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事實(shí)上，如果方法合適的話，在風(fēng)景攝影的圖片中適當(dāng)?shù)姆胖梅炊鴷?huì)給作品增添很多點(diǎn)。下面是相關(guān)信息的整理，供大家參考！

一、晴天

陽(yáng)光明媚的戶外肖像畫(huà)：

陽(yáng)光燦爛的一天是戶外攝影的好日子，充足的光線和愉快的心情是拍好照片的重要保證之一。然而，在晴天拍攝好的肖像是不可能的，而且還有很多地方值得注意。由于五一假期是在仲夏季節(jié)，陽(yáng)光明媚的日子，陽(yáng)光直射較強(qiáng)，在烈日下拍攝肖像畫(huà)比較困難，所以一般在上午9：00之間選擇比較好。M.和11：00在晴天，或從下午3：00開(kāi)始。M.到下午5點(diǎn)。M.在陽(yáng)光明媚的日子里，由于這兩段時(shí)間太陽(yáng)相對(duì)較低，光線不是很強(qiáng)，而太陽(yáng)傾斜時(shí)是中等明亮的。不像中午的烈日，它容易出現(xiàn)丑陋的陰影。

此外，人物在柔和的陽(yáng)光下的表現(xiàn)也比較好，眼睛不容易受到強(qiáng)光的影響，拍攝的照片顯得更自然。在選擇位置上也比較講究，一般在陰涼或陰涼的地方更適合拍攝柔和的光線肖像攝影，當(dāng)暴露在陽(yáng)光下時(shí)，光線更強(qiáng)，主光更明顯，很容易用太陽(yáng)來(lái)營(yíng)造出更特殊的形象。

太強(qiáng)的陽(yáng)光很容易使物體暴露在過(guò)多的光線下，失去細(xì)節(jié)和立體感。

在設(shè)備方面，由于晴天的光線比較充足，對(duì)設(shè)備的要求也不是很?chē)?yán)格。然而，在戶外拍照時(shí)，經(jīng)常使用反光板。反光板是一種更常用的輔助照明工具。它有助于補(bǔ)充光線、消除陰影、突出眼睛等。這樣，拍攝的照片效果就大不相同了。

在陽(yáng)光明媚的日子里，在戶外拍照時(shí)，人物的輪廓很容易被強(qiáng)光遮住，因?yàn)榉垂獍迨怯脕?lái)反射或吸收光線以消除陰影的。此外，一些反射板也有柔性面板的作用，即柔性板可以用來(lái)軟化強(qiáng)光，從而使光線投射到柔和的人物身上。

1.2.晴天戶外景觀攝影：

陽(yáng)光天應(yīng)該是最適合風(fēng)景畫(huà)攝影的天氣，因?yàn)榇藭r(shí)光線充足，畫(huà)面透氣性高，色彩鮮艷，更容易制作出好作品。在陽(yáng)光明媚的日子里，因?yàn)楣饩€的方向比較明顯，所以在晴天拍攝風(fēng)景時(shí)，使用光線是非常重要的。晴天的光一般分為幾種，攝像機(jī)后面的光叫做光，相反，相機(jī)后面的光叫做背光。

從照相機(jī)和物體發(fā)出的光稱為半背光或斜光。在背光或半逆光下拍攝時(shí)，光和陰影的比較將使物體具有三維感。當(dāng)太陽(yáng)下山時(shí)，光線恰好是半逆光。在光滑的光線下，它會(huì)變成非常平坦的景觀圖像，在背光或半背光中會(huì)變得非常生動(dòng)。

二.關(guān)于陰天：

陰天戶外肖像畫(huà)：

在戶外拍攝人的時(shí)候，很多人都傾向于選擇從背后直接照射的明亮的陽(yáng)光和物體的正面光線。但是很多時(shí)候，直射光會(huì)導(dǎo)致被攝者斜視。如果太陽(yáng)處于較低的位置，則斜視臉上的光線是平的。如果太陽(yáng)處于較高的位置，眼睛和鼻子下就會(huì)出現(xiàn)暗影。無(wú)論哪個(gè)角度，都是不令人滿意的。

