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　　紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式2作者在解說詞當(dāng)中，插入“一個人的腦袋”，讓他向觀眾“說幾句話”。這是中國紀(jì)錄片創(chuàng)作在九十年代初的一場革命。它的出現(xiàn)提出了一個“同期聲”概念但是電視藝術(shù)，始終是一種以視覺欣賞為主體的視聽綜合藝術(shù)。事實(shí)上，如果電視失去了這種視覺藝術(shù)效果，無論是在聲音、敘事、傳情、氛圍營造等各方面的感染力，都會不及廣播、報紙等其他傳媒的。所以，電視紀(jì)錄片語言同電視本體語言是完全一致的，它是以視覺藝術(shù)為主，以完美的畫面與聲音共同營造的氛圍去吸引人、感染人的然而，今天的一些電視紀(jì)錄片作品，24世界防治結(jié)核病日宣傳活動總結(jié)。在“看”與“聽”的語言表達(dá)方式上，似乎更著力于后者而忽略了最獨(dú)具魅力的“眼睛里”的藝術(shù)。如果電視機(jī)前的觀眾閉目養(yǎng)神的話，也是一部聲情并茂的廣播劇。還有的編導(dǎo)反映“現(xiàn)在做片子太容易了，不用怎么寫詞，內(nèi)容全部交給被采訪人了，一個接一個地講，各說各的，最后用把他們說的串起來就可以了”電視作為一種傳媒，其最大的特點(diǎn)就是用符號（畫面）傳播信息。對于電視紀(jì)錄片來說，視覺必須是第一性的。據(jù)有關(guān)資料表明，人對外界事物的感知80來自視覺，20來自其他器官。千萬不能走入“聽電視”的歧途。那么如何使紀(jì)錄片能更加發(fā)揮畫面語言的作用呢？紀(jì)錄片有其自身的創(chuàng)作規(guī)律： 1、 開機(jī)前：確定關(guān)注的方面（并非主題） 2、 拍攝中：抓拍大量好看的故事 3、 剪輯前：用對所拍的人或事的理解去選材 4、 剪輯時：發(fā)現(xiàn)和發(fā)生主題 5、 播出后：在觀眾頭腦中產(chǎn)生結(jié)論策劃對電視紀(jì)錄片而言是一個必不可少的程序，它應(yīng)該貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個過程。創(chuàng)作人員通過對現(xiàn)實(shí)生活中的人或事，通過自身知識和經(jīng)驗(yàn)的積淀，進(jìn)行選題立意，以保證以最優(yōu)的方式制作出最好看的節(jié)目，達(dá)到最有效的社會和藝術(shù)效果紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)的藝術(shù)，不允許虛構(gòu)。但紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與手法，不是呆板、機(jī)械的原生態(tài)紀(jì)錄，而是“創(chuàng)造性的利用現(xiàn)實(shí)”(格里爾遜語)。創(chuàng)作過程是一種創(chuàng)造性的思維活動過程。紀(jì)實(shí)也絕不是為了紀(jì)實(shí)而紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片是最能代表著電視臺綜合實(shí)力的片種之一。隨著社會文化生活水準(zhǔn)的提高，觀眾欣賞品味的提高，紀(jì)錄片把握時代潮流，關(guān)懷民眾生活，已經(jīng)成為當(dāng)代人對人性生活參與觀察思考的重要通道，每一部精心策劃制作的紀(jì)錄片對電視臺的聲譽(yù)形象都會起到較大的推進(jìn)作用，客觀上對電視界的整體制作水平也是一個極大的激勵，電視紀(jì)錄片的策劃將是紀(jì)錄片多出精品的必由之路。大型紀(jì)錄片《毛澤東》1993年播出，1991年就開始了對被訪人員、航拍、出國拍攝那些外國元首等進(jìn)行了整體策劃。1993年同時獲得中國電視獎一等獎和中國紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎一等獎的《潛伏行動》，公安部門和電視記者策劃了4次圍捕行動，最終獲得成功。