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你還記得你最后一次寫信或記日記是什么時(shí)候嗎？

你還記得上次收到信時(shí)的感受嗎？

好奇，期待，感人，這些美麗的情感，在他們打開信封的那一刻，連同彼此熟悉的音符，慢慢地從抽象中變得具體，勾勒出彼此之間強(qiáng)烈的情感紐帶。

如果你寫一封信來(lái)告訴對(duì)方你想說(shuō)什么，但你還沒說(shuō)出來(lái)，那么記日記就是說(shuō)你想說(shuō)的話，但不能對(duì)自己說(shuō)。

這些羞澀、憤怒、悲傷、無(wú)助、看似深沉、說(shuō)不出的小秘密就這樣一個(gè)接一個(gè)地被記錄下來(lái)，仿佛被賦予了一種特定的情景和崇高的使命，等待著每一次讀到它們時(shí)都會(huì)被回憶起來(lái)。

將來(lái)再讀一遍也許會(huì)很有趣，但它還是更溫暖，畢竟，這些存在在生活中的某個(gè)時(shí)刻是一個(gè)重要的見證。

那些被永恒封存的感情，和當(dāng)下最真實(shí)的感情，無(wú)形地塑造著每個(gè)人，也成為生命中寶貴的財(cái)富。

218分鐘的紀(jì)錄片故鄉(xiāng)是時(shí)間的空間(以下簡(jiǎn)稱故鄉(xiāng))，看了將近四個(gè)小時(shí)的電影時(shí)間，是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

通過(guò)這種敘事形式，這部電影以不同的字母和日記作為獨(dú)白的線索，將一個(gè)家庭四代人的生活軌跡連在一起，輔之以圖片片段、靜態(tài)老照片、動(dòng)態(tài)的空鏡頭和其他視頻片段，逐漸拼湊出一幅破碎、動(dòng)蕩和不安的社會(huì)畫面。

很多人可能一開始就被這個(gè)可怕的時(shí)刻嚇到了。

看這部電影將近四個(gè)小時(shí)的時(shí)間確實(shí)會(huì)阻礙一些觀眾，更不用說(shuō)這種零敲碎打的方式，對(duì)情節(jié)沒什么好說(shuō)的了。

但一旦你接受了這樣的挑戰(zhàn)，并致力于電影所創(chuàng)造的時(shí)空環(huán)境，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種形式有很大的能量--就好像要吸你一口，表現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單而直接的穿透力。

導(dǎo)演托馬斯·海澤(Thomasheise)是德國(guó)重要的紀(jì)錄片導(dǎo)演。2009年，他參與了紀(jì)錄片柏林24小時(shí)。

這部略顯實(shí)驗(yàn)性的紀(jì)錄片是由60多名導(dǎo)演共同制作的，他們以不同職業(yè)和年齡的普通柏林人為目標(biāo)，在白天追蹤他們的生活，因此這部電影持續(xù)了整整24小時(shí)，持續(xù)了1440分鐘。

令人感興趣的是，在這1400多分鐘的生命記錄中，每個(gè)人都以自己的方式與柏林城市有著微妙而不可忽視的聯(lián)系，并通過(guò)相互的互動(dòng)，形成了一種形象的觀點(diǎn)。

在柏林24小時(shí)

十年后，海澤導(dǎo)演拍攝了家鄉(xiāng)

在某種程度上，故鄉(xiāng)就像柏林24小時(shí)的變體，但這一次，它的跨度已經(jīng)擴(kuò)展到了近百年的時(shí)空維度。

導(dǎo)演試圖用零散的證據(jù)來(lái)挖掘、翻新，從而跨越近一個(gè)世紀(jì)，追求記憶的存在。

在近百年的家族史中，導(dǎo)演們把它與個(gè)人信件、官方文件、錄音、照片、圖片和其他各種歷史證據(jù)拼湊在一起。可以說(shuō)，這部電影更像是一部考古作品，或者是一部龐大的家族史。

正如導(dǎo)演本人在論文標(biāo)題中所寫的那樣：考古學(xué)是關(guān)于發(fā)掘(主題)(考古學(xué)是關(guān)于挖掘的)。這篇論文被收錄在他的幾部電影的DVD小冊(cè)子中，包括2009年的電影材料。

本文不僅是導(dǎo)演創(chuàng)作以來(lái)所堅(jiān)持的風(fēng)格和審美意義，同時(shí)也是一種在長(zhǎng)期被壓迫的環(huán)境中對(duì)事實(shí)和歷史的追求，這里的考古學(xué)不僅是對(duì)時(shí)間和空間的挖掘，而且是對(duì)真理的挖掘。

