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1994年，在新半神半魔鬼的天山奶奶，林慶霞在天涯海角的宴會上扮演李秋水。他曾以為背景中的錫燭臺其實是來自1972年的芭蕾舞電影白發(fā)女孩。如今，他們連同十多萬件大大小小的道具一起存放在上海影視樂園的道具倉庫里。電影和電視道具是如何儲存和租用的？它背后隱藏著什么未知的秘密？解放日報記者向上海影視園資深道具管理員胡春君咨詢。

錫三供應(yīng)-燭臺

倉庫就像超市。

上海影視樂園的道具倉庫里有幾十本書，其中一本大約有兩三厘米厚，從上世紀70年代初就開始錄制了。胡春君打開這本書時，發(fā)現(xiàn)了一批錫三種原料，包括一個熏香爐和一對燭臺，這些都是由白發(fā)女孩拍攝的。他沒想到會在天山堂奶奶的新德米哥德&半魔鬼(The New the Demi Gods&Sem-Devils)中找到燭臺。

錫三供應(yīng)-燭臺

燭臺是蓮花，蓮藕的造型，用實心錫做成，典雅大氣，質(zhì)感很好。在影片畫面中，這對燭臺撐起了天涯海角的唯美和格調(diào)，是畫面中的點睛之筆。同一場景中，銅錫六角菜盒和銅錫虎頭雙環(huán)高足盆也都是上影廠的老道具。上世紀90年代，上海電影制片廠與香港永盛電影制作有限公司合作拍攝《半神半鬼之天山童奶奶》時，挑選這些道具的正是現(xiàn)為拍攝服務(wù)中心主任的李偉。 胡春軍仔細想了想。 十年來，沒有人向他借過這些道具。

道具倉庫的工作人員是怎么租道具的？上海影視樂園的道具倉庫就像一家超市，有專門的購物車。每種類型的道具都整齊地擺放在統(tǒng)一類別的貨架上。當?shù)谰哌M入倉庫，他們把他們想要的道具放在車里。當他們離開倉庫時，他們可以登記并支付押金，然后把他們帶走。有點像宜家自己提到的倉庫。胡春君說，這些道具不是按檔案期安排的，先來再選。在過去的兩年里，道具數(shù)據(jù)庫還建立了一個局域網(wǎng)，以便對道具信息進行檢索。每個道具都有一個號碼，通過查詢號碼，你可以看到相應(yīng)的道具照片，找東西比較方便。

28舉起轎子

比如電影《詹天佑》拍攝時，就由劇組設(shè)計美術(shù)道具，影視園道具部協(xié)助制作了28頂抬轎，這種精美的道具完成了拍攝任務(wù)，成為公園的重要陳列，經(jīng)常在節(jié)慶日供游客拍照體驗以前會有一些套件定制道具，想出定制道具需求的套件很少，除非有一些大制作，胡春軍坦承，做一兩個特殊道具可能比買一個貴很多，影視園豐富的道具儲備資源足夠劇組選擇。而一些大導演往往喜歡挑細節(jié)，比如李安，張藝謀，王家衛(wèi)等對道都有特殊要求。 張藝謀的電影《搖啊搖，搖到奶奶橋》上聘請了電影廠道具師方勇作為道具作品，影片中出現(xiàn)的兩排銅質(zhì)落地燈都是特制的，至今仍陳列在公園的彩虹酒吧里。《彩環(huán)》的道具師是在電影廠的道具師劉培德，在電影廠咖啡廳里的椅子，咖啡杯等家具都是專門定制的，現(xiàn)在陳列在公園里的凱司令西餐廳，也是《彩環(huán)》拍攝的家景，很多老道具都能在那里找到

桃花心木家具很值錢，舊車是最大名鼎鼎的

在上海影視樂園的道具倉庫里，每天都有道具進進出出。雖然倉庫還沒有做像博物館一樣的恒溫恒濕系統(tǒng)，但對于比較珍貴易碎的道具，也會有所照顧。比如紙，棉道具會做專門的防霉防蛀，貴重的紅木家具會定期打蠟。1960年的電影《紅色娘子軍》中，南霸天家陳列的幾套紅木家具，至今仍在天堂的茶館里。 上營服裝路展出的一幅清晰的紅木落地屏，最早的記錄是在1972年，這也是該館的鎮(zhèn)館之寶。這些紅木家具已經(jīng)是陳列級別的，在現(xiàn)代影視劇中很難看到這種品質(zhì)的道具。其中很多具有歷史和古典意義的道具，可能會發(fā)展成博物館，因為它們不僅服務(wù)于影視拍攝，也在傳承中國文化。

