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1 32次紀(jì)錄片經(jīng)驗(1)

他們住在偏遠(yuǎn)的村莊，住在未知的角落。這段過去，其他人不知道，他們想要忘記。但是，這種痛苦的虐待怎么能被遺忘呢？他們并沒有從我們的視線中消失，在人們的關(guān)注下，他們從未真正存在過。他們被稱為安慰，但誰來安慰他們呢？

(1)第一次相遇：

我已經(jīng)選擇了一部奧斯卡獲獎作品來撰寫這篇評論，但我驚訝地看到我的朋友推薦這部紀(jì)錄片32。鬼魂崇拜，放棄了前幾個小時的選擇，直接搜索開始看起來。這樣，就會遇到一部好電影。

(2)電影簡介32：

這是一部關(guān)于慰安婦真實生活的紀(jì)錄片。32試圖進(jìn)入慰安婦的內(nèi)心世界，并通過主人公的個人敘述傾聽她的心聲。這部紀(jì)錄片中只有兩位主角：92歲的魏紹蘭(音譯)，作為慰安婦被捕的，以及他在中日混血兒中的兒子。沒有起起落落和酷酷的特技，這部電影只是通過兩個主角告訴觀眾一個真實的故事。這位老人沒有關(guān)注那一年的苦難，也沒有描述中日關(guān)系，只是平靜地告訴我們發(fā)生了什么。就像電影中的群山，寧靜而穩(wěn)定。這個世界是如此美好，以至于你不得不拋開生命去吃野生食物。在電影的結(jié)尾，這位老人的口頭聲明為什么你還活著點燃了這部電影，震驚了觀眾，并讓電影有了一個悲傷和無傷大雅的結(jié)局。

(3)制作小組：

這部電影的導(dǎo)演郭可在互聯(lián)網(wǎng)上沒有太多的介紹。他所能了解到的是，他于1998年畢業(yè)于香港的影視藝術(shù)家培訓(xùn)課程，并在1998年至2013年期間參加了40多部電影和電視劇。為了使這部電影更加真實，32還邀請了中國慰安婦研究中心主任蘇智良作為影片的顧問。蔡濤是十二公民的攝影師，他被選為攝影師，并邀請了教父3的制片人福斯特(Lucasoliver-From)制作這部電影?？梢哉f，32擁有一支世界級的優(yōu)秀生產(chǎn)團(tuán)隊。

(4)創(chuàng)作背景：

2012年6月，郭柯導(dǎo)演在微博上偶然發(fā)現(xiàn)了一篇關(guān)于中國慰安婦生了一個日本孩子的故事。郭柯被這位老人的故事打動了，所以通過朋友介紹，他聯(lián)系了中國慰安婦研究中心主任蘇智良教授。在這位教授的大力支持和幫助下，郭科很快找到了生活在廣西偏遠(yuǎn)農(nóng)村地區(qū)的魏少蘭。

郭科頓第一次見到老人時，感到很同情。在接下來的六個月里，他三次去廣西照顧老人的生活，陪她吃飯，和她的家人交談。漸漸地，郭柯發(fā)現(xiàn)他最初對老人的同情是一種狹隘的感覺。戰(zhàn)爭期間，魏紹蘭雖遭嚴(yán)刑拷打，但戰(zhàn)后仍無法擺脫貧困和刺激，九十多歲時，還在洗衣服、種菜、喂雞。然而，在看似永無止境的生活中，她能夠笑、唱民歌，對社會心存感激。只擔(dān)心短暫的生命，而不擔(dān)心貧窮。

魏少蘭對生活的頑強(qiáng)意志深深打動了郭柯，他決心拍攝魏少蘭的故事，給觀眾帶來老人強(qiáng)大的精神力量，同時讓這個歷史故事世代相傳。

在制片人陳偉雄的全力支持下，這部電影于2012年12月順利開拍。當(dāng)時，全國只有32名慰安婦幸存者，因此這部電影的片名是32。

(5)內(nèi)容分析：

32在名字上充滿了道德。在中國，有200000多名慰安婦被日本占領(lǐng)，但截至2012年，只有32人還活著。影片結(jié)束時，黑色背景中的白人數(shù)字從200000降至32。如果你不關(guān)注它們，時光飛逝，它們就會在角落里，直到生命的盡頭。

這部電影采用了將主人公的敘述與真實場景的空鏡子相交的方法。在整部電影中，我們沒有聽到過敘述者的聲音。所有的敘述都是由主人公完成的。有很強(qiáng)的口音，敘事需要字幕的幫助來理解該表達(dá)什么，但這種原始狀態(tài)更有吸引力，更能理解故事，也更能反映紀(jì)錄片的真相。