此時(shí)，不要讓拍攝對(duì)象在陽(yáng)光直射下，即主體應(yīng)該放在柔和的漫射光線中。這種擔(dān)憂在陰天更容易解決，人們知道，拍攝戶外肖像畫(huà)時(shí)，許多專(zhuān)家更喜歡陰天而不是晴天。所以陰天可能比晴天更適合肖像畫(huà)。然而，在陰天拍攝肖像畫(huà)時(shí)也有很多值得注意的問(wèn)題。

如上文所述，陰天可以使光線反射更柔和，使被攝者獲得更多光線，但有時(shí)在陰天光線不足也是一個(gè)令人頭痛的問(wèn)題，因?yàn)橄鄼C(jī)要求更高。首先，在光線不足的情況下，相機(jī)需要使用更高的靈敏度來(lái)獲得更穩(wěn)定的快門(mén)速度，但是高靈敏度會(huì)對(duì)圖像質(zhì)量產(chǎn)生更大的影響，特別是在消費(fèi)數(shù)碼相機(jī)中，此時(shí)你應(yīng)該使用數(shù)碼單反相機(jī)，畢竟高靈敏度對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)的影響要比對(duì)消費(fèi)數(shù)碼相機(jī)的影響好得多。

此外，鏡頭的配置、陰天經(jīng)常出現(xiàn)光線不足，而光線的缺乏除了使用高靈敏度以達(dá)到更穩(wěn)定的快門(mén)速度外，使用大光圈鏡頭也是一種獲得更快快門(mén)速度的方法，但對(duì)于數(shù)碼單反來(lái)說(shuō)，大光圈鏡頭一般比較昂貴。當(dāng)陰天光線不夠時(shí)，三腳架也是比較常用的工具。當(dāng)光線稍暗、快門(mén)較慢時(shí)，腳手架射擊的成功率遠(yuǎn)高于無(wú)腳手架的射擊成功率。

2.2.陰天戶外景觀攝影：

陰天的光線比較柔和，不如晴天的直射光線強(qiáng)，所以更適合一些寧?kù)o寧?kù)o的景觀主題。有些則顯示山村的煙霧和田園的景色，其實(shí)是在陰天拍攝的，氣氛很好，但也很情緒化。在陰天拍攝風(fēng)景時(shí)，也很容易遇到光線不足的情況，而此時(shí)，三腳架的使用就更重要了。

三.關(guān)于雨天：

室外雨景攝影

在雨天我們能做些什么呢？浪漫的陣風(fēng)細(xì)雨，潮濕的街道風(fēng)景和令人興奮的閃電。雨天的特點(diǎn)是水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的場(chǎng)景反射強(qiáng)烈，下雨時(shí)，由于光線的擴(kuò)散，一切似乎都呈現(xiàn)出與平常不同的顏色。這種光的擴(kuò)散神奇地稀釋了在充足的陽(yáng)光下經(jīng)常顯得過(guò)于明亮的顏色，特別是在拍攝顏色時(shí)，人們手中的雨傘往往會(huì)因顏色不同而產(chǎn)生雨色，如果能巧妙地利用水中的反射，就更容易增加興趣。

如果你想拍下雨滴的照片，你必須選擇深色的背景，這更適合選擇側(cè)背光或背光。在雨天，光線更暗，曝光時(shí)間往往更長(zhǎng)。雨天最獨(dú)特的風(fēng)景應(yīng)該是閃電，這是一種常見(jiàn)的自然現(xiàn)象，拍攝這幅圖像和其他自然景觀并不難。如果你曾經(jīng)學(xué)過(guò)關(guān)于閃電的攝影技巧，或者你聽(tīng)過(guò)有經(jīng)驗(yàn)的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：f#8，然后呆在那里等著。這的確是一個(gè)非常有用的方式，但飛8是正確的，但留在那里不是一個(gè)好的建議，小心，你是下一個(gè)閃電的客戶哦！所以，重要的是，安全的時(shí)候，閃電。

