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數(shù)碼相機(jī)現(xiàn)在越來(lái)越流行，基本上可以說(shuō)是一只手，有些家庭對(duì)攝影要求很高，甚至購(gòu)買了專業(yè)的單反相機(jī)。以下是jy 135網(wǎng)絡(luò)為您整理數(shù)碼相機(jī)的使用、數(shù)碼相機(jī)拍攝技巧的體驗(yàn)，希望能對(duì)您有所幫助。發(fā)現(xiàn)它有用的朋友可以與更多的人分享它！

使用光線或如何照明肖像攝影不僅是一項(xiàng)基本技能，也是反映攝影師水平的一項(xiàng)重要內(nèi)容。與安排人物的姿勢(shì)、擺放道具和選擇背景相比，光在肖像攝影的最終完成中起著決定性的作用。因?yàn)閿z影是一幅光畫(huà)。因此，攝影師們聚集在一起，除了談?wù)摻疱X和相機(jī)之外，主題通常是使用什么樣的燈具和燈籠，以及如何使用等等。在演播室中使用光的時(shí)候，自然會(huì)說(shuō)出四件事：

1.主光，即決定主體照明模式的首選光，而其他燈只能起輔助作用?，F(xiàn)代演播室使用的主要光線通常是軟燈箱發(fā)出的。使用軟燈箱的原因是它發(fā)出的光更加均勻，易于控制。所謂的軟燈箱，實(shí)際上是把一個(gè)或多個(gè)燈泡放進(jìn)一個(gè)盒子里，通過(guò)軟燈箱蓋(通常是塑料或紡織品制成)的光散射到被測(cè)對(duì)象的照明上，盒子越大，燈泡越多，電源越強(qiáng)，照明范圍就越寬。對(duì)于一般的工作室，大約一平方米的軟燈箱的口徑可以勝任。照明的距離和角度可以根據(jù)需要任意調(diào)整，曝光的確定是以主光為基礎(chǔ)的。

2.輔助光，也稱為輔助光，顧名思義，其作用是補(bǔ)充陰影照明，使影子變成光。事實(shí)上，光的供應(yīng)可以使用在同一個(gè)軟燈箱作為主燈，通過(guò)照明距離或輸出功率，以調(diào)整其光比與主光。如果互補(bǔ)光的曝光比主光小3倍，則光比為1≤3，這意味著結(jié)果將是一個(gè)更深的陰影。如果互補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的強(qiáng)度，如半級(jí)光闌，則陰影部分變得非常淺。為了簡(jiǎn)單起見(jiàn)，只能通過(guò)調(diào)節(jié)輸出功率來(lái)控制陰影的深度，才能將光源固定在天花板或墻壁上。至于如何達(dá)到最佳的光與主光的比值，我們只能依靠反復(fù)的實(shí)驗(yàn)。

3，背景光。在大多數(shù)情況下，被攝體與背景距離較遠(yuǎn)，因?yàn)楣庠吹墓庹针S著距離的增加而明顯下降，而背景比被攝體距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度比被攝體要暗得多。如果被攝體的光照條件被曝光，則背景會(huì)顯得更暗，其結(jié)果是被攝體看起來(lái)就好像他或她被融入了黑暗的背景中。如果攝影師不介意這種背景效果，當(dāng)然也就不需要背景光了。但是，如果要區(qū)分被攝體和背景，就需要將背景單獨(dú)照亮，所以就有了所謂的背景光。但是，背景光的使用要考慮到背景的顏色，距離和照明角度等等，如果做得不好就會(huì)弄巧成拙。因此，需要反復(fù)調(diào)整背景光，才能使用得當(dāng)。為了均勻地照亮一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)需要使用兩盞燈。

4.頭發(fā)很亮。由于肖像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的發(fā)光已經(jīng)從一束不太自然的光線投射到頭部，變成了一種更寬更柔和的光，這不僅可以防止頭發(fā)變暗，還可以勾勒出物體的輪廓，因此也被稱為分離光。這種照明方法現(xiàn)在相當(dāng)普遍，使用的是小型柔性燈箱或條形燈。這種頭光也可以透過(guò)天花板反射光線，但要注意控制光的分布范圍，如果它照在鼻子上，就不好看了。

