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　　香港電影黑幫片經(jīng)典的十七瞬間一切的聲音影像好像于頃刻間飄散為一堆干燥的碎片，子彈，香煙，片刀，酒瓶，還有漫天飛舞的紙片和鴿子，叫喊與哭泣，總統(tǒng)大選的主戰(zhàn)場(chǎng)街頭飄擺的黑風(fēng)衣，夜色中的游蕩和口哨，錄像廳里彌散的煙霧，洶涌的眼淚，刻在手臂或胸口的紋身，以及所有的春夢(mèng)及英雄夢(mèng)，裹挾一代代的青春，飄然逝去。同時(shí)，我們也無(wú)法忘記曾經(jīng)的一個(gè)時(shí)代，夢(mèng)想與榮耀可以因電影而生，也可以因電影而死的某一時(shí)間。我們從中抽取的歡樂(lè)，哀愁，驚恐與斗志。從某種意義上講，真正使那些放蕩不羈的青春獲得解放的不是好萊塢的青春片，也不是歐洲種種時(shí)髦藝術(shù)的影像，而是香港黑幫電影。本文是對(duì)香港黑幫片20年所做的一次切片，凝固一個(gè)個(gè)瞬間。其實(shí)瞬間的另一重概念便是永恒。21世紀(jì)，是個(gè)搖來(lái)晃去的世紀(jì)。信仰和理想主義不再是主題，每一顆心臟都在凌亂不安地跳動(dòng)，或許這就是所謂的“時(shí)代的節(jié)拍”，香港電影也在這樣一種不安，跳蕩的節(jié)拍中搖擺，時(shí)而沉迷，時(shí)而升起，其中，最醒目的一個(gè)現(xiàn)象就是黑幫片的復(fù)興，一批人又帶上救贖的使命重新拿起武器，于是，我們又看到了如交響樂(lè)，贊美詩(shī)般傾泄的子彈，飛舞的片刀，就好像很多人坐在一起重溫舊夢(mèng)。我們可以將其稱(chēng)之為 香港新黑幫電影。最飄零 2004 《旺角黑夜》一個(gè)殺手和一個(gè)妓女的故事。發(fā)生在旺角，這是世界上最擁擠的地方。兩人都是外來(lái)客，殺手來(lái)到這里是為了尋找失蹤的女友，敦煌紀(jì)錄片敦煌畫(huà)派全6集 國(guó)語(yǔ)中字 720P高清紀(jì)錄，而妓女則是為了尋夢(mèng)（或者說(shuō)撈錢(qián)），可最終將他們困住的卻是最基本的生存，在這樣一個(gè)陌生的，缺少溫度的世界里，他們需要彼此靠近。可是，他們卻只有24小時(shí)的時(shí)間…… 本片是爾東升2004年的新作，這位以拍文藝?yán)寺?ài)情片見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演終于也耐不住性子，舞起了刀槍。但顯然，他對(duì)這一門(mén)當(dāng)?shù)囊?guī)則并不在行，雖然有一條不錯(cuò)的故事線(xiàn)，可是他并沒(méi)有將其合理地運(yùn)轉(zhuǎn)，影片的節(jié)奏也偏慢，缺乏戲劇性及富有張力的元素。似乎，在爾東升心里也有一個(gè)自己的江湖夢(mèng)，可以讓溫情和冷酷達(dá)成適度的平衡，就像我們?cè)谄锌吹絻晌恢魅斯秋h零的宿命，很幽靜，很唯美，但也僅此而已。最精致 2003 《PTU》一個(gè)發(fā)生在一夜間的故事。劇情很干凈，一個(gè)倒霉的警察丟槍?zhuān)覙?。人物也很干凈，警察，PTU，搶匪，黑幫老大，一個(gè)個(gè)都輪廓、個(gè)性活絡(luò)分明。畫(huà)面也干凈，你很難找到一個(gè)令你不安，感覺(jué)多余的鏡頭。還有節(jié)奏，那如皮鞋敲擊于暗夜步步驚心的節(jié)奏，我們好像也被裝進(jìn)那個(gè)夜晚那個(gè)殺機(jī)四伏的故事中。這并不是杜琪峰最雄心勃勃的一部電影。它更像一個(gè)小品，一個(gè)偶發(fā)的，精巧的，暴力與溫情的小品。最野心 2002 《無(wú)間道》無(wú)論從哪個(gè)角度看，《無(wú)間道》都像一個(gè)奇跡，一個(gè)將商業(yè)與夢(mèng)想雜合的奇跡，正因?yàn)樗某霈F(xiàn)，香港黑幫片才重新具有了神話(huà)色彩。故事的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單，也很巧妙，企業(yè)宣傳片制作兩個(gè)臥底，分別滲入到黑白兩道，從對(duì)個(gè)人身份的迷惑，影視視頻制作到彼此的惺惺相惜，最終衍生出人性種種明亮與晦暗的掙扎。《無(wú)間道》這個(gè)名字很好地為影片點(diǎn)了題，既一種人類(lèi)無(wú)法回避的精神痛楚與恐懼，這表現(xiàn)了劉偉強(qiáng)的機(jī)智，也暗示了他的勃勃野心。