透明紅木落地大塞屏

上海影視樂園的另一大特色老爺車仍然經(jīng)常出現(xiàn)在影視劇中。很多人會認為它們是古董收藏品，但在這里，這些已經(jīng)有近百年歷史的舊車仍在使用中。別克汽車(Buick Roadmaster)于1936年生產(chǎn)，是影視園區(qū)最早的老舊車，上世紀二三十年代流行的方頭車是早期仿制的。這種仿車采用了金屬板材技術(shù)，方形車箱被金屬板材大師打倒了一點。

老爺車

老爺車

目前，這群珍貴的舊車，如果你想借道具的話，不像借道具那么方便，而是被影視場里的一輛特殊屏障車拉到射擊處，配備了一名道具司機和修理工。--老爺車的性能與現(xiàn)代汽車不同。只有經(jīng)常駕駛道具的司機才熟悉這個操作。此外，現(xiàn)在市場上沒有地方可以購買配件，一旦損壞，就需要加工和定制。胡春君說，電影電視公園里普遍使用六七十輛老爺車，基本上可以滿足各劇團的需要，但修理這些舊車的人越來越少，幾乎少用一輛，服務(wù)也很小心。

近20人在道具管理部門都是專業(yè)的，每個員工都有自己的工作，但制作團隊更多，也不得不兼職開舊車。從國家的角度來看，只有上海影視樂園和橫店影視基地有相當規(guī)模的道具和汽車從事影視話劇拍攝業(yè)務(wù)，我們的舊車資源在基地，使用非常方便，價格適中。基本上，說到民國時期的汽車，他們都是來借我們的舊車的。同時，我們對舊汽車的投資也是最大的。胡春君說。

發(fā)生的不僅僅是事情，還有品牌。

近年來，在影視作品中，道具是一個不可回避的關(guān)鍵詞。一個好的電影和電視工作人員將埋葬細節(jié)，雞蛋和觀眾互動的道具。電話是20世紀30年代和40年代電影和電視劇中最容易使用的道具之一。在這樣的電影和電視劇中，黑木撥號電話經(jīng)常被看到。然而，據(jù)考證，這類電話只是在20世紀70年代和80年代才出現(xiàn)在中國，當時應(yīng)該使用手持電話。有時會遇到非專業(yè)客戶或影視院校學生拍攝畢業(yè)作品的廣告，胡春君等人會提供挑選意見幫助查證。

不久前，不可能的戰(zhàn)爭劇叛國者在上海影視樂園結(jié)束了拍攝。在發(fā)布的第一張照片中，朱以龍在綠色封面辦公室燈前扮演林南生，麥克風則是從道具倉庫租來的道具。現(xiàn)在，上海影視樂園偶爾會買新的道具。例如，許多劇組想借歐洲家具，庫存遺產(chǎn)較少，這批特別購買了一批。

影視園區(qū)的道具倉庫不對游客開放，但在大型汽車展覽廳、開靈西餐廳、茶館、紅翔服裝店都有道具，這些都出現(xiàn)在經(jīng)典電影中。隨著園區(qū)的進一步建設(shè)和發(fā)展，錫三品等珍稀道具也可能有一個特殊的展區(qū)。

胡春君在倉庫整理、收發(fā)道具時，常常感嘆上海電影制片廠幾十年來的豐富遺產(chǎn)?？梢栽谑袌錾腺I到的古董、老式家具、家具等等，都不如倉庫里的好。在大屏幕特寫放大的情況下，細節(jié)是非常不同的.由于電影廠制度改革等諸多原因，上海電影廠是為數(shù)不多的幾家國有電影制片廠之一，其道具資源得到了很好的保護。這些古老的道具在上海電影業(yè)中扮演著重要的角色，也是中國電影史上的重要參與者和見證人。商英道具是老一輩藝術(shù)家代代相傳的。作為一個年輕的一代，我們應(yīng)該繼續(xù)傳遞高質(zhì)量的資源，不僅是商品，而且是一個品牌。胡春君說。

專欄編輯：李俊娜文字編輯：李俊娜圖片編輯：項建英