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我看電影很挑剔，我看到的完全是我個(gè)人看電影的標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)然，蘿卜和卷心菜都有自己的愛，這也是一種非常個(gè)人化的感覺。

因?yàn)槲矣泻芏嗫措娪暗慕?jīng)驗(yàn)，所以觸覺更敏銳，電影的選擇很少吸引眼球。

但是這個(gè)星期，我看了兩部平日我從來不會(huì)看的電影。兩部都不爛。相反，這兩部電影要么精致，要么藝術(shù)。但你說呢？雖然我從頭到尾都看過這兩部電影，但看電影的過程很不愉快。

第一個(gè)是其他人的島之魂，由尼奇里基德曼主演。豆瓣得了8.1分，這讓我有點(diǎn)吃驚。

這部電影講述的是二戰(zhàn)后格蕾絲和他的兒子和女兒在遠(yuǎn)離英格蘭大陸的一個(gè)小島上等待丈夫從戰(zhàn)場(chǎng)歸來的故事。

有一天，三個(gè)新仆人走進(jìn)了這座又暗又大的房子，發(fā)生了一系列奇怪的事情。電影的結(jié)局自然出乎意料，所以我并不害怕。

這與布魯凱利斯的第六感非常相似。

第六感

其他的拍攝技巧都很流暢，演員們的表演沒有錯(cuò)，恐怖、懸念構(gòu)建得當(dāng)，一切都是正確的。但我已經(jīng)不耐煩了。

最主要的一點(diǎn)是，如果一部電影變成了一個(gè)舞臺(tái)來展示個(gè)人獨(dú)白，那就沒什么意思了。

這部電影于2001年8月上映，當(dāng)時(shí)尼克利基德曼和湯姆-克魯斯離婚，這是尼可利啟德曼個(gè)人事業(yè)騰飛的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

2001年左右，妮可拍攝了寬頻的睜大眼睛、紅磨坊和時(shí)時(shí)刻刻。雖然她和湯姆·克魯斯在其他影片上映時(shí)離婚了，但你也可以在影片的字幕中看到湯姆·克魯斯作為制片人。

在電影中，尼可利基德曼總是保持著精致優(yōu)雅的妝容，即使她獨(dú)自在寒冷的森林里尋找丈夫，她穿著高跟鞋和窄裙子，這我只能理解。我只能解釋，這是英國(guó)上流社會(huì)女性的習(xí)慣，我不明白在2020年呆在家里。

這樣的解釋是有道理的，但它不能再阻止我大吵大鬧了。我一直擔(dān)心尼克利基德曼。

她也是一位有一定演技的明星，比如無(wú)時(shí)無(wú)刻不在中的伍爾夫。

尼可利基德曼一直在扮演伍爾夫。

但只有當(dāng)她和她的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)忘記了她是一位明星的事實(shí)。在這部電影中，妮可非常關(guān)心他的美貌，制作公司也關(guān)心他，所以大家一起來保護(hù)她冷酷的美氣質(zhì)。

這就像好萊塢捍衛(wèi)格萊麗，美是美，活力消失了。

同樣的問題，沙司布洛克、莎拉希塞卡帕爾和天使女神像演員，都經(jīng)歷過或經(jīng)歷過。同樣的癥狀是，在任何電影中，他們總是打扮得漂亮、先進(jìn)，而且他們的妝容總是一絲不茍的。

勒內(nèi)·澤爾維格幾乎也這么做了，幸運(yùn)的是，她演奏了Bj單曲日記和朱迪·加蘭(JudyGarland)。

勒內(nèi)·澤爾韋格在朱迪中扮演朱迪·加蘭。

因?yàn)閷?duì)大多數(shù)人來說，一個(gè)女神和一個(gè)演員只能選擇兩個(gè)中的一個(gè)，如果你是女神，你就不可能成為演員，同樣的情況也適用于男性的神。

另外，尼克拉基德曼，其他人顯然是制片廠為她爭(zhēng)取的舞臺(tái)。這位墨西哥導(dǎo)演拍這部電影的時(shí)候還不到30歲，但控制故事的能力已經(jīng)足夠了，但不幸的是，導(dǎo)演還很年輕，這部電影最終成為了一部尼克利基德曼的電影。

