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好了，本期就到這里，期待各位小伙伴們的評(píng)論，評(píng)論和轉(zhuǎn)發(fā)。大家早上好，小編客氣了，我們跳過前戲，直奔主題。2018年8月在國(guó)內(nèi)上映的電影《賊家》，由宇執(zhí)導(dǎo)，中川安也，安藤櫻等家庭劇大作。影片上映后獲得第71屆法國(guó)戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，成為2018年度最佳作品之一。 這個(gè)故事的內(nèi)容很有話題性。它講述了一個(gè)沒有血緣關(guān)系的六口之家的故事。 他們住在破舊的老房子里，靠偷竊和欺騙為生。導(dǎo)演是智宇，作品大多來源于生活。 小偷一家是根據(jù)老人養(yǎng)老金被盜，小偷一家被曝光的新聞。 ***影片反映了人性，也描述了底層群體的生存狀態(tài)。 通過生活的情節(jié)，將家庭和親情的主題呈現(xiàn)在觀眾面前。故事中的六個(gè)家庭成員沒有血緣關(guān)系，每個(gè)人都有著特殊的身份，當(dāng)初奶奶靠退休金生活，父親靠柴田生活，兒子靠偷太多生活，母親新代是洗衣工人，新代的姐姐在私人商店工作，女兒玲玲是被父母虐待遺棄的孩子。他們是被社會(huì)拋棄的底層群體，游走在社會(huì)的邊緣。 看似每個(gè)人都在利用他人生存，但一家人一生相依相依，在群體中彼此感到溫暖。 ******01。 支離破碎的劇情，拼湊出小偷一家的現(xiàn)狀?？此破椒驳墓适?，卻蘊(yùn)含著深刻的敘事主題。 葉志宇通過多年的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，逐漸確定了自己的個(gè)人風(fēng)格。 他善于用冷靜客觀的紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。 這部電影也是如此，片長(zhǎng)約兩個(gè)小時(shí)，圍繞著小偷一家的喜怒哀樂的故事展開。三代人，身份不同，年齡差異大，被各自家庭拋棄，卻因?yàn)榭释H情的溫暖相聚，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)鮮為人知而又真實(shí)存在的荒誕悲劇。影片一開始，一個(gè)小男孩正和一個(gè)像父親一樣的男人在超市購(gòu)物。然后男孩熟練地移動(dòng)，把食物扔進(jìn)了他的袋子里。 父親替他打掩護(hù)，兩人走出超市。 故事從這樣一個(gè)場(chǎng)景開始，寓意著偷的主題，也為小偷家族的出現(xiàn)做了鋪墊。 后來，父子倆在回家的路上遇到了包廂里的一個(gè)小女孩。鏡頭從女孩的角度對(duì)焦，透過盒子的縫隙向外看。 對(duì)方友好的詢問和可樂蛋糕的誘惑，讓女孩下意識(shí)地咽了口水。畫面一變，全景鏡頭就將小偷一家的住處展現(xiàn)在觀眾面前。狹窄的房間里堆滿了活的東西。 昏黃的燈光下，小女孩靜悄悄的。 前面的人看著人們狼吞虎咽地吃著飯。 在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景下，這些生活場(chǎng)景很容易引起觀眾的共鳴。 影片采用線性敘事模式，即按照時(shí)間順序進(jìn)行敘事。而《賊家》不僅局限于傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，還構(gòu)建了碎片化生活場(chǎng)景的情節(jié)，呈現(xiàn)了賊家的生活境遇:狹小，雜亂，擁擠的住所，三餐不確定的生活，片中的一家人外出打工時(shí)，慢慢地講述著一個(gè)個(gè)當(dāng)事人的故事。一家人坐在一起吃飯，從日常對(duì)話中展現(xiàn)人物的心理和性格特點(diǎn)。 一家人一起旅行，一起歡笑，雖然日子過得很清貧，但溫馨幸福。 這種短暫的快樂暫時(shí)麻痹了觀眾的主觀感受，制造了一種假象，削弱了對(duì)家庭違反道德約束的指責(zé)。因?yàn)槌四棠淌钦嬲幕钌娜送?，其他的人都沒有得到社會(huì)的認(rèn)可。兒子被偷了，女兒被抓了。 夫妻倆吃盡了苦頭。 小偷一家，一家六口，雖然和睦相處，溫情融融，但偷竊和欺騙卻與傳統(tǒng)道德觀念背道而馳。導(dǎo)演并沒有引導(dǎo)觀眾去批評(píng)這些行為，而是以克制和冷靜客觀的態(tài)度描述現(xiàn)實(shí)。 