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紀(jì)錄片的藝術(shù)是一部采訪集，在美國采訪和出版了15位知名導(dǎo)演、攝影師、編輯和制片人。采訪內(nèi)容適合從事五年以上的從業(yè)人員，因?yàn)樗麄冇泻芏嗄甑慕?jīng)驗(yàn)，乍一看，入圍者不容易理解，但制片人的藏品對(duì)如何吸引投資有一些建議。這些建議可以被對(duì)紀(jì)錄片感興趣的獨(dú)立紀(jì)錄片看到，這樣當(dāng)他們進(jìn)入這個(gè)行業(yè)時(shí)，就不會(huì)像無頭蒼蠅一樣。

以下是我個(gè)人在書中的收獲和感受的摘錄，以及我個(gè)人的一些想法。

1.P17董事尊重合作

導(dǎo)演埃羅爾·莫里斯(ErrolMorris，Errolmorris)的作品在很多方面都是對(duì)真實(shí)電影的批判。他認(rèn)為自己是一位研究人們主觀世界的研究者。他覺得他在探索人們的世界觀，人們的精神世界，人們看待自己和周圍世界的獨(dú)特方式，他沒有跟隨電影中人物的生活去捕捉日常生活活動(dòng)和自然的戲劇場景。莫里斯將邀請(qǐng)他的電影中的角色進(jìn)入演播室，以控制談話的進(jìn)度和范圍。通過Interrotron(一種由Morris發(fā)明的雙向電話機(jī))，他們的圖像被投射到影片中的人物面前的鏡頭上，讓他們和Morris實(shí)時(shí)交談，就好像他們?cè)诤蛿z像機(jī)說話一樣。莫里斯鼓勵(lì)被訪者以一種自信的方式講述他的故事，他將稱之為真正的第一人稱電影。

莫里斯獨(dú)特的編輯風(fēng)格可以在影片中展現(xiàn)人物故事中意想不到的一面，但它的鏡頭已經(jīng)排練過多次。他的電影有一個(gè)受控制的編輯聲音，存在于戲劇性的音樂和精美的圖片中。通過再現(xiàn)非紀(jì)錄片場景，莫里斯向觀眾展示了被采訪者故事的可能面孔。

個(gè)人想法：這種形式需要很高的后期編輯和制作，從本質(zhì)上講，這種形式是否仍然是一部紀(jì)錄片，還是應(yīng)該被視為一部廣告電影也需要業(yè)界的認(rèn)同。筆者認(rèn)為，人物的真實(shí)表達(dá)符合紀(jì)錄片真實(shí)的特點(diǎn)，而紀(jì)錄片更重要的是表達(dá)時(shí)間流，記錄在時(shí)間中的流動(dòng)，而時(shí)間的過程和變化是紀(jì)錄片的意義所在。我們記錄的是人物在時(shí)間上的反應(yīng)和變化，所以我個(gè)人認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)該有兩個(gè)特點(diǎn)：真實(shí)的和時(shí)間的演變。

2.P17董事尊重合作

紀(jì)錄片創(chuàng)作者去喝一杯，這是一個(gè)可以預(yù)測的真實(shí)場景，但不可能是紀(jì)錄片。忠于真理是基本的，但(格里森)認(rèn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理是個(gè)不錯(cuò)的主意，而佐拉(佐拉)則認(rèn)為藝術(shù)是一種情感觀點(diǎn)的自然一面更好。對(duì)于這種年輕的藝術(shù)形式，沒有太多的規(guī)則，只是為了確定界限，并與觀眾的期望相一致。

Michael Labige，紀(jì)錄片制作手冊(cè)(Michaerabiger，導(dǎo)演紀(jì)錄片)

3.P18董事尊重合作

正如經(jīng)驗(yàn)豐富的編輯杰夫·巴茨(Geofbartz)所言：有句諺語說，70%的工作是學(xué)習(xí)如何與劇組中的人合作，不管怎么拍電影，如果你不能合作，我很難想象你將如何進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。