入圍法國電影節(jié)的紀(jì)錄片《伴》，連續(xù)跟蹤拍攝了5年，這部作品是在不斷策劃不斷拍攝中完成的。張以慶先生為了拍攝長紀(jì)錄片《幼兒園》，策劃將幼兒園的墻壁換成了隔音板。這些中國紀(jì)錄片精品，都深深地滲透著策劃的印記精品節(jié)目是打開中國紀(jì)錄片走向市場、走向世界的一把鑰匙。確定好了要拍攝的內(nèi)容，接下來就是考慮如何制作精品紀(jì)錄片的問題。我們知道，制作的前期，有些電視臺對技術(shù)質(zhì)量的要求是存在一定差距的。一些電視臺寧可花重金和最好的設(shè)備保障電視劇、娛樂節(jié)目的制作，也不把紀(jì)錄片的技術(shù)要求擺在首位。這就造成了紀(jì)錄片“有什么武器打什么仗”的態(tài)勢，這也是中國紀(jì)錄片的技術(shù)質(zhì)量在國外信譽(yù)不好的重要原因澳大利亞著名紀(jì)錄片制作人克里斯.麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀(jì)錄片要在海外尋找市場，必須達(dá)到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量，所有的電視節(jié)目都必須達(dá)到國際普遍認(rèn)可的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。”回頭看看我國的紀(jì)錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節(jié)目評獎、交流會上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩(wěn)定等問題，失去了機(jī)會。這些不得不使我們感到痛心。因此中國紀(jì)錄片要想在國際上獲得成功，必須把節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量視為生命。前期拍攝時，要在攝像機(jī)、燈光、錄音、特殊效果鏡頭的配備上下功夫，更要舍得使用最好的攝影師。這樣才有了拍出畫面工整、色彩講究并具有故事化的鏡頭的基礎(chǔ)在這方面我們不妨可以借鑒西方同行人的一些做法。比如說對那些具有吸引力的畫面和場景，進(jìn)行重點(diǎn)加工；可以用稍長一些的時間對某個觀賞性強(qiáng)的畫面進(jìn)行特技處理；對某部分感人的情節(jié)，進(jìn)行多種藝術(shù)手段的烘托渲染；還可以運(yùn)用高科技手段，通過那些嫻熟的電視技術(shù)幫助觀眾進(jìn)行理解、記憶、和思考。對有些“過去時”的故事，甚至可以用“情景再現(xiàn)”、“模擬重演”等方式進(jìn)行可視性在創(chuàng)作。向美國《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，可以說在技術(shù)上是無所不用其極《大白鯊》是DISCOVERY的一部以環(huán)保為主題，呼喚人類保護(hù)鯊魚，維持生態(tài)平衡的紀(jì)錄片。結(jié)果用腿拍打水面保持一定速度前進(jìn)的機(jī)器人沒有遭到大白鯊的攻擊，而靜止于水中的機(jī)器人卻被大白鯊咬爛了一只“手臂”。曾經(jīng)受到過大白鯊攻擊的沖浪者、捕獵者也告訴觀眾，他們中的大部分人在受到大白鯊攻擊后都能虎口脫險，因?yàn)榇蟀柞彸３诎l(fā)現(xiàn)他們不是獵物時舍棄他們。大白鯊的主要食物是海獺和海獅，到目前為止，全世界可以統(tǒng)計的受到大白鯊攻擊的人數(shù)只有20個。作品克服了種種拍攝上的困難，向全世界觀眾澄清了媒體對于大白鯊誤導(dǎo)性的宣傳。我們從這部片子中還能看出，節(jié)目中多處使用了超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等手段。向《彼得大帝》、《拿破侖》、《木乃伊之謎》、《叛逆的法老》、《金字塔之王》等紀(jì)錄片的制作，更是世界電視制作技術(shù)技巧的的大展示。