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在Bilibili，艾倫用遠遠的艾倫作為身份，他有很多粉絲。他的旅游紀(jì)錄片系列中國之旅和圍城散文吸引了很多人的注意和畫面。

2015年，在上海做設(shè)計師的艾倫辭去了工作，一個人在他的兩驅(qū)車城市SUV開始了他在中國的長途旅行。從那時起，他似乎沉迷于旅行和唱片。2017年，他第二次環(huán)游中國，開始拍攝旅游紀(jì)錄片。與此同時，他制作了一系列圍城圍城文章。

在今天爆發(fā)的旅游短片數(shù)量中，艾倫的作品是獨一無二的。他把他的作品稱為紀(jì)錄片，它們在圖片、臺灣書籍和意圖方面都達到了旅行紀(jì)錄片的水平，但令人驚訝的是，持續(xù)了20到40分鐘的一系列紀(jì)錄片被拍得很漂亮，拍攝時間復(fù)雜，充滿了人物采訪，甚至是正確的配樂，從拍攝到制作，都是由艾倫自己完成的。他把拍攝背后的故事告訴了報紙(Paper.cn)。

你的第一次單人自行車旅行是在2015年，還是你辭職了？這次中國之行給你帶來了什么樣的經(jīng)歷？

艾倫：我來自藝術(shù)。我一直喜歡攝影。在我辭職后，我?guī)Я艘慌_相機，一個GoPro出去了，想拍更多的照片。但是路上有太多的東西，比如路上的危險，以及我遇到的很多人和事情，和不同的人交談，改變我的很多想法，甚至價值觀。這讓我覺得這次旅行不再僅僅是觀賞風(fēng)景的目的。我要把它錄下來然后攤開。對我來說，2015年的第一次中國之行打開了改變和認(rèn)識世界的大門。

那么你在2017年又去了一次，這次是一次視頻拍攝。

艾倫：是的。在我2015年的旅行之后，我覺得這對我來說很有意義，我想通過視頻向人們展示我在路上遇到的東西。另外，第一次旅行也留下了很多遺憾，比如當(dāng)時我去了敦煌最北端，當(dāng)時我想去新疆，但是當(dāng)時我沒有在時間和資金的限制下繼續(xù)下去，所以我想在2017年結(jié)束這個遺憾。所以我開始了一個任務(wù)，除了旅行，我還想錄更多。事實上，我從來沒有在自己的社交媒體上提到我是一個合格的旅行者。我對吃喝玩樂不是很感興趣，因為我的目的和初衷是記錄。我一直傳達的想法之一是記錄大大小小的人，而不是我想要在世界上投入多少國家。

報紙cn新聞：單龍中國之旅和圍城散文的定位分別是什么？

艾倫：這是兩個完全不同的系列。如果你拍攝中國大富翁之旅，要花兩三個月的時間，很多人會去很多人向往但通常遙不可及的地方。這對我來說也更有挑戰(zhàn)性，甚至更危險，而被圍困的文章則是去特定的地點，比如山脈和島嶼，在那里，觀眾更容易進入一個人的故事。

Paper.cn新聞：一集vlog需要多長時間才能被拍攝和制作？

阿蘭：以圍困筆記為例，當(dāng)拍攝時間大約半個月至二十多天，制作一部20到30分鐘后期制作的紀(jì)錄片需要一個月，也就是說，一天可以拍一分鐘。

第一次來中國的時候，你提到一個人在旅途中很難記錄風(fēng)景，既然如此，你為什么堅持由一個人開槍呢？這樣的遺憾能用其他方法來抵消嗎？

艾倫：有些人認(rèn)為我堅持一個人出去是個噱頭，但對我來說，我只是選擇一個人出去，因為我喜歡。這對兩個人來說太麻煩了。我厭倦了自己開車。如果我想睡覺，我可以上床睡覺。如果是兩個人，你可能需要找一家酒店等等，這可能會妨礙我的拍攝計劃。我專注于射擊，而不是快樂，所以一個人更靈活靈活，只要我的身體能承受，射擊計劃就能繼續(xù)下去。

另外，如果有兩個人以上拍攝，那么當(dāng)我采訪的時候，會有主持人的角色，另一個人會拿著相機。但是在這種情況下，被訪者會緊張，尤其是當(dāng)他對他有很大的興趣時，很難深入了解他的更深層次的想法。當(dāng)你一個人的時候，很多農(nóng)民或村民會對你感興趣，主動站出來聊天。這樣更容易建立聯(lián)系，而且我也很方便深入了解當(dāng)?shù)氐那闆r。

例如，在環(huán)游中國的第二季，我在圖片和文字中提到，定期的新聞攝制組報道會模仿他們，也會忽略他們背后的故事。但是當(dāng)他們獨自面對我時，他們很樂意和我分享他們生活的一些細(xì)節(jié)，比如工資等等。