個(gè)人想法: 電視是團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)， 紀(jì)錄片比新聞需要更多的團(tuán)隊(duì)成員， 主任， 攝影， 錄音， 照明， 攝影， 生產(chǎn)， 司機(jī)， 后期動(dòng)畫，音樂，剪輯，技術(shù)等部門的工作，對(duì)我個(gè)人來說，我有時(shí)候在新聞的時(shí)候做攝像師，記者，攝像，剪輯，后期的新聞我?guī)缀醵寄芡瓿?，而紀(jì)錄片之后，首先因?yàn)橘|(zhì)量的要求和技術(shù)的升級(jí)，在攝影上我要信任他之后跟攝影師充分溝通，還能看監(jiān)視器，我的習(xí)慣是畫完構(gòu)圖之后再拍一張照片，看到感興趣的就會(huì)把鏡頭從頭到尾看一遍，然后根據(jù)實(shí)際情況或者添加或者通過。在其他方面，后期編輯我習(xí)慣于自己編輯，現(xiàn)在有時(shí)我習(xí)慣于把鏡頭放出來，以明確技術(shù)或編輯需要先把它們編碼到時(shí)間軸上（放到架子上），然后我自己做（節(jié)省時(shí)間，幫助我開始后期編輯工作，我習(xí)慣于自己做所有的寫作）

就個(gè)人而言，在實(shí)際拍攝過程中，充分尊重其他類型的作品，特別是攝影師，往往會(huì)事半功倍，因?yàn)閿z影是第一個(gè)實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演意圖的人。

4.p21肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

伯恩斯擅長用戲劇敘事來藝術(shù)地再現(xiàn)經(jīng)過仔細(xì)研究的、全面的、學(xué)術(shù)性的史料。

5.P25肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

為什么你會(huì)被歷史主題所吸引？

我選擇歷史，但我感興趣的不是歷史本身，而是我的工作領(lǐng)域，是我擅長自己工藝的領(lǐng)域。歷史是由書面故事組成的，我對(duì)講故事感興趣。

個(gè)人想法：不只是歷史，任何主題都應(yīng)該轉(zhuǎn)化為文本故事，而形象會(huì)告訴它，并把它講得很好。

6.P40-41肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

影片中既有歷史學(xué)家的故事，也有普通人的日記和書信。你怎么用這么多不同的聲音來支持電影的真實(shí)性？

為了回答你的問題，我們首先需要回答一個(gè)關(guān)于主觀和客觀的問題，我認(rèn)為電影給我們的第一個(gè)教訓(xùn)是我們必須放棄客觀性。

所以任何形式的電影都在試圖使生活的混亂有條不紊。我認(rèn)為我們有一個(gè)誤解，那就是紀(jì)錄片是真實(shí)和客觀的，而虛構(gòu)的電影是敘事的和不真實(shí)的。我們可以從文學(xué)中學(xué)到許多小說揭示了偉大的真理，虛構(gòu)的電影也可以包含理性的真理。

我正在制作一部媒體形式的紀(jì)錄片。它是一部以事實(shí)為基礎(chǔ)的戲劇，一部非常不同的事實(shí)敘事。我認(rèn)為這部紀(jì)錄片不夠精彩，因?yàn)樗┗撕荛L一段時(shí)間，觀眾一眼就能看透結(jié)局，對(duì)這個(gè)故事不感興趣。我遵循的是亞里士多德電影所遵循的同一套哲學(xué)。

7.P41肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

引用不同來源的聲音提高了這部電影的可信度？

我們可以用不同的視角來制作電影和記錄歷史，最重要的是從社會(huì)的底層開始，而不是只關(guān)注社會(huì)的頂層。我們不僅要注意林肯說的話，還要注意公眾所說的話，我的每一部電影都在關(guān)注它。對(duì)我來說，要重現(xiàn)過去，我們必須弄清楚當(dāng)時(shí)公眾說了什么，婦女在做什么，工人階級(jí)在做什么。傳統(tǒng)的歷史往往不重視這些，從本質(zhì)上說，歷史往往是歷史上的顯要人物，而我對(duì)此表示反對(duì)。

