但性與剛烈救不了暴雪將至 影視評論江一燕演活了歌舞廳陪酒女，但性與剛烈救不了《暴雪將至》文/馬慶云段奕宏、江一燕主演的電影《暴雪將至》已經(jīng)看完將近一周了。這是一部不好評價的電影。段奕宏憑借這部電影獲得東京電影節(jié)的最佳男演員稱號，而《暴雪將至》也獲得最佳藝術(shù)貢獻獎。這好像是一部非常不錯的文藝片一般但是，我并不認(rèn)為這是一部多么有價值的影片，相反，《暴雪將至》充斥著太多的生拉硬拽，一個下崗工人的羊頭背后，不過是一個要抓殺人犯的狗肉。為什么這么說呢？縱觀整部電影，一條敘事主線便是抓住那個連環(huán)殺人犯。這個殺人犯，頻頻對適齡女性下手，而且手段及其殘忍。連環(huán)殺加上一些女性被殺的情色元素，構(gòu)成了《暴雪將至》的天然看點。而如何抓住殺人犯，也構(gòu)成了整部電影敘事的最重要矛盾沖突點?？梢哉f，這些都是商業(yè)片的基石在這些基石的基礎(chǔ)上，要做好一部破獲連環(huán)殺的電影，只需要注意敘事節(jié)奏，和故事的起承轉(zhuǎn)合即可。換言之，只要抓的足夠曲折，足夠精彩，就不失為一部好看的犯罪商業(yè)片。所以，企業(yè)宣傳片制作一般的商業(yè)片處理這個問題，網(wǎng)絡(luò)廣告的個性要素分析論文，都增加幾個其它的看點。第一個，就是女性被殺節(jié)骨眼上的情色。第二個，就是男主角抓犯罪嫌疑人時候的精彩動作戲。說直接一點，這類商業(yè)片，就是情色加動作加劇情推理《暴雪將至》顯然不愿意單純地滿足于這樣的商業(yè)片，仿佛做好了這些，就自己掉架子了一般。可這個文藝的標(biāo)簽應(yīng)該如何加呢？《暴雪將至》選擇對時代和時代當(dāng)中的人物加標(biāo)簽。時代，就是新千年之前，工廠倒閉潮階段，影視視頻制作大批工人下崗。時代背景下的人，則是段奕宏飾演的工廠保衛(wèi)人員，和江一燕飾演的歌舞廳陪酒女時代和時代背景下的人都有了，再加上一個抓情色殺人犯的故事主線，電影仿佛不會太差。香港犯罪商業(yè)片，也拍攝類似題材，他們往往以香港都市文化作為背景，展現(xiàn)被殺者和殺人者的生存狀態(tài)。大陸觀眾因為對香港的陌生化，容易造成對劇情的認(rèn)可度可是，《暴雪將至》最大的先天劣勢，就是，大家太熟悉新千年之前的下崗工人生活了，因為那就是自己或者自己父母那一代人的真實狀態(tài)?？上У?，打造特色 樹立品牌 和諧發(fā)展，是該片好像并沒有將自己的真正著力點放在此處——它只是想拿時代和時代背景下的人，當(dāng)一個簡陋的背景板罷了為什么這么說呢？因為，《暴雪將至》的故事大模子，國家公祭日與公共史學(xué)，還是韓國電影《殺人回憶》的，就是一個抓殺人犯的人，怎么抓也抓不到對方，最終搞得自己很被動。《殺人回憶》真正的價值在于這個模子嗎？顯然不是！它的價值在于體現(xiàn)出來的韓國當(dāng)時的時代與時代人物。說白了，殺人故事，還是展現(xiàn)時代，展現(xiàn)時代背景下的人物再反觀《暴雪將至》，問題就十分明顯了。我們大可以一言以蔽之，時代成為擺設(shè)，時代人物，各種不像。段奕宏飾演的工廠保衛(wèi)人員，過分夸張了。這種夸張，包括多個層面。有表演上的問題，段奕宏用力過猛，演技大于內(nèi)容，讓影迷自然覺得，影視視頻制作這不過是香港警匪片的主角光環(huán)罷了，飛檐走壁跳鋼鐵廠的大鋼管，都割裂了整個的劇情真實而另一種夸張，則是劇情上的。《暴雪將至》把段奕宏角色塑造成一個一心想查案，進入癲狂狀態(tài)的人，他甚至于在自己下崗之后，都還是查案的心思。這樣的瘋子，于電影，當(dāng)然好看，作為商業(yè)片出現(xiàn)，八大看點讓你看懂相愛相親。沒有問題。但是，于一部所謂的文藝片而言，這就是虛假造作的，立馬沖淡了劇情的真實最嚴(yán)重的夸張，實際上在于時代背景的夸張。這種夸張，并非真正夸大，而是將時代背景只當(dāng)做一個故事背景板，卻沒有更深入探究時代的意思。因為段奕宏飾演角色的虛假造作，也就造成《暴雪將至》對整個時代背景的探討根本談不上——我們無法期待一個虛假的人物去探究時代。同時，人物本身的時代關(guān)系和時代親情圖譜全然是虛化的。段奕宏對那個時代，除了找到真兇，沒有任何其它有價值的關(guān)聯(lián)。而江一燕飾演的歌舞廳陪酒女，角色定位非常好，有迷幻的性，有剛烈的女性色彩，但是，卻沒有人物自己的親情圖譜故事要做好文藝片，就要將時代探究清晰，要得到這種清晰，就需要在人物時代關(guān)系圖譜中獲得。江一燕對歌舞廳陪酒女的演技，斷然沒有問題，甚至有驚艷的地方。她真的太適合演這種夜總會從業(yè)人員了。江一燕有一種溫柔的冷漠，特別想當(dāng)下夜總會見慣了臭男人的從業(yè)女性們但是，江一燕飾演的角色，在《暴雪將至》中是非常符號化的，她稱為一個女色的修飾符罷了，電影并沒有賦予她更多的時代意義。甚至于可以說，這樣一個舞廳小姐，在古代適用，在現(xiàn)代也一樣，她不過是個陪酒的，看不到時代感。換言之，她自己身上，除了陪酒，看不到真實的故事這些問題，最終造成故事和人物對時代的割裂，成為一個為故事而手捏一個背景板的笑話。東京電影節(jié)自然樂見中國的愚昧落后，就像我們以為中亞國家也是愚昧落后一樣。電影展現(xiàn)落后，沒有問題，問題在于，不像！日本的評委們看《暴雪將至》，或許跟我們看《殺人回憶》等等一樣，反正不是自己國家的，不知道像不像，只覺得，殺人故事，貼上時代外衣，好像挺厲害的一般。這正是陌生化給電影帶來的便宜但是，中國人對《暴雪將至》的時代不陌生，所以，它就占不到這種便宜，反而因為不想，吃虧了。
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