報紙新聞：也有很多不便嗎？

艾倫：是的。當(dāng)我和當(dāng)?shù)厝松钊虢徽剷r，我不能暫時說，等我。我會戴上三腳架。所以以后，我會根據(jù)我的臉和細(xì)節(jié)來判斷我在路上遇到的那個人是否有價值。如果我遇到這樣的人，我會估計與他溝通所需的時間。在此之前，我會事先拿一些當(dāng)?shù)氐目甄R子，包括空中攝影和相機視覺，中等視野，近距離和近距離拍攝在地面上，最后使用體育相機接近我想要訪問的人。然而，乍一看，很難認(rèn)為這個人值得參觀和攝影，它是經(jīng)驗的積累，也是運氣的元素。

一個人怎么能在路上裝備自己呢？

艾倫：沒有特別的設(shè)備。沒有人有機會帶兩個，相機和幾個鏡頭，三腳架，運動相機，因為磨損，所以他們帶來更多，大約八個。

一般來說，我在車?yán)锇才帕怂膫€固定座位，一個在前面，就像行車監(jiān)督記錄儀。我有兩個座位，還有一個座位在我身后。另外，車頂上有半固定的座位，胸前有座位，還有自拍桿。

報紙：八個體育攝像機？這些設(shè)備是不是損失了很多錢？

艾倫：是的。更令人印象深刻的是，當(dāng)我第一次環(huán)游中國時，我剛到西藏，當(dāng)我從納木島回來的時候，我不得不穿越5000米的關(guān)口。突然下了雪。我在路上抱起兩個女孩，搭便車去拉薩。我想在她們面前炫耀一下，于是我拿出了我的無人機空中攝影，當(dāng)場墜毀了。同一天，我不得不轉(zhuǎn)到四川和西藏，去成都買無人機，然后回到西藏。這將徹底改變我的旅行計劃。所以我要帶上更多備用設(shè)備。

你曾經(jīng)說過：我只做一半的計劃，另一半留給探索和發(fā)現(xiàn)。當(dāng)我看你被圍困的筆記時，我還覺得除了重慶之外，在幾集里還有一種計劃外的任意性和驚喜感。在拍攝之前，你會在旅行計劃中做什么呢？

艾倫：出去拍攝和做很多計劃是沒有用的。有很多緊急情況。外面有應(yīng)對緊急情況的能力，此外，還可以處理拍攝緊急情況，如果突然間發(fā)生了有趣的事情，你必須立即拍攝。

那么你的想法是在旅途中逐漸形成的嗎？

艾倫：不會那么清楚的。在旅途中，我只能理智地判斷我遇到的人和事對我的影響。在給觀眾留下深刻印象之前，我必須給自己留下深刻的印象?；貋砗?，我們將根據(jù)原材料的數(shù)量來判斷紀(jì)錄片的內(nèi)容。例如，圍城一書是關(guān)于內(nèi)蒙古大興安嶺的。在我走之前，我只知道風(fēng)景很美。在路上，我遇到了很多有趣的人和事情，但由于時間長，我最終選擇了一個相對平衡的城鎮(zhèn)，Boktu，作為紀(jì)錄片的主要對象。在我去之前，我對Boktu幾乎一無所知，也是在我的旅途中，我對它有了感覺。也是在挑選材料之后，才決定把它作為主角。

許多人認(rèn)為你的畫很美，你認(rèn)為在你的電影面前繪畫有多重要？

艾倫：我學(xué)會了設(shè)計，也喜歡看電影。我注重圖片、構(gòu)圖、光線和鏡頭的使用。但這一切都不是主要的，它只是表面的美。我認(rèn)為現(xiàn)在觀眾的審美能力已經(jīng)提高了，講故事的要求也更高了。畫面是基本的，但不是最重要的。更重要的是挖掘社會現(xiàn)狀、小土豆和故事本身。事實上，我在強迫自己壓抑自己，不是向風(fēng)電影的方向，而是專注于講述一個好故事。

Paper.cn：你為什么說你是一臺不合適的錄音機？

艾倫：我覺得我是一個與眾不同的普通人。我和其他人一樣，我從來沒有去過很多國家，一個普通的人。我會這么做，因為我有獨立的思想和生活價值觀。我打破了傳統(tǒng)的生活方式去追求我喜歡的東西，這意味著它與主流價值觀有點不同。

有什么地方我想去嗎？

艾倫：當(dāng)我第一次環(huán)游中國時，我了解到了地獄之門，世界著名的死亡谷之一--冷格勒峽谷，我想去那里。但是去那里需要做好充分的準(zhǔn)備，有很多不確定性，我們必須從人身安全、車輛等方面來考慮它。我也非常想去中南山，我很想去拜訪那里的隱士，傳說有些人是真正的修行者，有些人是假的修行，我想記錄這一切。