上述四種照明是肖像攝影的基本方法，這四種方法可根據(jù)需要靈活應(yīng)用，可同時(shí)使用四種或兩種或三種照明，或只可將主光添加到反射板上。至于在演播室或戶外用自然光進(jìn)行肖像攝影，所用的光源是場(chǎng)景的自然光和反射板，當(dāng)然，自然光和光的結(jié)合也可以使用。在這一點(diǎn)上，也許所有的照明方法都涉及，這些方法可以說(shuō)是足夠的，這是攝影師的慣常做法。然而，對(duì)于肖像攝影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的照明方法有時(shí)仍然讓人覺(jué)得缺少什么東西?？傊痪湓挘翰粔蚓?。那么，解決這個(gè)棘手問(wèn)題的最佳方法是什么呢？還有一種方法，就是用另一種光--強(qiáng)調(diào)光.

強(qiáng)調(diào)光的作用是給人的形象增加一點(diǎn)鮮艷的色彩，一種沖動(dòng)，突出被攝體的形狀，增強(qiáng)立體感，或者把人的注意力吸引到強(qiáng)調(diào)的照明部分。在工作室里，這種光通常是小范圍的不散亂的強(qiáng)韌光，非常沖動(dòng)。由此可見(jiàn)，這種光的設(shè)置并不花費(fèi)太多，它甚至可以用鏡子反射其他光源，如便攜式閃光燈，進(jìn)入屏幕，都可以起到重要的作用。如果你用閃光燈作為光源，你可以把它放在支架上，通過(guò)伺服開(kāi)關(guān)--光電起動(dòng)器使閃光燈與其他照明同步。使用鏡子的主要原因是控制強(qiáng)調(diào)光線的照明范圍。為了達(dá)到最佳效果，強(qiáng)調(diào)光通常從被攝體側(cè)面發(fā)出，有時(shí)會(huì)射入鏡頭，結(jié)果是破壞圖像效果。因此，為了保證鏡頭不受眩光的影響，在強(qiáng)調(diào)光和鏡頭之間要放置一個(gè)黑色紙板制成的遮光罩。

光的強(qiáng)度一般不是很嚴(yán)格，因?yàn)椴煌臄z影師追求不同的效果，但作為試射的起點(diǎn)，最好是超過(guò)初級(jí)光圈的亮度。但是，即使強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度和主光的強(qiáng)度是一樣的，也會(huì)有相當(dāng)生動(dòng)的效果，因?yàn)樗墓饩€質(zhì)量很硬，它的照明角度使光線反射到鏡頭上。順便說(shuō)一下，如果用閃光作為光源來(lái)強(qiáng)調(diào)光，那么在測(cè)量強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度時(shí)，其他所有的光源都應(yīng)該關(guān)閉。

拍攝和搖擺都是攝影創(chuàng)作的重要手段。在大躍進(jìn)和文化大革命期間，拍攝風(fēng)很大，甚至在新聞攝影領(lǐng)域也是如此。新時(shí)期開(kāi)始后，意識(shí)形態(tài)戰(zhàn)線強(qiáng)調(diào)實(shí)事求是，攝影行業(yè)開(kāi)始輕視拍攝，甚至幾乎完全否認(rèn)。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，隨著文化藝術(shù)多樣性的發(fā)展，鐘擺得到了充分肯定。然而，隨著功利主義意識(shí)的普及，射擊似乎又一次誤入歧途。

事實(shí)上，擺拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，有其自身的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。這種捕捉具有現(xiàn)實(shí)和自然的特點(diǎn)，適合新聞攝影。攝影的優(yōu)點(diǎn)是它可以提供更符合攝影師的場(chǎng)景和圖片，并且適合于肖像攝影、廣告攝影等。搖擺和捕獲都是對(duì)立的，有時(shí)是統(tǒng)一的。所謂秋千，是指攝影師根據(jù)自己的想法，創(chuàng)造一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓拍攝對(duì)象表演，最后由攝影師完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，攝影師也經(jīng)常擔(dān)任導(dǎo)演。顯然，拍攝的照片往往有更好的使用光線，構(gòu)圖，更美麗的背景，更美麗的模型，更戲劇性的情節(jié)。因此，有很大的生存空間。