我國近些年出現(xiàn)的《幼兒園》、《復(fù)活軍團(tuán)》、《從化古民居》等，都屬于這種畫面工整、燈光考究、故事化強(qiáng)、制作精良的作品在近幾年，電視屆的同仁們經(jīng)常以“紀(jì)錄片是不是商品？紀(jì)錄片應(yīng)不應(yīng)該商業(yè)化運(yùn)作”為題，開展各種各樣的專題討論，尤其是各電視臺的紀(jì)錄片制片人，紛紛呼吁建立和發(fā)展面向新世紀(jì)的、具備競爭力的紀(jì)錄片市場，使中國我們的紀(jì)錄片節(jié)目在國際市場上占有一席之地紀(jì)錄片走商業(yè)化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)電視臺通常設(shè)有專門的紀(jì)錄片頻道，或者有專門的紀(jì)錄片播出時間，而且大多是黃金時間段?，F(xiàn)在中央電視臺及各省市臺播出的《探索發(fā)現(xiàn)》、《動物世界》、《自然奇觀》等大都是買進(jìn)的節(jié)目，而且價格不菲。那么中國的紀(jì)錄片是不是也應(yīng)該大膽地走商業(yè)化道路呢？回答是肯定的！如果我們的電視臺在紀(jì)錄片的運(yùn)作上忽視了經(jīng)濟(jì)因素，那就意味著最終會被淘汰出局。我國有著一支很大的紀(jì)錄片創(chuàng)作隊伍，但大部分人都沒有市場意識，特別是那些高就于電視臺的紀(jì)錄片編導(dǎo)，只是受命工作，其他不用多慮。但是現(xiàn)在，收視率和節(jié)目營銷已經(jīng)成了懸在紀(jì)錄片創(chuàng)作人員頭上的一把劍，讓人不得不在壓力下考慮紀(jì)錄片的市場問題。因此，我們必須正確對待紀(jì)錄片的商業(yè)化運(yùn)作，使中國的紀(jì)錄片也盡快地進(jìn)入國際市場。很多時候我們過多地抱怨“他性因素”，抱定“個性表述”不放而很少審視自我。但當(dāng)我們把自己從陽春白雪的孤芳自賞放置到市場當(dāng)中，把自己定位成“商家”，定位成商品生產(chǎn)者和出售者時，確實(shí)有必要先問一問市場需要的究竟是什么《祖屋》這部由中央電視臺中國電視節(jié)目代理公司和福建電視臺聯(lián)合制作，的紀(jì)錄片，在2002年第34屆美國國際影視節(jié)上獲“銀屏獎”獎。片子說的是福建省的一座大宅院，里面住著黃姓大家族。200多年來，世代耕讀傳家、勤儉崇文，至今仍然保持著中華民族的傳統(tǒng)道德和禮儀。目前這部片子已經(jīng)賣到了多個國家和地區(qū)，收入幾十萬。紀(jì)錄片的“產(chǎn)銷對路”，主要指的是拍攝內(nèi)容要適合國內(nèi)外觀眾的共同喜好和需求。比如人文類的《山洞里的村莊》、《白馬山谷》、《西藏的誘惑》，還有自然環(huán)保類的《紅樹林》、《藏禰猴》、《神農(nóng)架》、《從化古民居》等。這些紀(jì)錄片不僅賣到了國外，而且收視效果也較好?？梢姡x取具有市場潛質(zhì)的題材，是獲得紀(jì)錄片營銷成功的關(guān)鍵一步。而西方很多節(jié)目都是私人電視臺或個人制作的，這本身就涉及到經(jīng)濟(jì)利益的問題。如《最后的山神》、《布達(dá)拉宮》、《從化古民居》從制作上體現(xiàn)的是編導(dǎo)個人的風(fēng)格，但它是由電視臺出資的，三大現(xiàn)象為做紀(jì)錄片添信心，所以編導(dǎo)對能不能實(shí)現(xiàn)“利潤”“賣出去”并不感興趣，他們主要關(guān)心的是個性化創(chuàng)作。如果實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片成本的商業(yè)化，自然也就決定了對節(jié)目也可以實(shí)行商業(yè)化的運(yùn)作，以實(shí)現(xiàn)收益的最大化。比如美國的《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，投資就非常大，一般每期節(jié)目的投入都是幾十萬甚至上百萬美元。這些高投入給他們帶來了豐厚的效益，企業(yè)宣傳片制作這些節(jié)目除了在世界各地播出外，還被刻錄成光盤，銷往世界各個角落，我們幾乎可以在任何一家音像店買到這些節(jié)目。