(本節(jié)后面的問題也很全面，我不會(huì)敲太久。

8.P64Errol Morris主任

為什么你覺得有必要在形式上對(duì)真實(shí)的電影做出具體的反應(yīng)呢？

因?yàn)槲也幌矚g真正的電影，這對(duì)我來說顯然是錯(cuò)誤的，這是一種自我證明錯(cuò)誤的想法。形式不是事實(shí)，不是說只要你采取特定的形式，它就一定意味著你在某種程度上解決了這個(gè)問題，這意味著你不必去想它，你只是在使用一種方法。就好像你認(rèn)為紐約時(shí)報(bào)用某種字體來確保報(bào)紙上的一切都是真的。這是非?；闹嚨摹?/p>

9.P65Errol Morris主任

你選擇了創(chuàng)造性的形式，但影片中仍然有關(guān)于戰(zhàn)爭和麥克喇嘛的選擇的信息。在拍攝過程中，最讓你驚訝的是什么？

當(dāng)我開始拍攝這部電影時(shí)，我不知道日本在那次襲擊后受到了多大程度的破壞--67個(gè)城市。我聽說東京被一枚火焰炸彈擊中，但我知道這是連續(xù)一周。日本在被原子彈擊中之前幾乎被夷為平地嗎？這是電影中的一個(gè)新信息，一個(gè)新的歷史事實(shí)。我想找到一種強(qiáng)有力的方式在這部電影中展示它，我希望我這樣做了。

個(gè)人想法：戰(zhàn)爭的迷霧紀(jì)錄片很奇怪，因?yàn)閷?dǎo)演只采訪了麥克納馬拉，一次完全個(gè)人的采訪，但是這部電影取得了巨大的成功，有興趣看到，這部電影有一個(gè)非常奇怪的數(shù)字形象，展示埃羅爾·莫里斯也是一個(gè)成功的廣告導(dǎo)演的想法。

10.P71Errol Morris主任

這是你通過采訪陌生人來探索他們內(nèi)心的最好方式嗎？

我確信人們使用語言的方式在很大程度上反映了他們是誰。

11.P75Errol Morris主任

但比起創(chuàng)造超越時(shí)代的創(chuàng)意，你似乎更喜歡有機(jī)過程。

我對(duì)紀(jì)錄片是否可以概括成一個(gè)主題性句子表示懷疑，我認(rèn)為我制作的所有電影都拒絕這種分類。我的電影既與和解的奧秘?zé)o關(guān)，也沒有明確的定義和界限。我認(rèn)為我的電影本身是非常不尋常的。

在非虛構(gòu)電影中，制片人有著豐富的技術(shù)手段，可以用于不同類型的敘事風(fēng)格。通過敘事，許多人繼續(xù)評(píng)論敘事，需要在利弊之間取得平衡，以及對(duì)一個(gè)主題的不同觀點(diǎn)的敘述，這些都是紀(jì)錄片中常見的敘事類型。在很大程度上，我拒絕這些類型的影片出現(xiàn)在我的電影中。

個(gè)人想法：導(dǎo)演有強(qiáng)烈的藝術(shù)家氣質(zhì)，新人不應(yīng)該輕易效仿。我欣賞他的表達(dá)方式和藝術(shù)形式，但很少有人能在這個(gè)極端做好工作。

12.P 168Colston Johnson攝影

你在創(chuàng)作中經(jīng)歷過沖突嗎？

這是個(gè)很好的問題。我想有時(shí)候我會(huì)對(duì)導(dǎo)演太急于涉足這個(gè)問題感到失望。他們是糟糕的策劃者，他們總是焦慮，或者他們只是無法面對(duì)正在發(fā)生的事情，總是強(qiáng)加干預(yù)。就在那時(shí)，我感到最緊張的是，真相就在我們面前，但我們就是無法拍攝到底發(fā)生了什么。