雨天拍攝閃電最好的地方是高樓的窗戶，這樣除了能看到好的景色外，你還可以保護(hù)你最喜歡的攝影設(shè)備。

閃電需要運(yùn)氣，也就是說(shuō)，要達(dá)到之類(lèi)的字，要求攝影師有充分的耐心等待。閃電可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)和非?？斓臅r(shí)間發(fā)生。無(wú)論你的反應(yīng)有多快，當(dāng)你看到閃電時(shí)，按下快門(mén)，閃電就會(huì)在光圈打開(kāi)之前消失。因此，一些經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師使用小光圈獲得較長(zhǎng)的曝光在同一曝光，希望閃電將惠顧你的鏡頭范圍在這一曝光期。

在拍攝過(guò)程中，相機(jī)安裝在三腳架上，并選擇了一個(gè)開(kāi)闊天空的前景。如果使用ISO 100的靈敏度，則孔徑設(shè)置為5。6.曝光速度選擇刻度盤(pán)設(shè)置為b或t的位置，并釋放快門(mén)。如果閃電總是在場(chǎng)景范圍之外閃爍，一般不會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)大的情況，而且快門(mén)可以繼續(xù)處于開(kāi)放狀態(tài)。關(guān)閉快門(mén)，直到閃電出現(xiàn)在視圖框中的空間中。

如果閃電的位置不理想，同樣的膠片也可以根據(jù)閃電的亮度重復(fù)曝光2次，只要閃電不在圖片的同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會(huì)有過(guò)度曝光的問(wèn)題，因此曝光時(shí)間的長(zhǎng)短并不完全取決于光圈的大小，最重要的是看是否有閃電被拍攝過(guò)。

除了閃電，雨天還有很多值得射擊的地方。例如，倒影在雨中，所有的景物從一到二，景物交融，如果是在晚上，燈的影子就消失了，值得一拍；屋檐下要仰望飛濺的雨滴，屋檐下的雨滴，用相機(jī)凝固的飛濺的水，或水滴拍打枝葉的動(dòng)力，考驗(yàn)?zāi)阏莆湛扉T(mén)的速度技巧，這不是一個(gè)小挑戰(zhàn)；另外，在大雨前，風(fēng)雨想要滿地的壯麗景色，在大雨之前，濃重的云彩跌落在情景的壓力下，讓你感受到沉重的壓抑，風(fēng)卷云讓你感覺(jué)飛走了，為什么不拿起相機(jī)來(lái)記錄呢？

四.關(guān)于夜景：

夜景肖像攝影

夜景肖像的拍攝是一種困難的拍攝，因?yàn)樗枰紤]到前景背景的正常曝光，以及如何使前景人物的影響變得清晰。事實(shí)上，這是大多數(shù)游客在參觀夜景時(shí)遇到的困難之一。特別是在使用自動(dòng)相機(jī)拍攝時(shí)，在拍攝時(shí)會(huì)打開(kāi)閃光燈，使接近攝像機(jī)的人物得到正確的曝光，但由于相機(jī)閃光燈的范圍有限，曝光時(shí)間短，所以夜景，肉眼看上去是絢麗的，是攝像機(jī)中的一塊黑色粘貼物。

這是因?yàn)檫b遠(yuǎn)的夜景需要很長(zhǎng)時(shí)間才能在照片上留下正常的曝光效果，而附近的角色因?yàn)殚W光燈而只需要很短的曝光時(shí)間。因此，最好在拍攝時(shí)使用相機(jī)的手動(dòng)文件，放慢快門(mén)，同時(shí)強(qiáng)制閃光燈拍攝。閃光燈后，建議人物保持原來(lái)的位置，直到曝光結(jié)束，使人物的曝光和背景夜景都會(huì)很正常。然而，夜景肖像拍攝并不是手動(dòng)相機(jī)的專(zhuān)利。一些更先進(jìn)的自動(dòng)傻瓜數(shù)碼相機(jī)有夜景圖拍攝模式，這種模式也是利用慢快門(mén)和強(qiáng)制閃光燈的原理建立起來(lái)的。

