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1905年電影電視網(wǎng)特別稿我想以真實(shí)的時(shí)間順序講述這兩個(gè)角色的故事，并把它呈現(xiàn)在鏡子中直到結(jié)尾。編劇和導(dǎo)演薩姆·門德斯在劇本的頭版上寫了這篇文章。

第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮于2月10日結(jié)束，薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影1917獲得了10項(xiàng)提名，并獲得了三項(xiàng)最佳攝影、最佳音效和最佳視覺效果的技術(shù)獎(jiǎng)。

71歲的攝影師羅杰·迪金斯(Roger Diggins)在第15次奧斯卡提名后憑借1917自然光和一面鏡子獲得了最佳攝影獎(jiǎng)，并在2018年的銀翼殺手2049年之后第二次贏得了金人獎(jiǎng)。

目前，這部電影已經(jīng)進(jìn)入中國大陸，具體上映時(shí)間待定。

盡管1917之前曾在奧斯卡金球獎(jiǎng)上獲得過最佳影片，許多媒體和影評(píng)人在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮之前對(duì)這部電影持樂觀態(tài)度，但最終卻錯(cuò)過了最佳影片。然而，在之前的電影中，它巧妙地表達(dá)了自己的遠(yuǎn)見卓識(shí)，并在技術(shù)實(shí)驗(yàn)中探索了潛移默化的視聽效果，這在之前的電影中是相對(duì)罕見的。

這部電影1917聚焦于第一次世界大戰(zhàn)，故事的靈感來源于導(dǎo)演作為第一線信使的真實(shí)經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)他的祖父參加了第一次世界大戰(zhàn)。

影片講述了兩名年輕的英國士兵被命令在8小時(shí)內(nèi)徒步穿越火線，到達(dá)9英里外的一個(gè)英軍陣地，以阻止攻擊，防止1600名士兵落入德國陷阱。影片最大的觀點(diǎn)是，影片的119分鐘里，大部分時(shí)間使用自然光和外部場景連續(xù)拍攝，向觀眾展示一面鏡子到終點(diǎn)的視覺體驗(yàn)。

但事實(shí)上，這部電影的最后一面鏡子是假鏡子到結(jié)尾，影片由數(shù)十張長鏡頭連接在一起，然后利用后期的技術(shù)來處理和巧妙地傳輸，因此影片似乎是連續(xù)拍攝的。導(dǎo)演薩姆·門德斯(Sam Mendes)說，這部電影大多超過5分鐘，長8分鐘，長56次，并承認(rèn)1917比普通電影難拍5倍。

因?yàn)殡娪笆亲詈笠徊侩娪爸幸幻骁R子到最后的表現(xiàn)，所以需要導(dǎo)演、演員、攝影小組、燈光組、特效、爆破等方面的配合，為此，劇組專門準(zhǔn)備了兩部劇本，一部是普通劇本，另一部是地圖劇本，指示全體觀眾的位置、鏡頭的方向等等。

在正式開拍前，全體船員花了六個(gè)月的時(shí)間排練，為了保證拍攝的紋理，我們還必須選擇在陰天拍攝。

由于情節(jié)的需要，主人公一直在不斷地移動(dòng)，現(xiàn)場涉及戰(zhàn)壕、戰(zhàn)場上的隕石坑、小鎮(zhèn)廢墟、河流等。

在拍攝過程中，影片使用了大量手持、機(jī)器驅(qū)動(dòng)、車載相機(jī)和穩(wěn)定器攝影，面對(duì)急流、低地、溝渠，充滿了死角，為了保持鏡頭的一致性，導(dǎo)演有時(shí)需要舉起攝影師和照相機(jī)拍攝。

電影中的荒廢之城之夜的片段令人震驚，這座被摧毀的城市被炮火和炮彈照亮，火勢(shì)熊熊。該鎮(zhèn)燃燒的教堂與隊(duì)友布萊克(Blake)救出敵人士兵有關(guān)。布雷克曾一起出發(fā)，但被尖銳的武器刺殺，在某種程度上代表了斯科菲爾德主觀信仰的崩潰。