回顧香港的電影史，雖然黑幫片拍了無(wú)數(shù)，卻從未出現(xiàn)一部像《教父》一樣史詩(shī)級(jí)的作品，很顯然，這一點(diǎn)誘惑了劉偉強(qiáng)，他一口氣將《無(wú)間道》拍了三部，并將影片的思想架構(gòu)越做越大，但這種急功近利的心理最終削弱了影片的力量，后兩部《無(wú)間道》對(duì)《教父》的拙劣模仿更成了笑柄。不過(guò)總體上講，《無(wú)間道》仍不失為近年難得一見(jiàn)的好片子，至少在氣質(zhì)上，他比同類(lèi)電影要?jiǎng)俪鲆换I。企業(yè)宣傳片制作江湖，一直是一個(gè)神秘，莊重的字眼，無(wú)論是在古代還是今天，都令人神而往之。可是在香港電影的某一時(shí)間里，它卻成了一群人嬉笑怒罵，煥發(fā)童貞的一個(gè)所在，一群半大孩子花枝招展地成了江湖的主角，在他們的世界里，沒(méi)有規(guī)則，沒(méi)有主義，所有的條條框框都可以像啤酒瓶一樣敲碎，天真與暴戾，叛逆與游戲交雜其中，也許，這一切的動(dòng)機(jī)都來(lái)自于昆汀?塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》。讓讀書(shū)成為一種習(xí)慣！也許，香港人那種“自由江湖”的夢(mèng)想已經(jīng)從幫會(huì)的華麗殿堂滑落到草根階層。最生猛 1996 《古惑仔》什么更可怕？是一個(gè)有家有業(yè)的黑幫老大，還是一個(gè)無(wú)牽無(wú)掛的江湖混混。影片為我們做了回答。浩南，山雞，包皮，大天二，蕉皮等一干街頭混混最終成了江湖的主宰者。除了浩南帥得有些過(guò)分，山雞包皮們身上都有一種濃烈的市井氣息，紋身，染發(fā)，滿(mǎn)嘴的粗口，手里的家伙也從手槍換成了更生猛的片刀，傳統(tǒng)黑幫片所宣揚(yáng)的個(gè)人英雄主義在影片好像也失去了蹤跡，我們看到更多的是呼朋引類(lèi)，嘯聚成群的團(tuán)伙砍殺，直到影片結(jié)尾也沒(méi)有一個(gè)救場(chǎng)的英雄出現(xiàn)，倒是一個(gè)無(wú)名小警察干掉了靚坤，伸張了所謂的“正義”，似乎所有的江湖規(guī)條在這些毛頭小子身上都已失去了意義。影片整體上就像完成了一部混混的成長(zhǎng)史，描繪了黑幫世界最為原始也是最為堂皇的一個(gè)夢(mèng)想 從一雙拳頭，一把片刀開(kāi)始，打出一方天下。后來(lái)，《古惑仔》成了香港黑幫片拍的最長(zhǎng)的一個(gè)系列。最游戲 2000 《江湖告急》一個(gè)老大，得到線(xiàn)報(bào)，有人將刺殺自己，本著“最大的敵人就是最親密的朋友”的古龍先生的原則，他從自己的身邊查起，結(jié)果發(fā)現(xiàn)人人都可疑…… 《江湖告急》是陳嘉上的副手林超賢的作品，風(fēng)格異類(lèi)，在片子里，他對(duì)江湖進(jìn)行了完全徹底的游戲化處理，從中提取出人性的詭譎，荒誕及無(wú)盡的笑料，如果說(shuō)《古惑仔》中還有一點(diǎn)殘存的兄弟情誼，那么在本片中已完全化為了烏有。師爺阿偉始終是一副打工的心態(tài)，全無(wú)忠誠(chéng)，保鏢阿渝用自己的身體為他擋子彈，原來(lái)是因?yàn)閷?duì)他懷有同志情感，而他自己，也將顯靈的關(guān)二爺臭罵了一頓，所謂的忠義江湖，在林超賢手里完全被顛覆成了一個(gè)陰暗，冷血，荒謬的世界。最調(diào)皮 2001 《買(mǎi)兇拍人》一個(gè)殺手，生意不景氣，好容易搭上一富婆，可是富婆卻有一個(gè)怪癖，不單要他殺人，還要他殺人時(shí)拍片供她取樂(lè)，殺手忙不過(guò)來(lái)，于是綁架了一個(gè)老實(shí)人做他的拍檔，想不到“老實(shí)人”剛好是個(gè)導(dǎo)演，夢(mèng)想著有一天成為香港的馬丁?西科塞斯，于是兩人組成了全港獨(dú)一無(wú)二的“殺人拍片二人組”，從此開(kāi)始了他們快樂(lè)而滑稽的殺人之旅。在所有的黑幫片里，這無(wú)疑是最為特力獨(dú)行的一部作品，通片充滿(mǎn)了荒誕想象與黑色玩笑的歡樂(lè)氣息，在片中，江湖不再險(xiǎn)惡，倒是充滿(mǎn)娛樂(lè)，每一件與殺人有關(guān)的東西都可以拿來(lái)游戲一番，對(duì)所有黑幫片的規(guī)條或手法都加以嘲諷，結(jié)構(gòu)精巧，故事火爆，何為天馬行空，荒誕無(wú)稽？看了本片你就知道。。