在拍攝過程中，導(dǎo)演和制片人之間存在分歧。制作希望增加更多的矛盾和沖突，而導(dǎo)演希望恢復(fù)最真實的狀態(tài)。故事蒼白，故事蒼白，表情蒼白。完成紀(jì)錄片需要很大的耐心，但只有這樣簡單的技巧，我們才能恢復(fù)真相。

自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。這句話，整個影片中重復(fù)了三遍。第一遍是00:32，剛剛開篇便是主人公韋紹蘭的自述，她說:自己憂愁自己解，一點都沒錯。之后從00:50-1:20，平靜的湖水的畫面，鏡頭漸漸上升，照到周圍的山，旁白在讀詩，從后來的故事中我們可以知道，這是一首山歌的歌詞:自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。而在影片的最后，老人談及為什么活著時，竟用顫抖的聲音唱出了這首少女時代學(xué)到的山歌。這世界真好，這是結(jié)尾處老人給出的答案。經(jīng)歷了這么多不能想象的苦難，卻依然能說出這句話，頓時讓人感到生命頑強(qiáng)的力量。沒有哭號、沒有幽怨、沒有控訴、沒有對這段歷史的怨恨，這使得這部紀(jì)錄片不停留在對歷史的拷問，亦沒有停留在對慰安婦的同情和憐憫，它已經(jīng)超越了對戰(zhàn)爭殘酷的問責(zé)，上升到了生命的光輝。真正強(qiáng)大的人，在經(jīng)歷了磨難后，依然能看到這個世界的美好。從這一句話中，我們能夠感受到無聲的力量，再多的仇恨與困難，也抵不過對生活的渴望?？吹搅隧f紹蘭老人，才知道自己之前的同情真是狹隘的。

(6)藝術(shù)特色：

從節(jié)奏上看，整部影片的節(jié)奏很慢，就像一個安靜的聽者，靜靜地聽著老人訴說內(nèi)心的想法。不受干擾的傾聽是影片中最亮眼的地方。人老了，說話慢了，生活在偏僻的鄉(xiāng)村，還有這樣一段‘不光彩’的歷史。想必這輩子，她還沒有機(jī)會一輩子把這些話憋在肚子里，說給別人聽。而這部紀(jì)錄片，靜靜地聽著，等待著，仿佛蜷縮在母親腿邊的孩子，聽她訴說內(nèi)心的痛苦。而她的兒子卻沒有這樣的機(jī)會--自從知道自己的生活后，兒子羅善學(xué)就和母親疏遠(yuǎn)了。既給講述者足夠的時間調(diào)整情緒，又給觀眾還原最真實的場景，既不評論，不介入，不引導(dǎo)，不干預(yù)，不干涉的態(tài)度既給講述者足夠的時間調(diào)整情緒，又給觀眾還原最真實的場景

影片運(yùn)用了大量的特寫:老人臉部特寫，鍋碗瓢盆特寫，兒子吃飯?zhí)貙憽恳粋€特寫都給觀眾帶來不一樣的震撼。影片中的畫面也很注重美，以藍(lán)色為法色，更是營造出一種舒緩的氛圍，讓浮躁的心放下來。最喜歡的鏡頭是開頭的第一槍和結(jié)尾的最后一槍。同樣的場景:一片漆黑的寂靜，塵土飄落32秒。開頭，隨著安靜的音樂，隱喻故事即將展開，安靜，準(zhǔn)備脫離現(xiàn)實，進(jìn)入影片的時代。結(jié)尾是同樣的鏡頭，還是飄落的塵埃。聽完整個故事，心情一定和以前大不一樣，傷心而不傷。塵埃落下，這段歷史被我們拾起，他們也得到了關(guān)注。然而，我們并沒有痛斥命運(yùn)的不公和生活的困苦，而是在他們身上看到了對生命的贊美和渴望。沒有讀書的韋少蘭，不會像詩人一樣唱熱愛生活。質(zhì)樸的民歌，發(fā)自內(nèi)心的美好世界，比幾百首詩更有力量。然后我們看到了寂靜中的塵埃，我們似乎收到了來自他們的力量，就好像我們看到了黑暗盡頭的黎明，來自生命的光明。

(7)全面評價：

32是從2012年到2013年制作的，2014年上映，贏得了很多榮譽(yù)，比如第三屆鳳凰紀(jì)錄片最佳短片獎。然而，與這些獎項相比，最珍貴的是它讓每個人都思考自己的真正命運(yùn)。在經(jīng)歷了痛苦的痛苦之后，微笑下布滿皺紋，世界上還有一幅更美麗的畫面。

32不是第一部關(guān)于慰安婦的紀(jì)錄片。然而，這部紀(jì)錄片最感人的地方是等待，等待講述者完成故事，等待她慢慢地說出她通常沒有機(jī)會說的話，等待她告訴觀眾生活依然美好，等待她在屏幕上用她的樂觀情緒感染你。