拍攝時(shí)，你需要用三腳架來(lái)固定相機(jī)，因?yàn)楫?dāng)背景長(zhǎng)時(shí)間暴露時(shí)，相機(jī)必須保持靜止，而三腳架則是必不可少的。

拍攝前，要向拍攝對(duì)象說(shuō)明閃光燈并不意味著拍攝結(jié)束。必須保持在原來(lái)的位置和位置，直到被告知可以改變或向左。向右閃動(dòng)，對(duì)于窗簾快門(mén)，它是前窗簾到達(dá)窗口一端并打開(kāi)電源的標(biāo)志，但此時(shí)后幕尚未到達(dá)窗口，(同步快門(mén)時(shí)間)。

只有當(dāng)后面的窗簾通過(guò)窗戶到達(dá)關(guān)閉的位置時(shí)，它才會(huì)結(jié)束。對(duì)于鏡子中的快門(mén)，快門(mén)打開(kāi)，閃光燈同時(shí)發(fā)光，但快門(mén)在閃光燈后沒(méi)有關(guān)閉。由于夜景肖像畫(huà)的曝光時(shí)間往往在1秒左右，甚至更長(zhǎng)，在閃光燈照射后，快門(mén)仍然打開(kāi)很長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)感受夜景的光線。如果被攝體被移動(dòng)，原來(lái)覆蓋的背景部分將面對(duì)鏡頭并繼續(xù)感受光線。這樣，肖像部分是透明的或半透明的。因此，主體應(yīng)該保持原樣，直到快門(mén)關(guān)閉。

4.2.夜景攝影

夜景攝影又稱夜景攝影。夜晚越美，夜晚對(duì)城市越合適。這個(gè)不眠之夜的城市有著豐富的色彩和明亮的燈光，所以拍攝夜景已經(jīng)成為攝影的一個(gè)主題。雖然相機(jī)拍攝夜景很困難，但我們可以依靠液晶屏幕及時(shí)檢查曝光情況，并通過(guò)調(diào)節(jié)色溫獲得更滿意的顏色，這為數(shù)碼相機(jī)拍攝夜景提供了極大的便利。目前，許多高級(jí)數(shù)碼相機(jī)提供p(自動(dòng))、a(光圈優(yōu)先)、s(快門(mén)優(yōu)先)、m(手動(dòng))曝光拍攝模式，此外，大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)都提供場(chǎng)景拍攝模式，最常見(jiàn)的模式是夜景模式和微距離模式，有些數(shù)碼相機(jī)提供更詳細(xì)、更豐富的場(chǎng)景模式，甚至可以獲得夜間、深夜拍攝模式等。

一般來(lái)說(shuō)，這種夜景模式可以取得令人滿意的效果。對(duì)于大多數(shù)新手?jǐn)?shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)，用這種方式拍攝夜景是最簡(jiǎn)單、最可行和最有保障的方法。三腳架不能隨意拍攝夜間場(chǎng)景。當(dāng)相機(jī)安裝在三腳架上時(shí)，燈光之間或人流之間的光線可以以較慢的速度拍攝。

當(dāng)然，為了達(dá)到最好的藝術(shù)效果，黃昏后的黃昏余輝可以有效地將建筑物的輪廓分開(kāi)，顯示出更好的層次感。追求藝術(shù)效果的攝影師將在同一位置使用第二次曝光技術(shù)，即黃昏時(shí)曝光一次，天黑后再曝光各種照明和裝飾燈。應(yīng)該注意的是，相機(jī)在兩次曝光過(guò)程中是不可移動(dòng)的，每一次曝光都應(yīng)該是曝光的一半。

例如，第一次曝光時(shí)測(cè)量光圈需要1至60秒，拍攝時(shí)需要1至30秒，第二次曝光需要1至4秒，現(xiàn)場(chǎng)需要1至8秒。此外，白平衡的使用也很重要，不同白平衡的選擇，將直接影響到照片的色調(diào)和意境的表達(dá)。一般來(lái)說(shuō)，不要選擇自動(dòng)白平衡，這會(huì)影響光線的固有顏色，使其失去其獨(dú)特的色溫感。如果我們拍攝的城市夜景，我們通常使用鎢(鎢絲燈)白平衡，因?yàn)槭褂眠@種白平衡是更接近于光的效果。當(dāng)然，這并不是絕對(duì)的，取決于環(huán)境。