從第一次世界大戰(zhàn)到柏林墻倒塌，這部電影將德國(guó)社會(huì)經(jīng)歷的百年現(xiàn)代歷史濃縮為一部龐大而復(fù)雜的家庭史詩(shī)，其中包含了整個(gè)家庭強(qiáng)烈的個(gè)人情感。

父母、夫妻、兄弟姐妹、親友、文字和材料，記錄他們的接觸、問候、討論和告別，以及真誠(chéng)愛的漫長(zhǎng)旅程，以及一段即使在絕望的生活中也充滿樂觀和痛苦的回憶。

但必須承認(rèn)，掌握這個(gè)龐大的家庭系統(tǒng)中的關(guān)系確實(shí)是一個(gè)復(fù)雜的項(xiàng)目。因此，在研究這個(gè)系統(tǒng)的過(guò)程中，我們也需要不斷地思考和整理，如果你不注意，你可能會(huì)錯(cuò)過(guò)更多的信息。

然而，對(duì)于導(dǎo)演本人來(lái)說(shuō)，明確把握影片中角色之間的聯(lián)系并不是觀眾的最終目標(biāo)。片段和片段之間的差距給了觀眾思考的空間。而這種不確定性往往是觀眾探索更深層內(nèi)容的動(dòng)力。

家鄉(xiāng)無(wú)疑是一家電影報(bào)紙。

從一開始，該報(bào)就從導(dǎo)演的祖父威廉(威廉)的立場(chǎng)和觀點(diǎn)出發(fā)：一個(gè)人在和平時(shí)期將被視為殺人犯；在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，即使他殺了更多的人，他也會(huì)被允許甚至得到獎(jiǎng)賞。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，人們?nèi)狈逃兔孕?，未?lái)的仇恨和戰(zhàn)爭(zhēng)可能會(huì)進(jìn)一步發(fā)生。

1912年，只有14歲的威廉·海澤(William Heyzer)在一篇散文作業(yè)中寫下了這句話，這是未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)陰影的跡象。那是在第一次世界大戰(zhàn)前夕，戰(zhàn)爭(zhēng)的煙霧開始蔓延。

接下來(lái)，導(dǎo)演進(jìn)一步介紹了她祖母伊迪絲(伊迪絲)的背景，以及她和祖父威廉之間的故事。

由于伊迪絲家族的猶太身份，雙方的家庭在歷史上的某個(gè)相交時(shí)刻進(jìn)入了納粹的視野。因此，在下一封信中，我們可以看到的不僅是兩人之間對(duì)愛情的渴望，還有極端戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的愛的無(wú)助，以及對(duì)生活的唯一一線希望。

這部電影不僅講述了大的社會(huì)環(huán)境是如何影響兩個(gè)家庭的，還試圖通過(guò)個(gè)人記憶(如信件、日記和錄音)將愛情聯(lián)系在一起。這種束縛在外界的影響下，反過(guò)來(lái)消除了這種矛盾，并試圖用愛和柔情來(lái)彌合痛苦的烙印。

在導(dǎo)演看來(lái)，這更像是一個(gè)藝術(shù)過(guò)程，而不是過(guò)去家史的考古學(xué)的學(xué)術(shù)過(guò)程，因?yàn)樵谶@些材料的中間存在著可能性而不是確定性。

面對(duì)特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和真摯的情感溫暖，這個(gè)象征著束縛的紐帶已經(jīng)成為一個(gè)關(guān)于整個(gè)家庭的巨大而完整的愛網(wǎng)絡(luò)，時(shí)間的秩序也變得不再重要。

這部電影打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式，只是利用片段之間的差距(無(wú)論是聲音還是圖像片段)來(lái)編織和組裝整部電影的結(jié)構(gòu)。同時(shí)，畫面與聲音的分離與融合在一定程度上也增強(qiáng)了電影整體帶來(lái)的眾多觀望視角。

當(dāng)導(dǎo)演自己的敘述者伴隨著歷史的、當(dāng)代的、模棱兩可的、看似隱喻的場(chǎng)景時(shí)，觀眾可以感受到時(shí)間的緩慢流動(dòng)。即使通過(guò)比較不同時(shí)期的環(huán)境，也能表達(dá)自己的思想和批評(píng)。

這些敘述清楚地證明了真相，但也像幽靈咆哮一樣恍惚。在某種程度上，它們更像是對(duì)社會(huì)、時(shí)代和歷史的重新審視和個(gè)人體驗(yàn)，甚至是對(duì)話--今天的導(dǎo)演們與他們的前家庭之間的對(duì)話跨越了漫長(zhǎng)的時(shí)間和空間之旅。

