn)為他們是不可摧毀的，他們不會(huì)在未來(lái)被擊倒，但事實(shí)并非如此。我確實(shí)有點(diǎn)夸大了這種天真。他們很自豪，但不難看出這一切都是過(guò)去的。我想展示的是角色在一切消失之前所處的那種狀態(tài)，這是我的大學(xué)生們從未捕捉到的狀態(tài)。

Joachimlepastier：你的大多數(shù)電影更像是收集時(shí)間，而不是講故事。

林克萊特：我是極簡(jiǎn)主義者。我用電影來(lái)打發(fā)時(shí)間。電影可以講述一個(gè)關(guān)于歷史事件的個(gè)人故事。我更喜歡在時(shí)間線(xiàn)上工作，而不是在設(shè)備上工作。所以我的工作和我的計(jì)劃可能是個(gè)時(shí)間陷阱。我特別癡迷于體驗(yàn)時(shí)間和生活的精神。這就是為什么我試圖用電影來(lái)捕捉現(xiàn)實(shí)，即使只是幾個(gè)片段。通過(guò)這些小碎片，你可以看到整個(gè)豹。雖然它們屬于個(gè)人記憶，但最好與人分享。這是一種審美體驗(yàn)。此外，這一天的偶然事件非常吸引我，其中許多成為了我的電影討論的主題。生活無(wú)非是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在處理隨機(jī)事件。

Joachimlepastier：你的大部分電影都被限制在一定的空間或時(shí)間內(nèi)。例如，磁帶在汽車(chē)旅館的房間里，三部曲中的愛(ài)情似乎在一天之內(nèi)。在每次創(chuàng)作之前，你會(huì)給自己一個(gè)資格嗎？

林克萊特：每部電影都有自己的規(guī)則和氣質(zhì)。我經(jīng)常問(wèn)自己的不是如何講一個(gè)好故事，而是如何進(jìn)入一個(gè)故事。我在城市浪子開(kāi)始時(shí)說(shuō)了一點(diǎn)半夢(mèng)半醒的生活，十年前我就想這么做了。所以我可能要花20年的時(shí)間才能找到一條進(jìn)入故事的道路。這座城市的浪子花了十年時(shí)間。許多故事早已萌芽，但我還沒(méi)有找到切入點(diǎn)。我的電影看上去很逼真，但也是形式主義的。例如，在我十幾歲的時(shí)候，我只想拍一部關(guān)于青春期的電影，但是當(dāng)我太執(zhí)著于這個(gè)故事時(shí)，我找不到合適的表達(dá)方式。都要放棄了，突然一閃一閃，仿佛找到了一種感覺(jué)，為什么不借用科幻小說(shuō)的形式呢？電影中的人物也在解鎖他們的方程式，他們堅(jiān)持自己的想法，有時(shí)幻想，有時(shí)清醒。

Joachimlepastier：你的電影很少有非常核心的沖突，而且在美國(guó)很少有導(dǎo)演這樣做。

林克萊特：有些人這么認(rèn)為。但事實(shí)上，不僅談?wù)撋?，而且不感到無(wú)聊也是一種挑戰(zhàn)。沖突，事實(shí)上，寫(xiě)三行來(lái)完成。很多人會(huì)認(rèn)為我的劇本不是很好，很難找到投資。有人告訴我，這根本不像一部電影。當(dāng)有人這樣對(duì)我說(shuō)，我知道我沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。如果劇本不容易理解，它只能變成一部電影。但如果劇本很容易理解，就應(yīng)該寫(xiě)成一本書(shū)或劇本。太文學(xué)的電影有時(shí)不一定是一部好電影。在改編自古典小說(shuō)的電影中，經(jīng)典電影寥寥無(wú)幾。好的故事通常是復(fù)雜的，晦澀的，難以描述的。如果這是一個(gè)非常完美的文學(xué)劇本，所有的框架都是預(yù)先設(shè)定的，它有點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái)，所以只能是一個(gè)好故事。