傷心卻沒有受傷，用心傾聽，不問歷史，慢慢展現(xiàn)出平靜而有力的生命之光。我很高興在選擇的時刻，我遇到了這樣一部令人震驚的電影。

我會聽你慢慢地說。

這也是紀(jì)錄片應(yīng)該有的姿態(tài)。

2 32次紀(jì)錄片經(jīng)驗(2)

我對這類歷史題材的影視作品了解太少，更不用說這部作品本身了（當(dāng)然我認(rèn)為它是一部很好的紀(jì)錄片，帶我去了解過去），就想說為什么從200000到32一直到現(xiàn)在，可能在2017年5月30日變成10+的時候，會有人把這段歷史展現(xiàn)在我們面前，讓我們知道作為90后，他們對此一無所知，這可能是個人的無知和對歷史的局限，但另一方面，關(guān)于這段歷史的這樣的影視作品卻少之又少

僅憑這篇文章，歡迎少數(shù)活著的慰安婦--日本侵略中國的受害者--我希望你們能過上更好的生活，能夠平靜痛苦的心情，能感受到社會的美好。

向電影和制片人致敬！

3 32紀(jì)錄片經(jīng)驗(3)

作者：舊支部

慰安婦作為一個中國人的心臟，不僅不能留下粉刺，也是一個永遠(yuǎn)不會愈合的傷疤。數(shù)千萬中國人還沒有放棄過去對日本政府的道歉。在郭柯導(dǎo)演的指導(dǎo)下，先后制作了兩部具有精神吸引力的紀(jì)錄片32和22。本文以32為例，對他的創(chuàng)作特點和導(dǎo)演個人的情感投入進(jìn)行了評述。

這部紀(jì)錄片描述了現(xiàn)存慰安婦魏紹蘭的精神狀態(tài)，以反映當(dāng)代抗日戰(zhàn)爭受害者慰安婦的生活狀況，以及揭露日本侵略中國的可惡行徑。這部紀(jì)錄片通過主人公對自己經(jīng)歷的敘述，一個接一個地刻畫了日軍蹂躪的行為，使觀眾受到心靈的沖擊，也使這部紀(jì)錄片成為本世紀(jì)罪惡的一面鏡子。郭柯導(dǎo)演以其獨(dú)特的人文情懷和視聽表現(xiàn)，使紀(jì)錄片更加真實、有意義，觀眾所看到的是時代最真實的心情和悲傷的呼喚。

在人文情懷方面。整部紀(jì)錄片非常清晰地闡述了受害婦女的靈魂片段，這一片片片段，每一個都是棱角分明的，每一個都在刺痛中國人的心。郭柯導(dǎo)演在紀(jì)錄片中注入了自己的精神感受，但整部紀(jì)錄片充滿了對‘慰安婦’的關(guān)懷，對日軍惡行的批判，這一切都讓觀眾回到歷史的河流中去觸摸記憶的傷痛。大量同聲采訪，讓主角韋少蘭的話語貫徹故事，真實表現(xiàn)韋少蘭的經(jīng)歷，也強(qiáng)化了紀(jì)錄片的紀(jì)實效果。紀(jì)錄片中的另一個人物羅善學(xué)，作為韋紹蘭的兒子，從來沒有抬頭，一直以日本人的身份生活在這個世界上。

在視聽表現(xiàn)方面。質(zhì)樸的同時聲表現(xiàn)，大量的特寫展示，以及大量的全景構(gòu)圖，都是將紀(jì)錄片的紀(jì)實效果表現(xiàn)得淋漓盡致。在紀(jì)錄片中，大量疊加的繪畫效果可謂強(qiáng)化了紀(jì)錄片承諾的主題，比如講述沒有結(jié)局的故事，也展現(xiàn)了日軍在那一幕的兇殘事跡。在大量的白色構(gòu)圖中，明暗對比相當(dāng)突出，屋內(nèi)的黑暗代表著災(zāi)民心中的深淵，陽光從窗外落在韋紹蘭的臉上，似乎展現(xiàn)出一個光輝的形象，那是一個災(zāi)民對生命的堅持，那種對生命的態(tài)度似乎比常人更強(qiáng)烈

沒有人能篡改歷史，歷史的苦難和經(jīng)歷將永遠(yuǎn)留在受害者的心中，這些傷疤也不會真正愈合。2013年的32和2017年的22--只剩下8名幸存的慰安婦--仍然無法聽到軍方的道歉。塵埃落定是微不足道的，所以沒有人關(guān)注。在我看來，這似乎是一場人與人之間的糾紛，或許這場爭端最終會以道歉告終。