所有讓一個(gè)演員看得太明顯的電影，我都本能地抗拒。當(dāng)然，喜歡看驚悚片的觀眾仍然可以看到其他電影。問題是我不太容易被嚇到?？吹诹N感覺是很少見的。最后，我記得我在電影院里尖叫了一聲，島之魂(The Soul Of The Island)，我平靜而冷靜地觀看了這部電影。

這個(gè)過程太不愉快了，為了挽救我的生命，我去看了波蘭斯基1976年的作品陌生的房客。

羅曼·波蘭斯基導(dǎo)演了這部電影的海報(bào)古怪的房客

波蘭斯基也主演了這部電影，他表現(xiàn)得相當(dāng)出色。真不敢相信我在電影里看到了伊莎貝拉·阿格尼。

羅曼·波蘭斯基和伊莎貝拉·阿格尼

一些法國(guó)女神的優(yōu)點(diǎn)是她們從來不關(guān)心做女神，而忘記了她們是銀幕上的女神，這是個(gè)好演員。

這也是一部驚悚片，1976年的奇怪的房客如今一點(diǎn)也不無(wú)聊。最有價(jià)值的一點(diǎn)是，這部電影簡(jiǎn)單、真實(shí)、樸實(shí)。除了驚悚片和怪誕之外，它還可以在20世紀(jì)70年代的巴黎和年輕人的孤獨(dú)中看到。奇怪的房客基本上彌補(bǔ)了別人帶來的遺憾。

然后我看到了托爾之子，2015年奧斯卡最佳外語(yǔ)片，你知道，我對(duì)奧斯卡最佳外語(yǔ)片相當(dāng)警覺，因?yàn)樽詈玫耐庹Z(yǔ)電影通常是他們展示正確政治的舞臺(tái)，而不僅僅是藝術(shù)。

托爾之子海報(bào)

這就是為什么我把2015年的電影拖到了今天?？措娪暗倪^程非常痛苦，我一點(diǎn)也不喜歡。看了半個(gè)小時(shí)后，我開始焦慮起來。

導(dǎo)演從第一幕開始，大多數(shù)時(shí)候背景都很模糊，當(dāng)然，為了避免集中營(yíng)里到處都是身體，有必要進(jìn)行處理。但問題是，即使失去了焦點(diǎn)，身體的存在仍然令人震驚。想象一下，從開始到結(jié)束的兩個(gè)小時(shí)里，每一幅畫面都模糊而清晰地充滿了死亡的氣息，而且不可能不顯得瘋狂。我不明白導(dǎo)演在做什么。

我真的不介意看緩慢、平庸的電影。我甚至越來越喜歡這種慢速藝術(shù)電影，但這部電影并沒有讓我有這種感覺。

在托爾之子中，導(dǎo)演以主人公托爾的幾乎漠不關(guān)心的視角展示了集中營(yíng)，這的確是一部小說，但無(wú)窮無(wú)盡的毒氣室、彌撒坑、身體圖片、短焦距鏡頭，讓我非常易怒。

主演蓋佐·羅里克，我只發(fā)現(xiàn)他是一位著名的匈牙利詩(shī)人。他在電影中的表現(xiàn)，除了最后一次微笑特寫外。

電影的其余部分只有一種狀態(tài)，那就是偏執(zhí)和冷漠。

這可能是真的，但藝術(shù)不能百分之百地恢復(fù)生活。你讓我面對(duì)同樣的臉兩個(gè)小時(shí)，同一張臉，我有點(diǎn)崩潰了。

我認(rèn)為托爾之子可能有一個(gè)巨大的觀看門檻，這是第二次世界大戰(zhàn)的痛苦歷史，也是觀眾有同樣感受的巨大能力。

也許我的移情能力只允許我觀看鋼琴家，辛德勒的清單我們的父母，但也是創(chuàng)作者的責(zé)任，幫助廣大觀眾跨過門檻，導(dǎo)演不是很合格?；蛘咚辉诤?，他關(guān)心的是獨(dú)特的表達(dá)，一部獨(dú)特的作品將永遠(yuǎn)被喜歡。

我，呃，看了兩部我不太喜歡的電影，發(fā)現(xiàn)沒什么。

這就像吃東西。如果你沒有吃好的一頓飯，那就好了。你可以期待下一頓飯。

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