目前紀(jì)錄片雖然不能被稱為主流節(jié)目形態(tài)，但已經(jīng)名付其實(shí)地成為了一種商品中國紀(jì)錄片要走向市場、走向世界，就必須要走國際市場。走國際市場就必須了解國際社會需要什么？什么樣的紀(jì)錄片能打入有關(guān)國家，用什么方式拍攝紀(jì)錄片更受歡迎等。最后，史達(dá)民所在的公司將該素材改編成《大熊貓“換養(yǎng)”記》，講述中國專家?guī)椭?xí)慣于養(yǎng)活一個孩子的大熊貓媽媽養(yǎng)第二個“兒子”的有趣故事，獲得了成功。還有一名外國片商，在點(diǎn)評中國人制作的紀(jì)錄片時說，“中國紀(jì)錄片雖然在拍攝的角度、人物感情和細(xì)節(jié)的表達(dá)上有獨(dú)到之處，但往往只是思想性強(qiáng)，故事性弱，節(jié)奏緩慢，觀賞性比較差，很難迅速吸引觀眾，因此也就難以進(jìn)入世界市場。他還稱，他們購得的中國紀(jì)錄片，往往要重新剪輯、組接，增強(qiáng)了故事性后才在他們的頻道上播出。正是這種“中國材料、公司宣傳片拍攝海外編導(dǎo)”的方式才使中國紀(jì)錄片走了向世界這件事告訴我們，嘗試與國際合作，應(yīng)該是個與國際接軌的好辦法。所謂國際合作，就是在共同承擔(dān)制作費(fèi)用的情況下，共同制作電視紀(jì)錄片。也有由外方出資，為什么警察最近不斷在輿論場上躺槍！我方拍攝，利益共享的拍攝方式。不管采用哪一種方式，都是宣傳中國，都是了解和學(xué)習(xí)外國的電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)。在這里，中西方不同的創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作方法在一起交匯；不同的文化意識和思維模式得到碰撞。可以說，國際合作本身，就是中國紀(jì)錄片走向市場、走向世界的一條捷徑。中國紀(jì)錄片的商業(yè)化運(yùn)作，不僅僅是把紀(jì)錄片變成商品，更有促進(jìn)國際文化交流、增進(jìn)民族了解的意義紀(jì)錄片不像新聞節(jié)目，是一種“易碎品”，制作紀(jì)錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀(jì)錄片作為一種高品位的視聽文化產(chǎn)品，在國際化的市場環(huán)境中將會蘊(yùn)含著無限的商機(jī)。在去年的四川電視節(jié)上，國內(nèi)電視機(jī)構(gòu)向境外輸出的節(jié)目量達(dá)到了5百多萬美元；去年的上海電視節(jié)，也有3百多萬美元的節(jié)目輸出量，可見紀(jì)錄片營銷的前景無限。現(xiàn)在自然類和動物類紀(jì)錄片，已經(jīng)成為中國內(nèi)地輸出節(jié)目的主要片種，環(huán)保類和人文類也開始大面積向國外輻射，一個充滿藝術(shù)芬芳和無限商機(jī)的中國紀(jì)錄片大市場，一定會在不遠(yuǎn)的將來呈現(xiàn)在世界面前！五十年代，影視視頻制作當(dāng)我們第一次看到郭新富（軍事教員）用圖片講課的時候，全國為之一振；六十年代，當(dāng)我們第一次看到幻燈故事片的時候，我們覺得它比皮影戲來得更加清晰真實(shí)；七十年代，當(dāng)我們在灰暗的廁所里用沖洗膠片的方式制作新聞紀(jì)錄片的時候，我們想不到電視信號會來的這么快；八十年代，當(dāng)我們還背著分體機(jī)創(chuàng)作的時候，沒有想到今天的DV機(jī)都攀升到了高清時代……現(xiàn)在我們正經(jīng)歷著一個空前的“讀圖”的時代，“視覺藝術(shù)”將成為所有大眾傳媒文化的“主宰”，我們現(xiàn)在不缺頻道，不缺設(shè)備，關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見，不缺人員，（全國已經(jīng)有五百多個大學(xué)開設(shè)了電視專業(yè)）缺的就是中國紀(jì)錄片創(chuàng)作理念的嚴(yán)重匱乏，缺的是找不到中國紀(jì)錄片在高層次上發(fā)展的新的起點(diǎn)！