Joachimlepastier：但是你有電影、編劇和其他人，你還翻拍了老電影。(最后的旗幟(最后的旗幟，2017年)，小熊軍(獾報(bào)，2005年)。

林克萊特：你不能相信電影開(kāi)頭的所有字幕。雖然我是唯一一個(gè)簽名的編劇，最后的劇本實(shí)際上是在與演員討論后重寫(xiě)的。如果有其他人簽署編劇，你可以確定我已經(jīng)重寫(xiě)了腳本很多次。我不太清楚原稿、改編劇本和合著劇本之間的區(qū)別.不管原稿是什么，你最后都得拍一部電影。當(dāng)我重讀劇本時(shí)，我的作家的天性將被導(dǎo)演的本性所驅(qū)走，導(dǎo)演的本性將占據(jù)主導(dǎo)地位。下一項(xiàng)工作是與劇組和演員保持溝通。但正是這種不確定性讓我感到非常有動(dòng)力。我不喜歡一切都是基于我的想法。這部電影應(yīng)該找到自己的生命力，不要太強(qiáng)。

當(dāng)預(yù)算變得更大時(shí)，你的工作方式會(huì)有什么變化嗎？

林克萊特：不，即使預(yù)算足夠，我也不會(huì)超出預(yù)算，因?yàn)槲乙龊芏喙ぷ?。我只有一種工作方式。一些演員會(huì)向我解釋?zhuān)行?dǎo)演，包括我在內(nèi)，在工作中更加內(nèi)向，會(huì)提前準(zhǔn)備很多事情，而其他更外向的導(dǎo)演則會(huì)直接在每個(gè)人面前表達(dá)出來(lái)。這有點(diǎn)像導(dǎo)演和演員導(dǎo)演的作品，但事實(shí)上，人們并不知道這些導(dǎo)演到底在做什么。

Joachimlepastier：你的工作方式和每個(gè)演員都一樣嗎？

林克萊特：不，我不太擅長(zhǎng)區(qū)分杰克·布萊克(杰克·布萊克)、史蒂夫·卡萊爾(SteveCarell)還是一個(gè)10歲的男孩。但的確，和一個(gè)非常好的演員一起拍攝，和第一次這樣做的孩子一起拍攝是非常不同的，而且在任何情況下，投入的精力都是一樣的。和伊斯特伍德不同的是，我覺(jué)得他可以用一兩根手指來(lái)完成他想要的射擊。但是，在我感到放松之前，我不需要再開(kāi)槍了。在排練的過(guò)程中，我會(huì)對(duì)演員說(shuō)：當(dāng)我們排練時(shí)，我們必須完成96%，當(dāng)拍攝開(kāi)始時(shí)，我們完成剩下的4%或5%。當(dāng)我拍攝時(shí)，我希望每天醒來(lái)有新的想法，很小或很小。那么，當(dāng)你進(jìn)入下一步的時(shí)候，你就不會(huì)后悔了。最糟糕的情況是晚上下班回家，然后對(duì)自己說(shuō)：我應(yīng)該試著像這樣拍攝它！你應(yīng)該時(shí)刻記住你的工作，然后在電影中意識(shí)到這些想法。這種方式制作喜劇是相當(dāng)困難的。因?yàn)橐淮闻啪氁淮?，你就不?huì)覺(jué)得這么好笑了，所以你必須回想一下第一次排練的心情，但可能要到第一次排練的六周前。許多喜劇導(dǎo)演為了不削弱喜劇氣氛，會(huì)在當(dāng)時(shí)修改一些場(chǎng)景，但用我的話(huà)說(shuō)，我更喜歡最初的樣子，現(xiàn)在的樣子。

Joachimlepastier：，你什么時(shí)候決定什么時(shí)候停止射擊？例如，在青春期的情況下。

林克萊特：從一開(kāi)始，我就知道什么時(shí)候該停下來(lái)。我更注重結(jié)構(gòu)。如果你不講一個(gè)好的故事，你必須建立一個(gè)好的框架。青春期將跟隨整個(gè)青春期的電影，從一年級(jí)到高中三年級(jí)，從一個(gè)男孩到一個(gè)準(zhǔn)大學(xué)生。拍攝開(kāi)始大約兩三年后，我就會(huì)知道最后一幕應(yīng)該是什么樣子。我知道終點(diǎn)在哪里，但必須找到通往終點(diǎn)的路。最大的合作伙伴是時(shí)間的任意性和未知的未來(lái)。這位年輕的女演員是我的女兒。我太了解她了。小男孩艾拉·科爾特蘭(Ella Coltrane，Ellarcoltrane)，我認(rèn)識(shí)他和他的家人。我會(huì)問(wèn)他我通常在周六晚上和朋友們一起玩什么問(wèn)題，我不給我沒(méi)做過(guò)的事情拍照。這不是一部第一次錄制的電影。例如，初吻之類(lèi)的，我不開(kāi)槍。我只會(huì)展示這個(gè)角色的成長(zhǎng)，但也會(huì)添加一些我自己的故事。例如，三年級(jí)和四年級(jí)之間的故事就是我母親真正發(fā)生的事。它給我留下了深刻的印象，我每年都記得它。這些記憶，我必須把它們?nèi)谌氍F(xiàn)實(shí)或文化背景的時(shí)代。