在拍攝過程中，攝制組按照比例專門建立了一個(gè)微型模型。此外，為了創(chuàng)造美麗的光影效果，船員們甚至逐一設(shè)計(jì)了每個(gè)照明器的軌跡。影片中的耀斑不是發(fā)射，而是懸掛在懸吊的軌道上，用繩子拉開。

1917年通過鏡頭跟蹤了兩位主角的動(dòng)作，使觀眾親自在100多年前的第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場上，原本虛構(gòu)的時(shí)間線變得異常真實(shí)，在一定程度上，也增強(qiáng)了電影故事的表現(xiàn)力。

鳥人

談到長鏡頭電影，必須提到的是，美國黑人喜劇電影鳥人獲得了第87屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)和最佳攝影獎(jiǎng)，是美國黑人喜劇電影鳥人，它獲得了第87屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)和最佳攝影獎(jiǎng)。

電影鳥人和1917一樣，也是一種假長鏡頭技術(shù)。影片的長度為119分鐘，由后期拼接而成的單片連續(xù)長鏡頭已達(dá)103分鐘。影片中的大部分場景都是在圣彼得堡拍攝的。百老匯的詹姆斯劇院。在這部電影正式上映之前，導(dǎo)演亞利桑那·岡薩雷斯·伊納里和攝影師伊曼紐爾·盧貝茨基建造了一座圣彼得堡。洛杉磯的詹姆斯劇院(JamesTheater)將在拍攝過程中模擬各種場景的變化。

為了達(dá)到最后一面鏡子的視覺效果，即使在正式拍攝完電影之后，排練過程也沒有停止。格雷格塔文納(Gregtavenner)，攝影首席助理，我們通常會(huì)在正式拍攝前排練六到八個(gè)小時(shí)，然后我們往往會(huì)站出來，大約17到18歲。

這部電影最重要的活動(dòng)節(jié)點(diǎn)是里根裸奔在紐約街頭。這位男老板只需穿一條短褲去時(shí)代廣場的劇院，因?yàn)樗膽蚍粖A在門里，卻意外地得到了觀眾的贊揚(yáng)。這和電影的副標(biāo)題完全一樣。

該劇于晚上08：30開始拍攝，共拍攝了四張照片。除了主演外，還有四人跟著，另外還有八名制作助理在影片拍攝前引導(dǎo)現(xiàn)場的人員流動(dòng)。

這部電影用超長的鏡頭巧妙地將許多時(shí)代的社會(huì)思潮與公共美學(xué)聯(lián)系在一起，通過在百老匯舞臺(tái)上過時(shí)的超級(jí)英雄里根的最后一場戰(zhàn)斗，反映了現(xiàn)代人的社會(huì)焦慮和對(duì)個(gè)體生存的渴望。

在中國電影中，也有這樣一位導(dǎo)演，擅長用長鏡頭拍電影。他是導(dǎo)演畢干。畢干至今已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過兩部電影，兩部都有30分鐘以上的超長鏡頭。

路邊野餐

為了找到你，我走進(jìn)了鳥兒的眼簾，經(jīng)常盯著過去的風(fēng)。導(dǎo)演畢干的處女作路邊野餐在第68屆洛加諾國際電影節(jié)上獲得了最佳新導(dǎo)演銀豹獎(jiǎng)。影片的詩意表達(dá)，時(shí)間和空間的重疊，以及長達(dá)42分鐘的長鏡頭，讓業(yè)界的許多人感到驚訝。