一個(gè)家庭似乎脫離了社會(huì)的束縛和時(shí)間的流逝，獨(dú)自存在于另一個(gè)時(shí)空。 這種支離破碎的敘事風(fēng)格不時(shí)為影片增添一絲魅力。導(dǎo)演用支離破碎的生活情節(jié)，拼湊出小偷一家的生活境遇，看似平凡的故事，卻蘊(yùn)含著深刻的敘事主題，如道德，家庭，家族等主題，以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和批判。 沒有血緣關(guān)系的人重組家庭互相溫暖，而原有的家庭拋棄他們，造成無(wú)法彌補(bǔ)的傷害。2002年。 長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。 光影結(jié)構(gòu)營(yíng)造了壓抑的氣氛，為人物心理做了鋪墊。 遠(yuǎn)射是時(shí)間的概念。 它的特點(diǎn)是能真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活。 ***在本片中，很多地方都使用了固定長(zhǎng)鏡頭。吃飯時(shí)，鏡頭固定下來，記錄著一家人對(duì)玲玲的接納。 母親新代和外婆初芝都跟著玲玲聊天，還給她送飯吃。 雖然畫面平凡平淡，但表演中卻流露出一家人對(duì)玲玲的愛。 在影片的22分鐘里，向泰代和玲玲在街上向前奔跑。此時(shí)，鏡頭記錄下，向太不時(shí)回頭看看姐姐有沒有跟隨自己的腳步。 玲玲帶著哥哥跑上前去。 從最初的抗拒到后來的接受，也體現(xiàn)了向太的善良和童心。印象最深的一幕，是太太帶著妹妹去便利店偷零食。店主的爺爺打電話給祥泰，給了她兩份像果凍一樣的零食，說以后不讓她這樣做了。 原來，兩個(gè)孩子的心思被老人識(shí)破了。 他看到兩個(gè)孩子住在這里。 這時(shí)，導(dǎo)演采用了固定長(zhǎng)鏡頭的拍攝方式，將現(xiàn)場(chǎng)完整清晰地記錄下來。兩個(gè)孩子不知所措。 老人滿懷愛心。 陌生人與照顧孩子的老人之間的溫情傷了觀眾的眼淚，這種鏡頭的好處是便于觀眾看到整個(gè)劇情，真實(shí)再現(xiàn)生活場(chǎng)景，容易引起觀眾的共鳴。此外，影片的光影效果也值得一提。 光線不僅能塑造人物的性格特征，還能確立電影的基調(diào)，刻畫人物的心理活動(dòng)。 當(dāng)祥泰一家坐在一起時(shí)，屋內(nèi)的燈光暖暖的。暖黃色的燈光顯示出溫暖的意味，但也給人一種室內(nèi)陳設(shè)雜亂無(wú)章，空間擁擠的壓抑感。 鏡頭轉(zhuǎn)到外面，燈光又亮了起來。與老舊破舊的房屋相比，這種光影的變化暗含著祥泰一家住在底層的現(xiàn)狀和見不到光的困境。家庭成員工作環(huán)境的光線不是隨意設(shè)計(jì)的。 我的妹妹亞姬在一家民間商店工作。 房間里粉色和紫色的連衣裙傳達(dá)出一種曖昧的氣氛。 看不見的客人和雅集的特寫鏡頭，展現(xiàn)了這個(gè)行業(yè)的特殊性和雅集渴望愛情的心理情感。建筑工地上經(jīng)常出現(xiàn)背光燈的畫面，表示即使出現(xiàn)在光線充足的戶外，仍未被認(rèn)出，黑暗中的現(xiàn)狀隨處可見。在家中，鏡頭捕捉到柴田和妻子新代在一起的時(shí)光。 他們也背對(duì)鏡頭，保持低調(diào)。明里暗里意味著他們的婚姻不被社會(huì)認(rèn)可。 光線的亮度和強(qiáng)弱會(huì)產(chǎn)生不同的情感特征和視覺體驗(yàn)，從而引起觀眾的情緒波動(dòng)。 比如室外明，室外暗，觀眾很容易分辨人物所處的環(huán)境，便于時(shí)空敘事或背景色調(diào)的建立。光線的變化也塑造了不同人物的性格，描繪了人物的情感變化。2003。 通過個(gè)體對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，家庭烏托邦的背后是人們對(duì)家庭和情感的渴望***他的父母也沒有找到他。 一切都是戲劇性的沖突和矛盾，但導(dǎo)演并沒有刻意用這些情節(jié)來設(shè)置懸念和沖突，而是采用冷靜的敘事方式，將一切客觀地呈現(xiàn)給觀眾，引發(fā)觀眾對(duì)人物的思考和評(píng)價(jià)。因?yàn)楹芏嗍虑椴荒芎?jiǎn)單地用是非來解釋。 柴田一家的行為雖然違反了社會(huì)規(guī)則，但他們對(duì)彼此的愛應(yīng)該勝過他們?cè)瓉硭械募彝?。正是這樣，他們才甘愿生活在黑暗中，以保持這份溫暖。 導(dǎo)演對(duì)家庭主題的關(guān)注，引發(fā)了對(duì)人性，家庭，家庭的一系列思考。