有時(shí)導(dǎo)演的意圖很模糊，比如說：把所有的東西都照一張照片。我會(huì)說，我能做到，但這部電影很無聊。我們現(xiàn)在想做什么？

個(gè)人想法：紀(jì)錄片導(dǎo)演有一項(xiàng)技能需要掌握，那就是預(yù)先判斷。因?yàn)榧o(jì)錄片是瞬間的，事件的發(fā)展是瞬息萬變的，所以有必要確定一些場景，有時(shí)如果預(yù)測的場景沒有發(fā)生，就不可避免地會(huì)感到焦慮。我過去很焦慮，因?yàn)槭虑榕c預(yù)期不同，但現(xiàn)在我覺得放手是最好的安排，因?yàn)楣适碌恼嫦嗍亲钣形Φ摹?/p>

關(guān)于實(shí)際拍攝，我對(duì)攝影的要求是少拍，因?yàn)樵诤笃?，過多的素材往往是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，因?yàn)槲以谠缙诰妥隽俗约旱囊?guī)劃和寫作，所以所需的鏡頭和事件更加清晰，而且通常沒有攝影會(huì)拍照的情況。但我經(jīng)常提出一些額外的要求，根據(jù)現(xiàn)場的環(huán)境和人物捕捉一些有趣的點(diǎn)，因?yàn)樵谇斑M(jìn)和通過相機(jī)通道通過想象和表達(dá)，往往有新的亮點(diǎn)，當(dāng)相機(jī)也將非常樂意拍攝和捕捉。而拍攝場景和實(shí)際想法是不同的，有經(jīng)驗(yàn)的攝影也會(huì)和我交流他們的新想法，這些想法往往是很重要的，也能給我很多靈感。

13.P 170Colston Johnson攝影

你和很多女導(dǎo)演共事是巧合嗎？

不，不。當(dāng)我和董事一起工作時(shí)，我試著讓他們覺得我支持他們的想法。我認(rèn)為，在與女性董事合作兩次之后，她們喜歡愿意幫助她們實(shí)現(xiàn)自己想法的合伙人。但是當(dāng)攝影師或技術(shù)人員告訴你拍攝開始時(shí)需要什么樣的燈光時(shí)，我覺得它們有點(diǎn)顯眼。他們拋出了許多技術(shù)術(shù)語。我經(jīng)常在設(shè)備出租站或劇院遇到一些人，他們的態(tài)度是證明你所知道的或如果你沒有說出燈的確切名稱，你就真的不知道自己在做什么。這些想法根本就沒有意義。

一旦我有這種感覺，我就不想再和他們說話了。

個(gè)人想法：這是一位女?dāng)z影師。我是一位女導(dǎo)演，我的外表也很嬌小。當(dāng)我和一些攝影師一起工作時(shí)，有些人也喜歡向我展示專業(yè)的設(shè)備。當(dāng)我想出點(diǎn)子的時(shí)候，我會(huì)用一堆專業(yè)名詞來冒充我，這樣我就不想工作了。這時(shí)，我經(jīng)常拿出一段視頻或一段電影，對(duì)他們說：照這個(gè)拍或者為什么你不能這么做？通常在這個(gè)時(shí)候，他們會(huì)滿足我的要求。但是，這種攝影師我遇到的也比較少，大多數(shù)攝影師都很專業(yè)，會(huì)盡力實(shí)現(xiàn)我的一些想法，相互激勵(lì)的工作是有價(jià)值的，互相尊重，互相了解對(duì)方對(duì)形象的追求，加深彼此之間的交流，是拍好電影的必要條件。

14.p 253-255剪輯Jeff Bartz

你認(rèn)為這種轉(zhuǎn)變應(yīng)該歸因于MTV還是MTV？

我覺得這工作太多了。如果我們回到20世紀(jì)50年代末和60年代初的實(shí)驗(yàn)電影中，像布拉奇(Brakhage)和布魯斯·康納(Bruce Conner，布魯肯諾爾)這樣的電影制作人都是用抽象、松散、與MTV相關(guān)的方式編輯的。我記得在愛荷華州和我朋友的女兒一起看MTV。我說：這就像一部老的實(shí)驗(yàn)性電影。只是他們喜歡搖滾樂，而不是交響樂或其他老式電影。