影片講述了一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生住在貴州凱里，為了找到一個(gè)侄子，來到一個(gè)陌生的小鎮(zhèn)。在這個(gè)真實(shí)而虛幻的小鎮(zhèn)里，他和他失去的愛人在一個(gè)神秘的時(shí)間和空間里重聚在一起。長鏡頭在電影中被廣泛使用，最受歡迎的是42分鐘的超長鏡頭.在拍攝過程中，共拍攝了三張照片，由三位攝影師交替完成，實(shí)際拍攝持續(xù)了60分鐘，最后選擇了第一次拍攝的素材。

電影中到處都有時(shí)間的比喻，比如魏微畫在墻上的鐘表，商店里的花和鐘表，逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)的鐘，有毛病的電風(fēng)扇，不時(shí)停下來的車輛，歌廳里的燈光，流行音樂等等。

在長達(dá)40分鐘的拍攝中，導(dǎo)演將過去、現(xiàn)在和未來的時(shí)間線分割開來，將鏡頭中文字之間的線索連在一起，并在虛擬小鎮(zhèn)當(dāng)麥創(chuàng)造了一個(gè)宏偉的夢(mèng)想。

地球的最后一夜

地球的最后一夜被列為第71屆戛納電影節(jié)的一種關(guān)注單元，憑借親吻新年的營銷方式，該片的票房預(yù)售首日達(dá)到1億部。該片也是中國電影中長鏡頭電影的典型代表。

地球的最后一夜更像是路邊野餐的整體升級(jí)，它植根于貴州凱里的家鄉(xiāng)，故事發(fā)生在虛構(gòu)的當(dāng)麥鎮(zhèn)。這部電影講述的是愛情、背叛、欲望和信仰。這部電影長達(dá)130分鐘，前半部分是非線性故事，下半部分是一個(gè)擁有近一小時(shí)3D鏡頭的夢(mèng)。

十二年前，羅秋武又回到貴州，在尋覓一位好朋友白貓的過程中，一位神秘的女人走進(jìn)了他的世界，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想開始交織在一起。

在這70分鐘的長鏡頭中，觀眾跟隨羅秋武，從礦井隧道到打乒乓球，到下坡索道，到當(dāng)麥鎮(zhèn)，遇見萬依文/開鎮(zhèn)的室內(nèi)和室外連續(xù)散步，人物一步步地出現(xiàn)，把主人公接連了幾乎一生的悲歡離合。

超長鏡頭(1917)、鳥人(Birdman)、路邊野餐(路邊野餐)和地球之夜(Earth‘s Eastnight)等超過30分鐘的超長鏡頭非常罕見。大多數(shù)電影中的長鏡頭基本上都是固定的。除了抖動(dòng)之外，鏡頭沒有太多的移動(dòng)。這一切都取決于演員的日程安排。這是相對(duì)自然的，也是比較廣泛使用的。

阿飛的真實(shí)故事

王家衛(wèi)風(fēng)格的既定作品--阿飛的真實(shí)故事，其神秘的三分鐘鏡頭被認(rèn)為是電影史上的經(jīng)典。

張國榮的徐載阿飛在一列外國火車上被槍殺后，梁朝偉扮演的另一位阿飛出現(xiàn)了。這三分鐘里，梁朝偉沒有排隊(duì)。在淡淡的音樂、美甲、西裝、鈔票、梳子、手表、關(guān)燈、離開、穿好衣服外出，并繼續(xù)播放一只無腿鳥的故事？

被光帶走的那個(gè)人。

2019年末的電影被光明所捕捉到的人以一張大約三分鐘的長鏡頭結(jié)束，把最真實(shí)的生活復(fù)制到大屏幕上。

張彥在一個(gè)房間里，武術(shù)去了另一個(gè)房間，然后兩個(gè)一起去了廚房。夫妻之間的矛盾解除后，他們又回到了一起。在電影結(jié)束時(shí)，武術(shù)家庭一起吃飯的固定長鏡頭會(huì)把人物置于黑暗的邊緣，但主體是明亮的，象征著家庭的幸福和美好的感情。

你看過多少部長鏡頭的電影？