比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法，這也是無(wú)可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無(wú)論從大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營(yíng)成本上，都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛(ài)好者漸漸的對(duì)擺拍不甚了然起來(lái)，把擺拍擴(kuò)展到了幾乎所有攝影領(lǐng)域。而各種報(bào)刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢(shì)。也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來(lái)討論擺拍和抓拍的問(wèn)題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。筆者以為，目前攝影界在擺拍問(wèn)題上存在以下問(wèn)題:一、攝影者的攝影目的不明確，或者說(shuō)有的攝影者根本就迷失了攝影的目的。

攝影似乎比任何一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體都更有‘上進(jìn)心’，很多攝影家學(xué)攝影后拿了獎(jiǎng)，想很快出名，但藝術(shù)眼光的缺乏無(wú)法讓這些攝影家找到更富戲劇性的場(chǎng)景，于是擺拍就成了最好的選擇，很多地方的攝影協(xié)會(huì)都把擺拍作為攝影創(chuàng)作最主要甚至唯一的手段。理論家也公開(kāi)宣稱攝影需要構(gòu)思。他們所謂的構(gòu)思，就是事先設(shè)計(jì)好畫(huà)面和場(chǎng)景，邊導(dǎo)邊拍。有些電影人出于對(duì)大自然的熱愛(ài)，喜歡邊走邊拍。他們不想出名，也不想得獎(jiǎng)。他們只想用鏡頭記錄和感受自然。有人斥責(zé)它是一瞥自然，沒(méi)有深度。其實(shí)，攝影本身的目的不外乎兩種，一種是對(duì)生活和世界的真實(shí)記錄，另一種是對(duì)美好事物的刻畫(huà)和再創(chuàng)造。比如，用新聞攝影來(lái)記錄歷史。當(dāng)然，它必須絕對(duì)忠實(shí)于歷史。而像《大躍進(jìn)》這樣的一些擺拍新聞攝影作品，簡(jiǎn)直是對(duì)歷史的嘲弄。再比如民俗攝影，是對(duì)民俗的真實(shí)記錄。如果攝影師為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作，充當(dāng)導(dǎo)演，上演一出又一出鬧劇，那是對(duì)藝術(shù)最大的侮辱。遺憾的是，這樣的鬧劇每天都在攝影界上演。二是表現(xiàn)手法粗糙，思維簡(jiǎn)單，缺乏想象力。很多電影人并沒(méi)有真正了解擺拍的好處。他們只是為了攝影而拍照，為了擺造型而擺姿勢(shì)。捕捉到的作品不僅可以在現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到，而且沒(méi)有比捕捉到的作品更好的用光，構(gòu)圖，動(dòng)態(tài)效果，他們的表現(xiàn)手法也極其簡(jiǎn)單，邏輯總是簡(jiǎn)單到這樣:一切婚紗都是美麗的，一切貧窮都是古樸的，一切怪異都是創(chuàng)新；如果拍**流水，一定要有少女陽(yáng)傘。拍田園風(fēng)光，一定要有黃牛和老農(nóng)。為了拍攝云霧，他們可以放火冒煙，為了拍攝民俗，他們可以喬裝打扮。當(dāng)然，我也聽(tīng)說(shuō)，為了拍攝葬禮，也有人要重新下葬。那是道德問(wèn)題，本文不討論。很多電影人缺乏生活積累，拍攝的作品不符合生活實(shí)際，還沾沾自喜。第三，模仿成風(fēng)，模仿作品大有用武之地。我們可以看到，在國(guó)內(nèi)幾大攝影雜志上，類似的作品在各種電影比賽中比比皆是。希望工程大行其道，到處都有山區(qū)孩子渴望的目光?；榧喆笮衅涞溃帜没榧喺镇T摩托車的比比皆是。你打哈欠，我打哈欠，你打噴嚏，我打噴嚏。本來(lái)，模仿不是擺拍的錯(cuò)，抓拍也可以模仿。然而，擺拍作品一方面容易被模仿；另一方面，擺出的作品特別適合模仿。此外，擺拍的作品很有市場(chǎng)。所以模仿者百看不厭。這樣，有時(shí)候模仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品。如果讓我用筆寫下拍攝的感受，我真的無(wú)能為力，因?yàn)槲抑?，那只是一種瞬間逝去的感覺(jué)。我只是用相機(jī)把夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)。我喜歡做夢(mèng)，所以拍照的時(shí)候總喜歡給模特講一個(gè)故事或者氛圍。這種氛圍可能來(lái)自于我的經(jīng)歷，我的夢(mèng)想，我所看到的影像等等，所以有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩，甚至有些過(guò)于灰暗。我喜歡新鮮的東西，所以每次拍完一組照片，我都會(huì)問(wèn)自己:下一組照片是什么？答案是:不要重復(fù)自己，更不要重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己，我不得不想象一個(gè)不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組帶有文革氛圍的照片之前，我去北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天老照片，尋找自己想要的感覺(jué)。在拍攝另一組追蹤照片時(shí)，我在北京站登上了一列去長(zhǎng)城的火車。尋找想象中的小平臺(tái)。我喜歡那些融入攝影師個(gè)人情感的富有想象力的圖片。我不強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的形象有多清晰，也不強(qiáng)調(diào)它是如何構(gòu)圖的。我只是覺(jué)得，這張圖不是我從未見(jiàn)過(guò)的形象。一幅畫(huà)是否具有想象力和創(chuàng)造性，是我衡量它好壞的尺度。拍照沒(méi)有規(guī)矩。你可以把它想得很簡(jiǎn)單，但制作復(fù)雜的電影。你也可以想象，復(fù)雜的片子很簡(jiǎn)單。