但是MTV已經(jīng)完全改變了它的風(fēng)格，我認(rèn)為它讓一代人形成了一種觀看的節(jié)奏和習(xí)慣，這種節(jié)奏也影響到許多故事片，比如閃電舞(閃電舞)，一開始我真的很討厭它。我們正在制作脫衣舞。我只是討厭這種風(fēng)格，現(xiàn)在看看它，我很佩服它的融合方式，但一開始我真的很惱火。

你認(rèn)為現(xiàn)代快節(jié)奏的編輯對(duì)故事和觀眾都不利嗎？

是的。我剛才提到奧本·赫斯在影片中堅(jiān)持了一分鐘，弗里德里希·奎斯曼(Friedrich Kweisman)處理這部電影的方式，他讓攝像機(jī)播放，觀眾可以看到角色之間的真實(shí)互動(dòng)，感覺到攝像機(jī)，現(xiàn)在已經(jīng)不存在了。我認(rèn)為這是因?yàn)镸TV偷走了演示，或者他們創(chuàng)造了一個(gè)新的。

你認(rèn)為你的編輯風(fēng)格改變了嗎？因?yàn)楝F(xiàn)在觀眾的注意力持續(xù)時(shí)間明顯減少了。

你是說這么多年嗎？

對(duì)

我不認(rèn)為它有太大的變化。我太在意這個(gè)故事了，所以我不會(huì)改變風(fēng)格。但是真正推動(dòng)剪輯改變的是計(jì)算機(jī)編輯的發(fā)展。因?yàn)榫庉婱TV風(fēng)格的電影將是非常有限的，但電腦編輯不會(huì)?，F(xiàn)在計(jì)算機(jī)的力量非常強(qiáng)大，視頻可以層層疊加，這在過去是不可想象的。我認(rèn)為這在一定程度上影響了每個(gè)人編輯蒙太奇的方式，我認(rèn)為這是MTV運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，或者你想把它叫做什么運(yùn)動(dòng)？

當(dāng)你開始編輯的時(shí)候，你什么時(shí)候開始考慮用什么來使故事完整？在剪輯中，你如何超越手中的特定材料，講述一個(gè)更大的故事？

這是個(gè)大問題。實(shí)際上，你要問的是如何制作一部電影，如何讓觀眾認(rèn)為整個(gè)電影是一個(gè)故事，如何讓觀眾認(rèn)為它是一個(gè)場景，而不是一堆與許多方面有關(guān)的瑣碎的小場景。

我經(jīng)常告訴人們，電影剪輯和集郵不同。電影不是一本明信片。你不能只是把55個(gè)有趣的場景放在一起。雖然在編輯過程中，你可能覺得自己想貼一本郵件簿，但這必須是一個(gè)整體，也就是一個(gè)故事。最重要的是知道故事的結(jié)局。我想很多編輯都這么說過。他們問：故事的結(jié)局是什么？

為什么結(jié)局如此重要？

因?yàn)榻Y(jié)尾是電影的意義所在。如果你知道如何結(jié)束，而結(jié)尾又恰當(dāng)又有趣，那么你就會(huì)找到一種剪輯影片的方法。了解結(jié)尾通常會(huì)指引你一路走回來。

你決定結(jié)尾，然后決定敘事，所以剪輯的其余部分就朝著這個(gè)結(jié)尾移動(dòng)了嗎？

你最好通過這三幕的結(jié)構(gòu)來編輯它。從理論上講，在第一幕結(jié)束時(shí)，主人公應(yīng)該表達(dá)他對(duì)某事的渴望，然后情節(jié)開始變得復(fù)雜，通常表現(xiàn)為沖突和緊張。在第二幕結(jié)束時(shí)，他失去了一切。在第三幕中，他正準(zhǔn)備面對(duì)他的對(duì)手，最后他終于結(jié)束了。這就是這三種行為的理論結(jié)構(gòu)，但在紀(jì)錄片人物中很少有運(yùn)氣可以逆轉(zhuǎn)，也許偶爾也會(huì)這樣，但編輯通常需要找到那些場景，即整體的結(jié)構(gòu)聯(lián)系，以吸引觀眾。