除了對(duì)政治、環(huán)境、思想模式等方面的討論外，我們甚至可以從導(dǎo)演家庭的信件中，從這些悲劇性的環(huán)境中，讀到一絲詩(shī)意和開明的心胸，從而感受到他們樂觀勇敢的精神。

例如，在導(dǎo)演的父親沃爾夫?qū)?沃爾夫?qū)?和漢斯叔叔(漢斯)被捕并進(jìn)入勞改營(yíng)后，他們?cè)诮o父母的一封信中寫道：

前天，天空是很藍(lán)的，太陽(yáng)是耀眼而溫暖的，現(xiàn)實(shí)不同于冬天的藍(lán)色，更深更潮濕。我放下鏟子，靠在即將清空的礫石坑上，享受著鄉(xiāng)間似乎彌漫著的溫暖和寧?kù)o，但現(xiàn)實(shí)喚醒了我。美只是恐怖的開始，恐懼隱藏在美之下，自由與法律的統(tǒng)一，這是絕對(duì)必要的。

從對(duì)自然環(huán)境的描述到對(duì)自己內(nèi)心環(huán)境的描述，在線條之間揭示了對(duì)生命微妙的觀察，以及對(duì)心靈的敏感和細(xì)膩的表現(xiàn)，悲傷、無(wú)助、心碎。

即使未來(lái)是不確定的，你仍然可以享受片刻的平靜。如果不是有強(qiáng)烈的精神耐力和美感與愛，我就無(wú)法寫出這樣的句子。

此外，我們還收到伊迪絲(伊迪絲)、麥克斯(麥克斯)和安娜(安娜)父母的來(lái)信，他們毫無(wú)保留地歡迎威廉成為他們的女婿--即使過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，他們也會(huì)被送到不同的集中營(yíng)迎接他們的死亡。

他們?cè)谛胖袑懙溃何覀冏畲蟮脑竿亲屛覀冇H愛的女孩見到一個(gè)完全了解她本性的男人。謝謝你對(duì)我們最親愛的女孩的描述。我們已經(jīng)非常喜歡你了。你的性格也讓我們相信，你能給她一個(gè)幸福和令人滿意的未來(lái)。

在這些段落中，導(dǎo)演講述了歷史、流放和愛情的故事。電車在維也納大街上行駛，后窗向我們展示了被雨弄得模糊不清的城市。在雨水的沖刷下，歷史的面貌變得越來(lái)越清晰。地鐵車站的情侶們?cè)诟鎰e前熱情地親吻、擁抱和親吻，以及回頭看、溫暖而連續(xù)、感人的小細(xì)節(jié)。

從導(dǎo)演的角度來(lái)看，黑白意味著更清晰。有些人是如此溫柔和自然，仿佛這不是煉獄，他們將來(lái)也不會(huì)去集中營(yíng)。觀眾們似乎也渴望通過(guò)導(dǎo)演的故事看穿模糊的歷史迷霧，讓視線直奔真相的另一邊。

然而，死亡名單一目了然地記錄了各種名字，在平靜中揭示了一種天啟，仿佛在默默地讀著人們的命運(yùn)。

這部電影分為四章，通過(guò)某種文本時(shí)空的還原，呈現(xiàn)家庭在動(dòng)蕩時(shí)代經(jīng)歷的撕裂感，然后試圖以信仰的方式，以一種零敲碎打、浮動(dòng)甚至無(wú)約束的方式回歸靈魂，再一次為所愛的人，為他們的祖國(guó)，為雕刻的歷史，做一些全面的記錄和回憶。

電影的片名也是對(duì)整部電影的補(bǔ)充。家鄉(xiāng)在哪里？戰(zhàn)爭(zhēng)的故鄉(xiāng)可能只存在于由這些碎片構(gòu)成的歷史時(shí)空中。

從這個(gè)角度來(lái)看，我們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)中，通過(guò)證據(jù)證明他人的書信、日記、錄音等，通過(guò)漫長(zhǎng)的迷霧，回首上個(gè)世紀(jì)的歷史縮影，同時(shí)也是一次精彩動(dòng)人的觀賞體驗(yàn)。

生命不是過(guò)去的時(shí)態(tài)，生命是進(jìn)步的時(shí)態(tài)。對(duì)任何人來(lái)說(shuō)，記錄在過(guò)去的記憶實(shí)際上是現(xiàn)在的未完成的游行，所有這些都構(gòu)成了我們每個(gè)人作為一個(gè)完整的個(gè)體。

還有生活，一直都在繼續(xù)。

這篇文章從冒險(xiǎn)電影電影電影開始

[資料來(lái)源：冒險(xiǎn)電影]

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