照片定義了曾經(jīng)屬于生命的瞬間。表達(dá)攝影師自己的想法和感受。創(chuàng)意從哪里產(chǎn)生？這個(gè)題目可能寫得跟河流一樣多。我覺(jué)得每個(gè)人的大腦就像一個(gè)倉(cāng)庫(kù)。把你看到的，聽(tīng)到的，做的每件事都保留記憶，以后再和個(gè)人經(jīng)歷混合，每個(gè)人都會(huì)有。不同的是，每個(gè)人表達(dá)回憶的方式都不一樣。如果不是商業(yè)用途的話。我會(huì)選擇135相機(jī)拍攝，我不希望相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展。所以我的相機(jī)通常在光圈上是優(yōu)先的。再加一個(gè)閃光燈。那是肯定的。這并不意味著攝影不重要。

瀑布是我國(guó)山河中最有詩(shī)意的風(fēng)景。有的筆直，雄偉；有的像棉花，充滿柔情；有的飛濺，如滾珠簾；在陽(yáng)光下反射，飛升彩虹，就像霓虹燈一樣濃煙。

拍攝瀑布，為了顯示它的水流從3000英尺的高度直下高，這是適當(dāng)?shù)氖褂么怪眻D片。最好是用廣角鏡，因?yàn)榕臄z在山里，往往沒(méi)有足夠的回程，以防你拍不完。拍攝時(shí)，宜從低角度略用側(cè)面角度，不要太正確，以免顯得死板。如果你拍了一張飛濺的照片，你可以用一個(gè)高速的門來(lái)顯示水滴。相反，以較慢的快門速度，你可以顯示瀑布的動(dòng)感，它看上去又柔和又優(yōu)雅。

一些瀑布從洞口流過(guò)，就像珠子簾住在洞口，可以在洞里以較慢的快門速度射出，如輕紗，使外面的景色呈現(xiàn)出一種朦朧的、不同的趣味。

瀑布濺滿水，經(jīng)常反射太陽(yáng)，形成彩虹是非常美麗的。彩虹出現(xiàn)的時(shí)間短，太陽(yáng)的角度稍有變化，幾分鐘就會(huì)消失，所以趕快去拍吧。

如何學(xué)會(huì)拍攝城市風(fēng)景

許多游客喜歡拍攝城市森林壯麗的建筑和明亮的外墻，由此產(chǎn)生了城市風(fēng)光。拍攝建筑物的方便之處在于攝影師可以很容易地組合和選擇不同的視角。

他說(shuō)：就專業(yè)的樓宇攝影而言，最好是使用活動(dòng)軸鏡頭，以防止建筑物變形。但是普通攝影愛(ài)好者沒(méi)有這種條件，所以他們不要求力量。利用不同的焦距拍攝建筑物，圖像效果不同。我們稱50毫米焦距鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它與我們的視覺(jué)拍攝相同的照片，最能反映事物的客觀性?；谶@個(gè)焦距，焦距越長(zhǎng)，透視效果就越差。鏡頭焦距(28 mm或24 mm)越短，建筑物的變形越大，但透視效果好，圖像的深度也可以得到更好的表現(xiàn)，也可以獲得范圍更廣的清晰度。