我個(gè)人的想法：我不敢相信外國編輯承擔(dān)如此沉重的責(zé)任，他所做的幾乎是我的導(dǎo)演和寫作工作，當(dāng)然，作為他運(yùn)作的后期階段，他的一些編輯思想對(duì)我也很有啟發(fā)，但更多的靈感來自于結(jié)構(gòu)電影。這可能需要時(shí)間來擾亂和賦予長期拍攝國外的意義，許多紀(jì)錄片往往是事先設(shè)計(jì)的，因此在回溯材料的過程中可能很難找到任何命運(yùn)的暗示等等。但通過杰夫·巴茨的敘述，我感受到了真正記錄的魅力。

15，p 259剪輯Jeff Bartz

當(dāng)你被困住時(shí)，你會(huì)做什么？當(dāng)你遇到障礙時(shí)，你會(huì)怎么做？

一個(gè)經(jīng)典的方法是暫停并擱置這個(gè)問題。

16，p 260剪輯Jeff Bartz

你可以通過編舞來創(chuàng)作更有吸引力的故事。你也可以在紀(jì)錄片中創(chuàng)作，不一定像新聞報(bào)道那樣。但是，反映現(xiàn)實(shí)的想法在哪里能實(shí)現(xiàn)呢？

剪輯實(shí)際上是編舞和操縱，這并不是一件壞事。我的意思是，你必須注意到一些具體的東西，你不想讓這部電影看起來像沒有發(fā)生過的事情。我們有界限，但超越它們，我們有創(chuàng)作的自由，而不受現(xiàn)實(shí)的限制。你應(yīng)該利用這一點(diǎn)，而不是避免它。

17.P 293294剪輯Paula Eredia

你對(duì)紀(jì)錄片的一些基本想法似乎與其他電影制作人有很大不同。藝術(shù)教育的背景是否為你提供了這些獨(dú)特的視角？

電影業(yè)對(duì)紀(jì)錄片的概念有很多不同的看法。我認(rèn)為，紀(jì)錄片要真誠的唯一原因和方法是，制片人對(duì)他們說的話很真誠，但這并不意味著你是對(duì)的，你錯(cuò)了，你是歷史，你是真實(shí)的，或者其他什么東西。人們可能對(duì)紀(jì)錄片是否應(yīng)該做，或者你應(yīng)該做什么有疑問。但最終，只有制片人才是唯一能以何種形式制作這部電影的人。

18，P 311剪輯拉里·希爾克

很多年前，當(dāng)我和杰克·威利斯一起做一個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我對(duì)威利斯說：我想讓你寫一段我可以在墻上框的段落。你想讓這部電影做什么？如果我們不同意，我會(huì)和你討論；如果我們同意，我會(huì)盡力同意你寫的。我個(gè)人認(rèn)為。這個(gè)可見的文本與故事的情節(jié)有著非常密切的關(guān)系。

個(gè)人想法：不僅在后期編輯，而且在早期階段，導(dǎo)演也應(yīng)該為拍攝項(xiàng)目寫一段文字。

19.P 336-340制片人Hera Nevins

說清楚，你的觀眾為什么要付錢呢？

娛樂，現(xiàn)實(shí)

現(xiàn)實(shí)？當(dāng)他們打開HBO時(shí)，難道他們不想暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)嗎？

以講故事的形式呈現(xiàn)的那種現(xiàn)實(shí)是值得付出代價(jià)的。記住，這是付費(fèi)電視。我認(rèn)為它可以概括為一些特定的詞，比如紀(jì)錄片。他們付錢讓我們講述故事，他們?yōu)榱硪粋€(gè)現(xiàn)實(shí)付出代價(jià)，讓它們脫離當(dāng)天所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)，我想把它表達(dá)為一種激勵(lì)。

