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我想拍一部能留下印記的電影，不是在票房榜上，而是在人們的心中。

斯皮爾伯格

斯皮爾伯格與張藝謀

外國媒體承認，斯皮爾伯格的電影拍攝技巧是當今世界上最有價值的電影財富。沒有人能真正界定導演是什么，斯皮爾伯格本人也是對導演定義的最佳詮釋。畢竟，72歲時開槍射出平板電腦的頭號玩家就是最好的證明。

斯皮爾伯格的電影主題豐富多樣，拍攝技巧純正，拍攝技巧辛辣而復雜，這就是為什么幾乎每一部技巧嫻熟的電影都有經(jīng)典的電影場景，可以載入電影的歷史中去影響一個時代?？梢钥隙ǖ氖?，對于這樣一個電影大師來說，我們學習、模仿和創(chuàng)新是每個學拍電影的人的唯一途徑。

在進入文本之前，看一看下面的視頻，它選擇了斯皮爾伯格電影中最令人難忘的30個場景，包括下面提到的10種常用的拍攝方法：

一推透鏡

推鏡頭是電影拍攝中常見的一種方式，鏡頭和畫面逐漸接近畫面，畫面的外框逐漸縮小，畫面中的場景逐漸放大，觀眾的視線可以從整體上看到一定的布局，推鏡頭可以引導觀眾更深刻地感受人物內(nèi)心的活動，增強情感氛圍的引爆。

電影用85毫米或100毫米的焦距鏡頭拍攝肖像畫。當前景中的物體越來越大時，鏡頭的焦距越來越長；當鏡頭的鏡框中的物體移動得越來越快時，鏡頭的焦距就會越來越長。

2跟隨鏡頭

跟蹤是電影拍攝的經(jīng)典技術(shù)之一，但斯皮爾伯格在實際應(yīng)用中對這一技術(shù)給予了更多的解釋，形成了一種非常可識別的后續(xù)鏡頭風格。一般來說，斯皮爾伯格用長鏡頭來記錄走和交談的兩個角色。為了追求卓越的視覺紋理，斯皮爾伯格在人物和相機之間以各種方式安排道具和00：00演員，以增強畫面和人物活動的視覺豐富性。

另外，當這兩個角色在走向結(jié)尾時交談的場景中，其中一個即將說服另一個角色時，斯皮爾伯格要求兩名演員靠近攝像機，記錄下他們彼此看著的照片。

三肩鏡

肩部鏡頭是一種普通的拍攝方式，但在斯皮爾伯格中，它可以將平凡變成魔法。斯皮爾伯格通常用寬鏡頭拍攝主角的肩膀，這樣可以使主角的形象比銀幕上的其他人物更大，從而凸顯主角的角色和地位，并取得很強的戲劇性效果。

此外，有時在肩部鏡頭中，肩部會占據(jù)大部分的畫面，從而把想要突出鏡頭的主體擠到鏡頭框的邊緣。雖然它不是標準的肩部巨人，但這樣做通常是有特殊意義的。斯皮爾伯格用它來強調(diào)場景的粗俗意義，但他不會在電影中使用超過第二次。

4特寫鏡頭

許多導演都使用特寫鏡頭，但斯皮爾伯格是迄今為止最好的特寫應(yīng)用。

5寬透鏡

斯皮爾伯格非常喜歡寬鏡頭，不管是肩后鏡頭，還是其他各種拍攝技巧，只要他想突出照片背景中的前景，他肯定會使用寬鏡頭。許多人指責斯皮爾伯格認為他的寬鏡頭非常保守，但事實上，斯皮爾伯格比許多導演大膽得多，他應(yīng)該是電影史上最大膽、最有野心的導演之一。

6.通過大量的前景來構(gòu)建透鏡圖像。

斯皮爾伯格特別喜歡用鏡頭中的各種背景來構(gòu)造鏡頭。在少數(shù)派報告的開頭，有一個小男孩在椅子上拍照的場景。這讓觀眾感覺到緊張和興奮的感覺，就好像你在一個隱藏的角落里偷窺一樣。這種方法比把攝像機直接對準小男孩要好得多。

7鏡拍攝技術(shù)

在電影中，你經(jīng)常會看到通過鏡像來表達故事場景的拍攝技巧。鏡子拍攝通常是由一個寬鏡頭處理，然后慢慢過渡到角色的特寫鏡頭。通過這種技術(shù)，鏡頭上的轉(zhuǎn)換是合理的，不會泄露痕跡。

8配合夾

所謂的匹配剪輯是指兩個場景之間的連接，它們具有不同的時間和空間，但具有相似的圖像軌跡。斯皮爾伯格的匹配剪輯令人印象深刻。

9使用背光創(chuàng)建陰影輪廓

斯皮爾伯格在21歲時拍攝了他的第一部短片安培林，他學會了如何用背光來構(gòu)造影子輪廓，并不得不為自己的年輕才能而嘆息。

連續(xù)拍攝10多種鏡片

斯皮爾伯格最偉大的天才在于他把各種鏡頭結(jié)合在一起。通過不斷改變拍攝位置，斯皮爾伯格可以繼續(xù)使用寬鏡頭、近距離鏡頭、肩部鏡頭，并最終將近距離鏡頭用于連續(xù)拍攝，一舉一舉，永不停頓。

資料來源：淘大夢