現(xiàn)代城市建設(shè)是密集的，可能會(huì)因?yàn)閳?chǎng)地的限制而不能來(lái)回移動(dòng)，短透鏡焦距往往會(huì)被使用。一般來(lái)說(shuō)，我們最常用的是從廣角(24毫米)到標(biāo)準(zhǔn)焦距(50毫米)。利用短焦距拍攝高層建筑的優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)得到了較早的解釋，主要的缺點(diǎn)是建筑物(大、大、小)的變形，因?yàn)榻ㄖ锏耐庥^大多是直的，變形更嚴(yán)重。那么，短焦距不適合拍攝焦距嗎？沒(méi)有。我們可以走得越高越好，以減少建筑物的變形，有時(shí)我們可以在建筑物附近有意識(shí)地使用廣角鏡來(lái)夸大現(xiàn)代建筑的戲劇性效果。

一般來(lái)說(shuō)，垂直屏幕拍攝有利于表現(xiàn)建筑物的高大威嚴(yán)，或街道的縱深，橫幅可以更好地顯示建筑物的綜合體。

就建筑物的攝影而言，它們大多是平滑的(前燈)或半側(cè)光，這有利于高層建筑的具體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)；前側(cè)光線使建筑物的光和暗有很大的反差，呈現(xiàn)出三維的感覺(jué)。現(xiàn)代建筑的外墻大多嵌入玻璃，反射眩目。為了清晰地再現(xiàn)細(xì)節(jié)，應(yīng)在鏡頭前安裝偏光鏡，以消除玻璃的反射。

在仲夏夜，正如大地從噪音沉睡到睡眠一樣，天空不愿獨(dú)自燃放大自然的煙火，還有一曲美妙的閃電交響樂(lè)。隨著世界各地的閃電，漫漫長(zhǎng)夜的攝影師們都被寒冷和等待迷住了。閃電在瞬間從高空飄到地面時(shí)，心的喜悅是無(wú)與倫比的。皇帝沒(méi)有活在痛苦的人們面前，最終抓住那一刻，獲得永恒，這種內(nèi)心的喜悅和成就感，你也體驗(yàn)過(guò)了嗎？

閃電，有一種令人興奮的美麗，但是沒(méi)有人能預(yù)測(cè)它何時(shí)何時(shí)出現(xiàn)。它美麗的外表后面跟著兩個(gè)冷冰冰的詞--危險(xiǎn)。那些經(jīng)常投身于戶外運(yùn)動(dòng)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，閃電通常會(huì)發(fā)出一些危險(xiǎn)的信號(hào)，因?yàn)殚W電經(jīng)常伴隨著大雨，雷擊的危險(xiǎn)就在那里?？紤]到這一點(diǎn)，如果你想要閃電，你至少應(yīng)該離閃電發(fā)生頻率更高的地方有一段距離，或者僅僅是在建筑物或汽車?yán)锷鋼?。酒店的最上面的窗戶或下榻的地方是拍攝的最佳地點(diǎn)。如果你已經(jīng)在戶外，在雷電之前找個(gè)地方躲起來(lái)，至少要確保你的相機(jī)和你自己沒(méi)有被雨淋濕。

雷擊的位置非常重要。因?yàn)槠毓忾W電需要很長(zhǎng)時(shí)間，所以必須考慮背景光的影響。通常要求背景光越暗越好。

在城市里，由于街燈和建筑物反射云的光線，夜空顯然不會(huì)像野外那樣黑暗。也就是說(shuō)，如果定期曝光，底片將在幾秒鐘內(nèi)完全曝光，所以無(wú)論是否發(fā)生閃電，你都必須把底片轉(zhuǎn)到下一個(gè)。因?yàn)楸尘肮馓珡?qiáng)，曝光時(shí)間不能設(shè)定很長(zhǎng)時(shí)間，效果不會(huì)太好。

對(duì)于背包客來(lái)說(shuō)，在戶外遇到大雨時(shí)不必感到沮喪，因?yàn)檫@是拍攝閃電的最佳時(shí)機(jī)。暴露時(shí)間可以設(shè)定很長(zhǎng)時(shí)間，有可能獲得更多的閃電機(jī)會(huì)。