為什么是動(dòng)機(jī)？

因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)并不總是令人愉快的，有時(shí)也很殘酷，但它能激勵(lì)人們，讓你的心跳加快。你說：哇，看看那些人，看看他們是如何生活的，看看他們是如何在那種情況下生存下去的，看看他們是如何克服這種狀況的，看看他們是如何被摧毀的。當(dāng)我看到真實(shí)的人和現(xiàn)實(shí)是如何共存的時(shí)候，我就會(huì)得到能量。

我認(rèn)為看到別人以不同的技能生存是一件很好的禮物。事實(shí)上，一切都是關(guān)于生存的，即使你已經(jīng)死了，但你的一生也是如此。你只需在這里呆一小段時(shí)間，如果故事是好的，人們?nèi)绾味冗^他們的一生對(duì)其他人來說是非常有趣的。

從制片人的角度來看，什么時(shí)候才是給你寄材料的最佳時(shí)機(jī)？

如果完成的電影在電影節(jié)上賣了，我們會(huì)看的。如果這是一部已完成的電影，而另一方想讓我們看它，我們也會(huì)看它。任何寄來的電影，我們都會(huì)看，僅此而已，沒問題。每一部寄往HBO的電影，如果是紀(jì)錄片，我們都會(huì)觀看和回復(fù)，有時(shí)可能不會(huì)立即回復(fù)。有時(shí)我們正在進(jìn)行小組討論，有些人舉手說：你把我的電影弄丟了。但是你知道嗎？這種事從來沒有發(fā)生過。我們會(huì)回復(fù)所有寄來的磁帶，但磁帶太多了。

如果你拍了什么，而你在電影節(jié)上，告訴我們你在哪里，因?yàn)槲覀兺ǔ?huì)派童子軍。如果你只是有一個(gè)想法，我們可能通常不會(huì)注意它。但你可以找到一個(gè)為我們工作的制片人，如果他喜歡你的想法，并愿意介紹給我們，這是可能的。

你能告訴我合作生產(chǎn)、委托和收購之間的區(qū)別嗎？也就是說，你如何從一個(gè)項(xiàng)目的各個(gè)階段改變？

一般來說，我們自己的想法占50%/60%，一半已完成項(xiàng)目的采購占20%/30%，直接購買已完成項(xiàng)目占20%/30%。這幾乎是事實(shí)，但它每年都在變化。

當(dāng)你說你感興趣的時(shí)候，你在看樣本嗎？

是的，也許這只是一個(gè)5分鐘的樣本。現(xiàn)在，很少有人只給我們展示一個(gè)想法，給我們展示一些內(nèi)容，展示一個(gè)人有多有趣。我們通常只看五分鐘的字符樣本，或者五分鐘的采訪。

20，p 340-341制片人Hila Nevins

當(dāng)你看五分鐘的樣本和人們發(fā)送的信息時(shí)，你在找什么？

心臟驟停，一種正常的心率紊亂。這就是我們要找的，那種讓你有點(diǎn)喘不過氣來的東西。你會(huì)說，哦，天哪，我以前不知道。真的很有趣。天啊我想繼續(xù)看下去。我是說，這是一種令人驚奇的現(xiàn)象或性格。這不常見，通常情況是哦，不，我以前見過這個(gè)。

21、p335《制片艾莉森·帕爾默·伯克》

我們必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是，大多數(shù)人只是去看電影，而不是電影愛好者。他們不了解電影的歷史，這也不是他們?nèi)タ措娪暗脑?。他們?nèi)タ措娪笆菫榱藠蕵罚颖墁F(xiàn)實(shí)生活，去看精彩的故事。

總結(jié)個(gè)人的想法：優(yōu)秀的人是連在一起的，在紀(jì)錄片看來，這些不同類型的人的表達(dá)方式是一樣的，即紀(jì)錄片是為觀眾準(zhǔn)備的，我們必須考慮觀眾，讓觀眾暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。也許這是電影的責(zé)任，在某種程度上，紀(jì)錄片不是一種電影。紀(jì)錄片，也許紀(jì)錄片和電影之間的未來界線會(huì)變得越來越模糊。