笑話(huà)中的母親角色也值得借鑒，尤其是關(guān)于美國(guó)女演員的困境，隨著年齡的增長(zhǎng)，扮演正確的角色變得越來(lái)越困難。

林克萊特：帕特里夏·阿奎特(帕特里夏·阿奎特)對(duì)此有很大的感覺(jué)。在我邀請(qǐng)她的那一刻，我可能會(huì)問(wèn)：你對(duì)未來(lái)12年有什么計(jì)劃嗎？她應(yīng)該很快就會(huì)倒下。也許所有的女演員都會(huì)面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。伊森·霍克在看這部電影的時(shí)候，看著自己三十多歲，感動(dòng)得連這些年來(lái)的變化都沒(méi)有意識(shí)到。這部電影還講述了一個(gè)成為母親的女人。帕特里夏·阿奎特的表演非常真誠(chéng)。鏡頭前出現(xiàn)了一張樸素的臉，我不認(rèn)為它有什么問(wèn)題。她在本·斯蒂勒(BenStiller)的逃離丹尼·莫拉(Runeatdannemora)中使用了同樣的方式，非常自然，非常真實(shí)。

有趣的人也很感人：可以和同一個(gè)演員合作很多次。馬修·麥康納(Matthewmcconaughey)早年主演了你的達(dá)澤德迷茫，1993，然后又因?yàn)椴幔?011而再次找到了馬修·麥康納(Matthew McConaughey)。這一次的形象變化特別大，而且頗具諷刺意味。

林克萊特：幸運(yùn)的是，我從事這個(gè)行業(yè)已經(jīng)很久了，我認(rèn)識(shí)了很多男女演員，我和他們的關(guān)系和我的朋友有點(diǎn)不同。與演員和劇組成員，這是一種在長(zhǎng)期創(chuàng)作過(guò)程中建立起來(lái)的革命性友誼。能夠重聚是非常令人滿(mǎn)意的。

Joachimlepastier：Bernie也像站在分界線(xiàn)上，描繪真實(shí)的故事，但這部電影的形式是假紀(jì)錄片。

林克萊特：已經(jīng)有很多關(guān)于美國(guó)南部的電影，但伯尼所在的迦太基鎮(zhèn)是德克薩斯州一個(gè)非常特別的小鎮(zhèn)，很少出現(xiàn)在大屏幕上。的確有紀(jì)錄片的影子，比如采訪(fǎng)。這是一個(gè)真實(shí)的故事：一個(gè)富有的寡婦嫁給一個(gè)禮儀老師時(shí)，她被禮儀老師殺死了。雪莉·麥克萊恩(施萊曼飾)和杰克·布萊克(杰克·布萊克飾)主演了這對(duì)不同尋常的夫婦。我參加了庭審，在這個(gè)案件中，我感到太多的諷刺和虛偽，人們談?wù)撨@件事的方式有點(diǎn)幽默。我們發(fā)現(xiàn)這些小團(tuán)體由于流言蜚語(yǔ)而變得越來(lái)越接近?？梢钥闯?，八卦也有社會(huì)屬性。這起案件的原貌與人們談?wù)搹?fù)述時(shí)的樣子形成了鮮明對(duì)比：如果我是我，我會(huì)為這個(gè)而沮喪，而不是那個(gè)！這就是為什么我不是從伯尼的角度，而是從流言蜚語(yǔ)的角度開(kāi)始整個(gè)故事的原因。他們都是事先寫(xiě)好的，但是有些觀眾仍然認(rèn)為這些場(chǎng)景是紀(jì)錄片。

Joachimlepastier：除了拍很多電影，你還從事許多其他的藝術(shù)活動(dòng)。

林克萊特：一旦電影開(kāi)始，你就沒(méi)有機(jī)會(huì)退一步。即使在首映式的那天，你也還在考慮這部電影。制作電影的整個(gè)過(guò)程根本不應(yīng)該放松。所以，我通常會(huì)做一些木工、做一件家具、染一塊布等等。這些事情與電影制作不同，可以馬上完成。

-鰭-

原名：愛(ài)在第四部分即將到來(lái)？！林克萊特和他的美好時(shí)光集。

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