雷霆是預(yù)測(cè)閃電離你有多遠(yuǎn)的基礎(chǔ)。因?yàn)榕臄z閃電時(shí)的光圈是根據(jù)閃電的距離來(lái)估算的。由于光速高達(dá)每秒300000公里，我們可以忽略閃電傳播的時(shí)間?？諝庵械穆曀贋槊棵?40米。根據(jù)閃電和雷聲之間的時(shí)間，我們可以估計(jì)出閃電發(fā)生的云層之間的距離。例如，如果你在看到閃電后十秒鐘才聽(tīng)到雷聲，你可以粗略地推斷，閃電發(fā)生的云層距離我們有3.4公里。

孔徑數(shù)據(jù)的決定取決于閃電與你的距離。一般規(guī)則是使用ISO 100靈敏度，拍攝距離閃電約8公里，f≥8是最佳的光圈選擇。如果閃電發(fā)生在8公里以外，最好使用f≥5.6光圈；如果接近5公里，則使用f≥11。

你可以在白天和晚上發(fā)射閃電。一般來(lái)說(shuō)，夜晚的閃電更生動(dòng)。白天沒(méi)有拍攝閃電的技巧，因?yàn)榘滋鞄缀醪豢赡芘牡揭粡埡玫拈W電照片，因?yàn)楸尘肮馓亮恕ｉW電可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)和非常快的時(shí)間發(fā)生。無(wú)論你的反應(yīng)有多快，當(dāng)你看到閃電時(shí)，按下快門，閃電就會(huì)在光圈打開(kāi)之前消失。此外，閃電的發(fā)生是偶然的，在同一地方連續(xù)閃電的機(jī)會(huì)很小。因此，閃電在白天拍到一部好電影的可能性很小。

如果你在夜間拍攝閃電，很可能你會(huì)得到一張很好的閃電照片，你可以控制快門釋放速度在幾秒至幾分鐘之間，以記錄一系列連續(xù)閃電過(guò)程。拍攝技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單，鏡頭的焦距一般是從標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或稍寬的角度拍攝的。人工聚焦無(wú)限大。當(dāng)然，由于曝光時(shí)間長(zhǎng)，你應(yīng)該使用一個(gè)更穩(wěn)定的三腳架，并使用快門線或遙控器。

在拍攝過(guò)程中，把相機(jī)放在三腳架上，選擇一片廣闊的天空。如果使用ISO 100膠片，將光圈設(shè)置為5.6，將曝光速度選擇刻度盤撥至b或t位置，釋放快門，如果閃電總是在場(chǎng)景范圍以外閃爍，一般不會(huì)出現(xiàn)過(guò)度曝光，快門可以保持打開(kāi)并繼續(xù)曝光。關(guān)閉快門，直到閃電出現(xiàn)在視圖框中的空間中。如果閃電的位置不理想，同樣的膠片也可以根據(jù)閃電的亮度重復(fù)曝光2次，只要閃電不出現(xiàn)在圖片的同一區(qū)域，當(dāng)然也不會(huì)有過(guò)度曝光的問(wèn)題。因此，曝光時(shí)間的長(zhǎng)短并不完全取決于光圈的大小，最重要的是看閃電是否被拍攝過(guò)。

有些攝影愛(ài)好者認(rèn)為雷電很強(qiáng)，為了防止過(guò)度曝光，用黑布擋住鏡頭，當(dāng)你看到閃電移除黑布時(shí)，這是絕對(duì)錯(cuò)誤的拍攝方式，因?yàn)闊o(wú)論你的動(dòng)作過(guò)程有多快，都不可能有如此快的光速，所謂的不遮住耳朵的閃電，這就是事實(shí)。

在雨天拍攝的照片，由于雨水的倒影，遠(yuǎn)處的景色明亮朦朧，畫(huà)面濃烈，色調(diào)濃重，有著不同的味道。

拍攝雨景時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

一、雨天光線變化很大，有時(shí)雨景亮度很高，烏云傾盆大雨的亮度很低，兩者之間的曝光率可能相差很多倍，所以拍攝時(shí)最好用光度計(jì)測(cè)量光線。

二、雨天拍攝時(shí)經(jīng)常曝光過(guò)多，過(guò)度曝光對(duì)雨景的表現(xiàn)極為不利。由于雨景對(duì)比度小，過(guò)多曝光會(huì)使對(duì)比度變小，照片看上去灰暗，因此一般采用減少曝光和延長(zhǎng)顯影的方法來(lái)改善對(duì)比度，可根據(jù)正常曝光將一檔減為一檔半，每次減少開(kāi)發(fā)時(shí)間可分別增加20%和30%，從而有助于改善圖像對(duì)比度。