當(dāng)然，也有意想不到的情況和云彩。因?yàn)槟阆朐谖逡患倨谶^(guò)得愉快，所以你必須做好應(yīng)對(duì)各種天氣的準(zhǔn)備，否則突然襲擊各種奇怪的天氣，破壞我們的攝影計(jì)劃，白白浪費(fèi)假期時(shí)間都是可悲的。所以，在五一假期之前做好準(zhǔn)備，無(wú)論天氣、晴天還是暴雨，都不能阻止我們按動(dòng)快門(mén)食指。

使這幅畫(huà)更有啟發(fā)性。

有時(shí)，我們拍攝的風(fēng)景的主體不僅僅是一個(gè)元素，它是由幾個(gè)或多個(gè)元素組成的。其余的元素則是主題服務(wù)的。

添加字符注：

人物必須有規(guī)律，如相同的顏色、相同的動(dòng)作、相同的方向等，作為一個(gè)整體來(lái)輔助構(gòu)圖，引導(dǎo)視線，不要過(guò)于散亂。

多講故事

與其他人的照片相比，有時(shí)干凈的風(fēng)景是空的。在風(fēng)景照片上增加人物不僅能讓人們欣賞風(fēng)景，還會(huì)讓人們思考，為什么這個(gè)人會(huì)出現(xiàn)在那里，他是誰(shuí)？他在做什么？可以說(shuō)，人們給照片更多的故事，這樣照片就有了雙重含義。

添加字符注：

在照片中，人與景的風(fēng)格必須統(tǒng)一，人物所引起的故事聯(lián)想必須與場(chǎng)景有關(guān)。例如，游客走過(guò)時(shí)，會(huì)破壞畫(huà)面的意境。

豐富的圖片元素

有時(shí)，眼睛里的美麗景色在照片中似乎是單調(diào)的，例如，我們?cè)趶V闊的綠色下拍攝大草原的照片，你是否特別期待著用這幅畫(huà)裝飾的幾朵白云飄浮？

添加字符注：

在屏幕上添加角色作為點(diǎn)綴，比例不應(yīng)太大。他們沒(méi)有故事，但必須具有視覺(jué)表現(xiàn)力(顏色、光線和陰影、動(dòng)作)。

增加對(duì)比

風(fēng)景攝影也是如此。一張風(fēng)景作品的簡(jiǎn)單照片，讀者很難在圖片前感受到建筑物有多高，海洋有多大。然而，如果你用人來(lái)作為取食這幅畫(huà)的參考，就會(huì)立刻出現(xiàn)反差。

添加字符注：

我們應(yīng)該注意人與物的比例，兩者之間的差距越大，效果就越好。

制造效應(yīng)

很多時(shí)候，看似簡(jiǎn)單乏味的風(fēng)景照片會(huì)因?yàn)槿说某霈F(xiàn)而表現(xiàn)出意想不到的效果。

添加字符注：

選擇與環(huán)境有關(guān)的人，并利用他們身上的元素來(lái)更好地解釋背景。

輔助構(gòu)圖

風(fēng)景攝影是因?yàn)閳?chǎng)景廣袤，容易失去焦點(diǎn)，所以整個(gè)畫(huà)面都是空洞而無(wú)言的。如果你在屏幕上添加人物，你可以提高很多。拍風(fēng)景照片，在風(fēng)景中找一個(gè)特別的人，一起把他帶到相機(jī)里，這樣畫(huà)面就會(huì)變得有趣。在成為焦點(diǎn)之后，這些人物不僅可以與景物互補(bǔ)，而且還可以成為焦點(diǎn)。

添加字符注：

因?yàn)槿宋镒鳛榻裹c(diǎn)之一而存在，所以最好在畫(huà)面中占一定的比例。角色的位置通常安排在文字構(gòu)圖的四個(gè)點(diǎn)上。