3.拍攝雨景時(shí)，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇黑暗的背景，以引發(fā)明亮的雨絲。如果畫(huà)面中有水，無(wú)論是江湖表面，還是街道上的水，雨水都會(huì)層層濺在水面上，也有助于雨景的表現(xiàn)。

4.雨水不會(huì)垂直落地，一般情況下選擇45米雨是合適的。快門速度不應(yīng)該太高，因?yàn)楦咚贂?huì)凝結(jié)雨水，形成一個(gè)小點(diǎn)，沒(méi)有雨水感。如果快門太慢，雨水會(huì)拉成一條長(zhǎng)條，效果不好。一般來(lái)說(shuō)，最好在快門速度不高時(shí)，用1：30秒到1：60秒的速度，這樣可以強(qiáng)調(diào)落地時(shí)雨水的動(dòng)感。

5.拍攝雨景時(shí)，要注意鏡頭和雨滴之間的距離。當(dāng)雨滴離鏡頭太近時(shí)，一滴小雨滴也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的場(chǎng)景。當(dāng)然，這種特效有時(shí)也是故意需要的。注意鏡頭不能弄濕，不要用雨滴濺鏡頭。一般來(lái)說(shuō)，雨傘可以用來(lái)遮住鏡頭，或者把相機(jī)放在塑料袋里，露出鏡頭和觀看區(qū)域。

6.在室內(nèi)，如果你想透過(guò)窗戶顯示室外的雨水，你可以在室外玻璃窗上涂上一層薄薄的油。這樣，玻璃上的水滴就很容易掛在玻璃上，以營(yíng)造雨天的氣氛。

7.在用彩色膠片拍攝雨景時(shí)，由于雨天光線的高色溫，在使用太陽(yáng)能薄膜時(shí)，照片會(huì)出現(xiàn)明顯的偏藍(lán)色調(diào)，這種偏倚不需要糾正，因?yàn)樗{(lán)色色調(diào)可以使人感到陰雨天。

8.拍攝雨天夜景時(shí)，光線的反射和地面的反射將使畫(huà)面非常生動(dòng)，尤其是用彩色膠片拍攝時(shí)，雨夜場(chǎng)景的色彩效果比一般夜景更加豐富。

旅游，人們?nèi)サ牡胤街徊贿^(guò)是山水，像河流、湖泊和海洋一樣大，像山間溪流的涓涓細(xì)流一樣小，所謂的重水回到另一個(gè)場(chǎng)景，所以風(fēng)景攝影中的水景拍攝占據(jù)了非常重要的部分。水景的拍攝大致分為海灘、河流、溪流、湖泊等。以下是一些水景拍照技巧。

在海邊拍風(fēng)景時(shí)，沙灘往往是空空如也的，攝影師在選擇畫(huà)面時(shí)，要多觀察，多思考，選擇和安排前景（暗礁，椰子樹(shù)），中景（漁船在海中行駛），前景（天空邊緣的云彩）。

拍攝山間溪流時(shí)，由于場(chǎng)景較小，攝影師可以選擇在溪流中間或?qū)蔷€拍攝的構(gòu)圖手法，同時(shí)采用豎拍加深畫(huà)面深度，獲得較大的場(chǎng)景效果。拍攝溪流多為得心應(yīng)手的素描，攝影師只好以光色取勝。由于山間小溪光線昏暗，采用三腳架穩(wěn)定相機(jī)拍攝。拍攝溪流或瀑布，攝影師既可以用較高的快門速度（1:50 0秒）固化清晰的畫(huà)面，也可以用較慢的速度（1-3秒，視流速而定）營(yíng)造出夢(mèng)幻般霧霾般的流水。

拍攝湖景時(shí)，由于水面像鏡子一樣平靜，游客可以注意水的倒影，展現(xiàn)湖水的寧?kù)o(如圖所示)。當(dāng)然，在平靜的水面上放一塊石頭，激起層層漣漪，或劃船，都能增加畫(huà)面的動(dòng)感，畫(huà)面的形式將是活躍的。因此，拍攝湖水景觀可以被感動(dòng)或安靜，是創(chuàng)造的方式。

月亮的美在于月亮、隕石坑和陰影上靜脈的釋放。月亮稱它為球，因?yàn)樗哂腥S的感覺(jué)。拍攝月球就是拍攝這樣一種三維感覺(jué)。否則，就沒(méi)有什么可以拍攝成一個(gè)死氣沉沉的白色圓圈了。

拍攝月球首先要注意的是曝光。如果你用相機(jī)的平均光度法，絕大部分都會(huì)被過(guò)度曝光。這是因?yàn)榭偣饬炼炔粔?，光度測(cè)量系統(tǒng)提高了曝光系數(shù)。為了達(dá)到精確曝光，我們可以使用這些方法：

第一種方法是設(shè)置正確的光圈。你不能使用許多相機(jī)的默認(rèn)最大光圈(f2.8orf2.0)來(lái)拍攝月球。一般來(lái)說(shuō)，你應(yīng)該使用一個(gè)f5.6或更大的光圈。在這一點(diǎn)上，可以借鑒陽(yáng)光十六定律的理論，不僅是光圈，包括快門也可以使用這一理論。

第二種方法是用點(diǎn)測(cè)量來(lái)測(cè)量月球最亮的部分。這樣，就能盡可能地獲得正確的曝光系數(shù)。

第三是調(diào)整EV值，拍攝月亮通常需要減少EV，一般應(yīng)該減少1或2，這個(gè)數(shù)字取決于拍攝時(shí)的情況。根據(jù)不同的光圈和EV值拍攝，立即回放，根據(jù)調(diào)整的結(jié)果再拍攝。這些都很容易在DC上實(shí)現(xiàn)，從而大大提高了射擊的成功率。

第二，考慮快門的速度。如果快門在f5.6左右，快門一般應(yīng)該放在1：125秒或更快的地方。除了防止過(guò)度曝光外，還有一個(gè)非常重要的原因需要使用高速快門，那就是月球作為天體，一直在運(yùn)動(dòng)。如果你使用太慢的快門，就很容易拍拍。沒(méi)有什么是絕對(duì)的，有些人用較慢的快門拍攝更清晰的月亮照片。這與天氣和當(dāng)時(shí)使用的設(shè)備有關(guān)。

最后，討論了ISO靈敏度值和變焦的選擇。拍攝月球時(shí)通常選擇最小的靈敏度，ISO 50或ISO 100。過(guò)高的ISO不僅會(huì)導(dǎo)致過(guò)多的曝光，而且會(huì)使圖像粗糙。

縮放越大越好。原因很簡(jiǎn)單。變焦越大，月亮就越大。但是，需要注意的是，變焦越大，就越有可能因?yàn)槲帐侄氖?。所以最好用三腳架拍攝月球。為了更好地拍攝月球，許多天文愛(ài)好者在DC上安裝了許多天文望遠(yuǎn)鏡，而且拍攝的pp也很好。(但使用高倍數(shù)變焦也有缺點(diǎn)，即變焦色散越大，它就越嚴(yán)重。)特別是改良的高倍雙筒望遠(yuǎn)鏡，價(jià)格便宜。

這些技術(shù)是針對(duì)全手動(dòng)相機(jī)的，那些沒(méi)有快門的人，如果想拍攝月球，愚人機(jī)的光圈調(diào)整就會(huì)有點(diǎn)困難。以我使用的富士S 304為例。這個(gè)DC首先有光圈，但沒(méi)有快門優(yōu)先級(jí)。所以當(dāng)你拍攝月球時(shí)，你無(wú)法得到你需要告訴快門的東西。此時(shí)，通過(guò)打開(kāi)閃光燈來(lái)提高快門速度也是一種有效的方法。同時(shí)，減小v值也能在一定程度上提高快門速度。

最后要說(shuō)的是，拍攝月亮通常會(huì)選擇一個(gè)陽(yáng)光明媚的夜晚，最好是天空中沒(méi)有云的夜晚。在如此高的能見(jiàn)度下，月亮自然會(huì)變得更清晰。我們使用的普通家用DC只能被視為拍攝月球等主題的游戲。對(duì)于熱衷于拍攝天體或在互聯(lián)網(wǎng)上搜索一些特殊天文愛(ài)好者的網(wǎng)站的朋友來(lái)說(shuō)，可能會(huì)有很大的收獲。